Журнал Музичної академії Палаціо де Мінерія Весна 2012 Номер 4 Філіп Квінт, скрипаль-віртуоз Ексклюзивне інтерв’ю Дискографія та замітки з камерного музичного циклу Мексиканського фестивалю в історичному центрі La mujer sin sombra: досьє текстів про велику оперу Річард Штраус Інтерв'ю з Гонсало Герреро, директором інженерного факультету Релігійна вокальна музика Антоніо Вівальді Історія струнних інструментів, частина друга Рекомендовані дискографії 1

ДОМАТА ДОМАТА

Струнний квартет № 8 Шостаковича Шарі Мейсон, Перша скрипка Пол Хуан, Друга скрипка Макс Мандель, Віола Сезар Мартінес Бурґе, Проміжний віолончель Мендельсон Струнний октет мі-бемоль мажор Op. 20 Філіп Квінт, перша скрипка Шарі Мейсон, друга скрипка Пол Хуанг, третя скрипка Джоанна Лемішка, четверта скрипка Мілена Пахаро-ван де Штадт, перша альт Макс Мандель, друга альт Сара Сант Амброджо, перша віолончель Сезар Мартінес Бурге, друга віолончель Четверта програма. Субота, 12 травня, амфітеатр Симона Болівара струнного квінтету до мажор до мажор Антигуо Колегіо де Сан Ільдефонсо Бетховена. 29 Пол Хуанг, перша скрипка Шарі Мейсон, друга скрипка Мілена Пажаро-ван де Штадт, перша альт Макс Мандель, друга альт Сара Сант Амброджо, віолончель Revueltas Струнний квартет No3 Філіп Квінт, перша скрипка Пол Хуанг, друга скрипка Мілена Пажаро-ван де Штадт, альт Сара Сант Амброджо, Мендельсон Середній віолончель Струнний октет мі-бемоль мажор оп. 20 Філіп Квінт, перша скрипка Шарі Мейсон, друга скрипка Пол Хуанг, третя скрипка Джоанна Лемішке, четверта скрипка Мілена Пахаро-ван де Штадт, перша альт Макс Мандель, друга альт Сара Сант Амброджо, перша віолончель Сезар Мартінес Бурге, друга віолончель?

У рамках Мексиканського фестивалю в Історичному центрі деякі учасники Гірничого симфонічного оркестру запропонують цикл камерної музики, який обіцяє бути найвищою якістю. Нижче Quodlibet пропонує коментарі до програми, написані нашим другом та співавтором Хуаном Артуро Бреннаном. A6 /%.&%&, 6. & B86C8% D%. & 2 *, & - *./01%, & 2 * & (E.05% & 2 * & 7FD% 8% Хуан Артуро Бреннан Дебюссі, Clair de Lune de Suite Bergamasque, для скрипки, альту та фортепіано Votre âme est un paysage choisi Que vont charmant masques et bergamasques Jouant du luth et dansant et quasi Tristes sous leurs déguisements fantasques. Claude Debussy Це перші рядки поеми Claro de luna, Пола Верлена, що дає назву твору, до якого належить знаменитий омонімічний твір Клода Дебюссі (1862-1918). Крім того, з другого рядка поеми виходить загальна назва твору, Suite bergamas que, спочатку написаний Дебюссі для фортепіано. Композитор розпочав композицію сюїти в 1890 р., але натиснув її лише в 1905 р. Тим часом Дебюссі кілька разів переглядав і виправляв партитуру. Серед змін, внесених Дебюссі, є одна що, хоча і не @

Шостакович задумав "квартет № 8" у 1960 році після відвідування міста Дрезден, зруйнованого під час Другої світової війни, і присвятив його жертвам фашизму та війни. Кажуть, що одного разу, коли знаменитий квартет Бородіна виконав Восьмий квартет у присутності Шостаковича, композитор був зворушений, страждаючий і безлюдний, а в кінці вистави він мовчав, тримаючи обличчя в руках. Мендельсон, струнний октет мі-бемоль мажор Op. 20 Фелікс Мендельсон На початку 1825 року молодий Фелікс Мендельсон (1809-1847) здійснив візит до Парижа, під час якого Луїджі Керубіні мав можливість ознайомитись зі струнним квартетом Op.3 (присвяченим Йоганну Вольфгангу фон Гете, якому він відомий у Веймарі в 1821 р.) і висловлюють дуже сприятливе судження щодо твору. Під час тієї ж поїздки до Парижа Мендельсон зіткнувся з хорошим "!

Revueltas, струнний квартет № 3 Будь-який підхід до квартетів Revueltas негайно стикається з деякою дихотомією: форма vs. націоналізм; традиційна структура проти інтуїція; написання для рядків vs. оркестрове мислення. Silvestre Revueltas В короткому, але змістовному каталозі Silvestre Revueltas (1899-1940) можна знайти кілька партій камерної музики, які відображають, серед іншого, іконоборчу природу композитора Дуранго та його завжди цікаве та рефлексивне ставлення до конструкцій, мови та інструментальні обдарування. У контексті камерного виробництва Ревуельтаса його чотири струнні квартети, безсумнівно, займають першочергове місце і є доказом того, що навіть наближаючись до традиційних форм, він знав, як підійти до них з нової і цілком особистої точки зору. Будь-який підхід до квартетів Ревуельтас негайно стикається з деякою дихотомією: форма проти. націоналізм; традиційна структура проти інтуїція; написання для рядків vs. оркестрове мислення. Хоча було б важко ствердити, що ці суперечності повністю вирішені у сенсі скасування конфлікту, очевидно, що ці протилежні полюси синтезовані ";

Ми пропонуємо нашим читачам короткий і зрозумілий аналіз Роберто Калассо, престижного італійського письменника, автора "Сорок дев'ять сходинок" та "Весілля кадмію і гармонії", про глибину лібрето "La mujer sin sombra"; зовсім інший підхід від загального або ринкового, який фокусує нас на майже ангельській особистості поета Гофмансталя.! "# $% !" # & '('% $! "Роберто Калассо Ця стаття взята з Лос сорок дев'ять сходинок, Роберто Калассо, під редакцією Anagrama, номер 15. Збірник аргументів. Ми дякуємо Паолі Тіноко за можливості для відтворення цього тексту. Уго фон Хофманшталь та Річард Штраус La mujer sin sombra вважається одним із найважчі відомі лібрето, а також одне з найкрасивіших. Виправдана слава, складність полягає в основному в бюджетах опери. Уявіть собі світ, населений мріями, ментальними фігурами, мертвими, ненародженими, привидами, ельфами, геральдичними тваринами. І ландшафт, який відповідає цим істотам, емальована чорна вода, яструби, що пролітають у межах Місячних гір.Серед цього ландшафту компактного світла крихітний вир, шийка воронки, що вводиться в місце тупини або, що є нічим іншим, як концентрацією так званої реальності, пильної та жалюгідної: будинок Тінтореро, де зосереджена драма. > "

У будиночку Тінтореро ви їсте, п'єте, працюєте, лаєтеся, спите. У Світі духів будь-яка дія магічна, а її закон - метаморфоза. Щоб зрозуміти La mujer sin sombra, корисно чітко визначитися з цими вимірами: людський світ як невелика обстановка, екзотичне сприйняття у Світі Духів, дивний світ, трохи невідповідний, палац Імператора з його тераса та її зачаровані сади, це остання рубка. У будиночку Тінтореро ви їсте, п'єте, працюєте, лаєтеся, спите. У Світі духів будь-яка дія магічна, а її закон - метаморфоза. Полювання вдень і кохання вночі - це її маятниковий, незмінний ритм. І одна з частин продовжується в іншій: імператриця любить здобич, а мисливська тварина виявляється імператрицею. Все кружляє навколо неї, чарівника в її чарівному ліжку. істота, яка спричиняє метаморфозу, яка зазнає самої метаморфози; Недоступний для всіх, крім одного, того, кого ти любиш. (Ці слова написав Гофманшталь у своїх примітках через кілька днів після першого виступу «Жінки без тіні».) Малювання карти Таро Імператриці. > #

Акторський склад, згаданий для кожного альбому, відповідає такому порядку персонажів: Імператриця; імператор; коханка або медсестра; Барак, фарбувальник; Дружина Барака; Посланник духів, Голос яструба. Інтерпретатори решти персонажів: Зовнішній вигляд юнака, Голос згори, Три брати Барака, Страж порога храму (Вони будуть згадані в конкретних коментарях деяких дисків, якщо характеристики або популярність перекладача заслуговує на це.) KARL BÖHM/Віденська філармонія ЛЕОНІ РИСАНЕК, ХАНС ХОПФ, ЕЛІЗАБЕТА ХЕНГЕН, ПОЛ ШОФЛЕР, КРИСТЕЛ ГОЛЬЦ, КУРТ БЬОМЕ ДЖУДІТ ХЕЛЬВІГ Записано в студії в листопаді-грудні 1955 р. Віденського Леоніквересана Маск. 20 років вона була безперечним перекладачем імператриці. > @

) & '+ *, $ (-. (/ 01' & + (K. BÖHM/Віденська філармонія LEONIE RYSANEK, JAMES KING, RUTH HESSE, WALTER BERRY, CHRISTA LUDWIG, MARTIN EGEL, MARIA HAUG) Записано 16 серпня 1974 р. У Фестиваль у Зальцбурзі (OPERA MAGIC) К. БОМ/Віденська філармонія ЛЕОНІ РИСАНЕК, ДЖЕЙМС КІНГ, РУТ ХЕСС, ВОЛТЕР БЕРІ, УРСУЛА ШРОДЕР-ФЕЙНЕМ, РОБЕРТ КЕРНС, МАРІЯ ХАГ Запис актів 1 та 2, 25 липня 1975 р. На Зальцбурзькому фестивалі К. БЁМ/Оркестр опери Сан-Франциско ЛЕОНІ РИСАНЕК, МАТТІ КАСТУ, РУТ ХЕСС, УОЛТЕР БЕРІ, УРСУЛА ШРОДЕР-ФАЙНЕН, ДЖЕЙМС ЙОНСОН, ЛІНДА РОРК Записано 15 жовтня 1976 р. У Воєнному меморіальному оперному театрі в Сан-Франциско. Музичне товариство та інші особисті джерела) KARL BÖHM/Віденський державний оперний оркестр LEONIE RYSANEK, JAMES KING, RUTH HESSE, WALTER BERRY, BIRGIT NILSSON, PETER WINBERGER LOTTE RYSANEK Записано 23-27 жовтня 1977 р. У Віденській державній опері (DG)? "

Також є записи оркестрової сюїти Die Frau ohne Schatten. Найвідомішими є: GIUSEPPE SINOPOLI/Staatskapelle Dresden CHRISTIAN THIELEMANN/Віденська філармонія DANIEL BARENBOIM/Чиказька симфонія ZUBIN MEHTA/Берлінська філармонія KARL ANTON RICKENBACHER/Bamberg Symphony АНТАЛ ДОРАТІДЕМАТ АНТАЛЬ ДАРАТІДЕМАТА ДОМАТА ДАРАТІДЕМАТА ДОМАТА ДАРАТІ ДЕМАТРЕЙТА ДОМАТА ДОМАТА ДОМАТА ДОМАТА ДОМАТА ДОМАТА ДОМАТА ДОМАТА Е. Лейнсдорф, що складається з оперних інтермедій) @!

) & '+ *, $ (-. (/ 01' & +) (Quodlibet, Luis Pérez Santoja пропонує перелік основних записів творів, що складають камерний цикл, який пропонує Академічна академія музики дель Паласіо де Гірнич на Мексиканський фестиваль в історичному центрі цього року. 2 * & DE.05% & 2 * & 5FD% 8% Luis Pérez Santoja CLAUDE DEBSSUSSY CLAIR DE LUNE DE LA SUITE BERGAMASQUE Є численні записи оригінальної версії для фортепіано як частини Повна робота, до якої вона належить, Сюїта Бергамаска. Є також кілька транскрипцій для найрізноманітніших ансамблів: симфонічний оркестр, квартет і струнне тріо, лише саксофон, гітара, скрипка та фортепіано, арфа, флейта та арфа, різні вдихи з фортепіано та інші нескінченні інструментальні можливості I КВАРТЕТ GABRIEL FAURÉ для фортепіано та струн № 1 до мінору, OPUS 15 ARTUR RUBINSTEIN/CUARTETO GUARNERI ARTUR RUBINSTEIN/CUARTETO PAGANINI (запис 1949 р.) Обкладинка вінілової платівки під маркою RCA JEAN HUB RAYMOND GALLOIS-MONTBRUN, скрипка COLETTE LEQUIEN, альт ANDRÉ NAVARRA, віолончель TRIO BEAUX ARTS, KIM KASHKASHIAN PASCAL ROGÉ, QUATOUR YSAŸE JEAN-PHILIPPE COLLARD, фортепіано БРЮН-ФРАН ЖУЛЮН-ДЮМ, скрипка, FRUNÉ, PASQUUSON

П’ять зображень в іконографії Нової Іспанії. Зверніть увагу на різні положення fs щодо положення мосту та виїмки деки. 16 та 17 століть. У другому міст практично прямий: він не має кривизни.

Хоча fídula певним чином є синонімом vihuela de arco, необхідно пояснити дві речі: 1. Vihuela de arco, виконана вертикально, породила віоли da gamba протягом 15 століття. 2. Але лучна віхуела також є синонімом фідули, носового інструменту, який з часом почав грати горизонтально і який, нарешті, у поєднанні з структурними елементами інших інструментів породжує альт і, отже, його братів, скрипка та скрипка або скрипковий бас, як її тоді називали, що в середині 17 століття породило термін віолончель. Малюнок, що відтворює вигин. Міст видно з акустичним отвором, через який ніжка моста проходить до дна гармонічної коробки. 3. Якщо позиція Сакса вірна, що термін фідула походить з регіону, де виникає метод струнної струни, в Центральній Азії, то є конгруентним думка, що цей термін виник не доти, доки носові інструменти не були введені в Європу. Майстер Генріх Фрауенлоб 1270-1318, також відомий як Енріке де Мейссен (Генріх фон Мейссен). У центрі та праворуч: чотириструнні фідули. #

Як ви визначаєте свою музику, але по-перше, музику в однині та з великих літер. або є багато музики. визначуваний. Зараз мені спадає на думку, що нам слід поговорити про функції музики; Отже, як би ваш був, крім святково колективно або колективно святкового? Те, що ми називаємо музикою, - це багато видів музики, і між ними немає місця для більшої кількості ієрархій, ніж інтенсивність, з якою кожна з них по-своєму порушує рутину нашого життя, змушуючи нас виходити за межі себе. Моя музика - це не (або не повинно бути перш за все) предмет для вивчення, або щось, що можна упакувати чи продати (відкладена дегустація), а досить багата вологість (moys-ica), вузол сил, міст, який викликає нас, розбавляючи нас. Про дисципліну розчинення говорить Чоран про музику, про яку він також говорить у сутінках думок таким чином: роль музики полягає в тому, щоб втішити нас за те, що ми порвали з природою, а ступінь нашої схильності до неї вказує на відстань, на якій ми знаходимося Оригінальний. Дух зцілює власну автономію у музичному створенні. Ну це.! "

) & '+ *, $ (-. (/ $! + * 3! ") () (Перші три альбоми, запропоновані Хорхе Терразасом та де Альєнде, сповнені доопрацювання: Перший містить Арії з монуметальної опери Генделя; друга - симфонія Філіпа Гласса, яка може ввести нас у гіпнотичний стан; третя дарує нам коштовність з Балтійської Кремерати, компакт-диск, що містить фрагменти (композиції) Сібеліуса, ArvoPärt чи Piazzola. Коментарі до цього альбому служать як привід наблизитися до важливих сучасних музикантів. І остання рекомендація - прогулянка зоопарком Сен-Санса. Хорхе Терразас і де Альєнде І Аріас із Клеопатри з опери: Джуліо Чезаре в Егітто (HWV 17) Генделя Так багатий в аріях - чудова опера Джуліо Чезаре в Егітто, яка відповідними, лише Клеопатрі, щедро заповнює компакт-диск. Наталі Дессей! "# $% & '($) *! Le ConcertD Astrée і EmmanuelleHaim у напрямку. VirginClassics. Настільки багата на арії. Чудова опера Джуліо Чезаре в Егітто, якій відповідає, лише Клеопатра, вони щедро заповнюють компакт-диск, і тут їх виконує одна з найвидатніших сопрано сучасного оперного середовища Наталі Дессей, чий чудовий голос і чудова виразність здатні чудово підходити як до драматичних, так і пристрасних арій., а також ті, що мають надзвичайну ніжність і смуток. Настійно рекомендуємо ! ##

Підсумовуючи: компакт-диск, який є дуже привабливим, веселим і дуже цінним як для різноманітності представлених стилів, так і для чудового вибору творів, що його складають, а також за дуже високу якість його інтерпретації. Балтійська Кремерата. Фотографія з веб-сайту Russia Today !; G