Один із засновників кубинського балету, він був творцем «сюїти Кармен» для Майї Плісецької

Колишній танцюрист, викладач, директор компанії та хореограф Альберто Алонсо помер 31 грудня у своєму будинку в Гейнсвіллі, штат Флорида, у віці 90 років. Він народився в Гавані 22 травня 1917 р., Без сумніву, був столичною фігурою в історії танцю на Карибському острові, а також однією з найвизначніших особистостей міжнародного проектування. Його каталог зі 110 найменуваннями є найширшим з кубинських балетів і найбільшим естетичним вагою. Молодший брат Фернандо Алонсо і швагер Алісії Алонсо, вони створили тріо артистів, на кар'єрі яких заснований подвиг кубинського балету. Фернандо та Альберто були дітьми Лаури Рейньєрі, ентузіастки балету, яка просувала їх у своїй кар'єрі та прагненнях.

хореограф

Альберто навчався у Ніколаса Ябровського в 1933 році в мюзиклі Pro-Arte, і незабаром після того, як він відшліфував свої тренінги з Чернічевою, Преобаєнською та Ідзіковським, усі вони виходили з багажника "Балетів Руси" Дягілєва; Альберто Алонсо також був першим кубинцем, який мав професійний та глибокий контакт з хореографами, такими як Міджаїл Фокін, Джордж Баланчин, Антон Долін, Джером Роббінс (яких він визнав впливовими і яких він бачив як найбільших із творців балету Північної Америки) і Антоній Тудор. У віці 17 років він вступив до балету "Рус дель полковника де Базиля", який обрав його танцюристом і дебютував у таких роботах, як Петроушка, князь Ігор, Привид Троянди Y Блудний син, серед інших. У 1943 році він приєднався до Американського театру балету в Нью-Йорку, а в 1945 році брав участь у музичній комедії Йоланда та злодій з Фредом Астером та Люсіль Бремер під керівництвом Вісенте Мінеллі. У 1948 році він повернувся на Кубу під час народження балету "Алісія Алонсо" - бази, яка була б нинішнім Національним балетом Куби.

Він також керував ідеєю синкретичного балету, який поєднував разом з академічною технікою та міжнародною традицією автохтонні елементи афро-кубинського мистецтва та креольського мистецтва. Цей декалог надихнув його творчість Перед світанком, з 1947 р. в головній ролі Алісія Алонсо за музикою Іларіо Гонсалеса та дизайном Карлоса Енрікеса. Першим його балетом був Концерт у 1943 р. абстрактна робота про Вівальді та Баха, яку багато хто вважає своїм шедевром і сьогодні.

У період з 1950 по 1953 рік він мав власну компанію в Гавані і там уже почав поєднувати фольклор та традиції з відлунням сучасного балету. Після подолання раку та перипетій політичного остракізму, Альберто Алонсо та його третя дружина, танцівниця Соня Калеро (інститут традиційних кубинських ритмів) емігрували в Маямі в 1993 році і вступили до Громадського коледжу Санта-Фе в Гейнсвіллі, де він викладав і залишав залишок вашого досвіду.

Потім він зібрав це знову Кармен на Кубі для Алісії Алонсо, а в 1988 - для офіційної іспанської компанії (її також танцювала Арантха Аргуеллес), яку тоді керувала Плісецька. У 2002 році, вже перебуваючи в еміграції, він встановлює її в балеті Сарасоти, і Майя запрошує його назад до Москви в 2006 році, прослідковуючи роботу для зіркової зірки Світлани Заярової на святкуванні 80-річчя артиста.

Альберто Алонсо тричі одружився з трьома чудовими танцівницями: спочатку з канадкою Олександрою Денисовою (сценічне ім’я Патрісія Деніз Майерс); пізніше з Оленою дель Куето та третіми шлюбними шлюбами з Сонею Калеро, яка супроводжувала його до смерті.

Останнім його великим балетом був Загублений щоденник, складний хоровий твір з музикою італійця Альберто Бруні Тедескі, прем’єра якого відбулася у 1986 р. спочатку в Гавані, а згодом в опері в Римі, де він розповів про художника та його пам’ять. Його першим творінням в еміграції було Так, сер, це мій син!, прем'єра Нью-Йоркського іспаномовного балету відбулася в 1995 році. У вересні 2006 року Міжнародний фестиваль балету в Маямі присудив їй нагороду "За життя за танець". Його прах буде розкиданий сьогодні в морі, як він і забажав.

* Ця стаття з’явилась у друкованому виданні 0003, 3 січня 2008 року.