Матуш Квієтік привернув нас до успішного виступу Морени в СНД. Виконання автора Домінікою Кавашовою та Андреа Бучковою - це зонд у внутрішній світ тридцятих років.
Окрім молодих актрис, єдиною людиною у виставі є Матуш Квієтік. У Морено він застосував власні тексти, даючи свіже свідчення про почуття та мислення сучасних молодих людей. Нас цікавило, що насправді є актором, який є онуком Штефана Квєтіка, і хоча йому ще немає і тридцяти, він не тільки грає красенів, таких як рятувальник у серіалі Сестрічки, але і вирізав Брежнєва у виставі # дубчек у театрі Арена.
У вашій родині багато художників - що ви успадкували від них? Також передбачається, що у вас тремтять руки, і коли ви грали лікаря у серіалі, це була проблема. Нібито у дідуся Стефана теж було?
Дідусь мене вже поправив. Я думаю, що мене дуже порізали, бо його руки ніколи не стукали! За його словами, вони стукають лише в нас з батьком, тому це є лише у нас двох. Але насправді, я двічі грав у лікарів і руки тремтіли. Я мав справу з неврологом, і він сказав мені, що це не розлад, не внутрішній стрес, просто така обставина, що мої руки м'яко стукають.
Це пристрасний вираз? Ви дуже емоційні?
Ми з мамою пожартували, що насправді, навіть з моїм братом, були цілком інваліди. У нас є артисти по обидва боки сім'ї, і ми обидва за ними. Це найгірший варіант.
Не тільки моя мати, а й бабуся моєї матері була живописцем?
Дідусь теж. Вони - бекеніти. Дідусь і бабуся - художники, скульптори, художники, мама в основному робила художні принти. Зараз він малює. Мама робить дуже нетрадиційні барвисті речі. Я визнаю, що взагалі не розуміюся в образотворчому мистецтві, можу оцінювати лише емоційно, виходячи з того, що бачу, але картини моєї матері я вважаю унікальними та дивними.
Вона теж намалювала вас?
Ні, я б не відпустив! Мені нема чим малювати, я ніколи навіть не міг малювати самостійно, у мене немає рук чи терпіння це робити.
Тож ваш акторський талант взяв верх?
Щось про ей, але чим далі я йду, тим більше я схильний писати. Я виявив, що написання мене більше наповнює. Творчий процес здається мені більш цікавим, якщо хтось є там із самого початку. Це цілісніше, ніж робота з готовим матеріалом іншого автора.
Ви зрозуміли це на виставі «Морена», де ви також були співавтором?
Я писав для себе довготривалі історії, які були трохи галюцинацією. Мені страшні фільми жахів, готика та інше. Мені це подобається. Я знаю, що не виглядаю, але це так.
І ви все одно насолоджуєтесь панк-концертами?
Звичайно! Але як не парадоксально, я дізнався, що мені подобається писати в зовсім іншій атмосфері, під час вистави про Дубчека в театрі Арена.
Там вам доводилося як акторам писати маніфести з тисячею слів. Про що йшлося?
Нам усім довелося записати у гру власні враження від Дубчека. Хтось писав особисто, хтось у журналістиці. Я мав дебати з режисером Міхалом Скочовським, де ми сказали, що моя промова до Дубчека буде не безпосередньо академічною, а в подібному дусі. Щось на зразок лекцій TED. Мені сподобався такий стиль: як хтось представляє свою думку про Олександра Дубчека більш «академічно». Коли я писав текст, я з’ясував, що в ньому близько 992 слів, тому я сказав собі: якби був Маніфест з двох тисяч слів, то Маніфест Квієтика був би Тисячею слів, і я все одно набив туди відсутні вісім слів . Звичайно, весь текст не стосується шоу, але для мене це тисяча слів.
І про що були ваші тисячі слів?
Це було моє роздум про Дубчека. Я відповів на його амбівалентність, на той факт, що він намагався стати соціалістичним демократом, що в основному є оксимороном. Це суперечливе у філософії. Важко бути соціалістом і демократом одночасно, я думаю, це філософсько. Водночас це було роздумом над тим, що, поглядаючи на нашу сьогоднішню політичну ситуацію, мені здається, що концепція соціалістичного демократа вже могла бути виправданою. Це вже такий безлад, що навіть цей парадокс вижив би. Люди дуже прагнуть політика, про якого можна сказати, що він порядна людина. Сьогодні цього насправді немає. І як би він не звинувачував Дубчека сьогодні - я в основному теж звинувачую його в деяких речах - я відчуваю, що він був порядною людиною. Він був дуже людиною.
У чому ти його звинувачуєш?
Можливо, він не бився там, де повинен був битися.
М'якість?
Не м’якість, бо я думаю, що вміння спілкуватися з Брежнєвим, мабуть, було не найпростішим, що можна було потрапити у вінок у світі. Але з моєї точки зору, він допустив досить великі політичні помилки, які я не зовсім розумію. Наприклад, Брежнєв звинуватив його у тому, що він не давав людям інформацію, яку він давно повинен був передати їм. Він зробив паузу. Це такі дивні речі, які не були пояснені, але я ні в якому разі не відчуваю себе знавцем Олександра Дубчека.
Як ви отримали інформацію про нього, коли грали його?
Ми фактично репетирували в Арені три місяці, і цього місяця були лише дослідження про Олександра Дубчека.
Ви ходили до книгарнь, до бібліотек?
Ми купували книги, які ми читали дуже активно, мали лекції, навіть прийшов син пана Дубчека. Це було дуже інтенсивне дослідження, тож через три місяці мені здавалося, що якщо я почую ім’я Дубчек, я з’їду з розуму.
Таня Радева зіграла дружину Дубчека у фільмі "Дубчек" - коротка весна, довга зима, і вона сказала, що нічого не знає про його дружину. Ви дещо про неї дізналися?
Ми зосередились лише на самому Дубчеку, на Брежнєві та всіх політичних діячах.
Також прозвучав ваш маніфест, або це було просто підготовкою для вас?
Це майже все в бюлетенях. Продукція # дубчек розділена на три частини. Перший - це текст Віліама Клімачека, другий - наші особисті зізнання. Мікрофон знаходиться посередині сцени, і ми ходимо один за одним і читаємо наші маніфести, тобто думки, які ми написали. У третій частині Дубчек розповідає про останній монолог, і ми, актори, опрацюємо сцену, яка символічно розпочинає нову еру. Тож мій текст там звучить, відредагований драматургом, але він там є.
Вас зацікавив би Дубчек, навіть якщо ви не отримали ролі в цій грі?
Я слухав Дубчека, і перед тим, як ми почали репетирувати Дубчека, мені здавалося, що я щось про нього знаю, що маю базову інформацію. Після місяця репетицій на Арені я зрозумів, що не маю інформації. Не знаю, чи зацікавив би я його, якби я не почав пробувати цю гру. Я мушу визнати вам, що ця тема соціалізму та комунізму мене вже надзвичайно дратує. Як ми постійно до цього повертаємось!
Однак ви кажете, що отримали нові знання ...
Але справа навіть не в тому, щоб дізнатися щось нове про Дубчека, це відкрило мені очі! Я був вражений, дізнавшись, наприклад, про статистику, про те, що відбувалося на кордонах, наприклад. Скільки людей було розстріляно і скільки солдат, які там служили, покінчили життя самогубством. Це страшне, що сталося в країні! Мене злить, що він більше не говорить про це. Ми досліджуємо політичних діячів, але нас повинні більше цікавити долі та досвід людей. Тому мені сподобалось, що ми репетирували на іспитах те, що дізналися від батьків, бабусь і дідусів та інших родичів. Це було надзвичайно цікаво.
Хтось із вашої родини також мав особистий досвід із Дубчеком?
Звичайно, дідусь ще був у політиці. Він сказав, що Дубчек йому одного разу зателефонував і запитав: Штефане, у мене таке запитання до тебе, ти хотів би бути президентом. Дідусь почав сміятися і сказав, що його таке взагалі не цікавить і що він ніколи не мав таких амбіцій. І він сказав йому: І ось, ось, я записав твою відповідь і знову розпитав його. Це також відображає його людяність. Це була „доймологія”, оскільки Дубчек працював над нашими родичами, але ми не мали можливості його пізнати. Це хтось із історії, далекий.
Зараз його час вам ближчий?
Ми не пережили соціалізму, найстаршому з нас, акторам, було тридцять, ми ніколи не зрозуміємо. Ми народились у відносно вільній Словаччині. Ми ніколи не зрозуміємо, що до Австрії не можна було дістатися. Ми можемо це уявити теоретично, але практично ні.
Хто цікавиться цією темою в театрі? На виставу ходять і юні глядачі?
Ми грали за середню школу. Студенти мовчали, слухали. Поки ми не дивувались. Спочатку ми думали, що випадковістю ми, мабуть, потрапили в хорошу школу, але це повторилося в іншій школі. Можливо, їх цікавила форма, що вона фактично не перебільшена, вони слухали. Однак минулого разу на виставі одна дама сказала своєму колезі, що спочатку вона сказала, що те, про що вона говорила, не відповідає дійсності і що вона хоче поговорити з нею. Вона вийшла за лаштунки, але виявилося, що дама погано чула.
Про що йшлося?
Був уривок, в якому носили «равликів», і вона не відповідала дійсності. Моя сім'я сказала мені це, сперечалася актриса.
Ви граєте у гру Брежнєва, але вам подобається він зовсім не виглядає!
Я навмисно вибрав цю роль, режисер хотів дати мені Хусака, але я сказав, що не хочу Хусака. Гусак для мене неоднозначний, я не знаю, що про нього думати. З одного боку, йому не вистачало емпатії, але з іншого боку, він був нереальним фанатиком, який, певним чином, міг бути хорошим політиком. Брежнєв був до мене неймовірно несимпатичним. Я хотів самого несимпатичного персонажа, бо те, що сталося в 1968 році, не повинно було статися. Це було чисте звірство, яке спричинив чоловік! Вторгнення? Чому? Я з’ясував, що ця людина відповідає за гіркоту цієї нації, тому сказав собі, що хочу її зіграти.
А що ви хотіли вкласти в персонажа Брежнєва? Він повинен був виглядати таким?
Це не подвійна драма. Це були вільні акторські інтерпретації героїв. Я щойно помітив, що пан під час багатьох публічних виступів жахливо стукав, особливо коли був напідпитку. І я поклав це туди.
Вони зробили йому брови?
Зовсім не. Ми там для себе. Моє волосся просто підстрижене.
Саме тоді письменник заговорив до вас?
Тоді я вперше оприлюднив те, що моє. Текст драматично відредагував драматург, але значною мірою це були мої слова. Є 55 відсотків мого тексту. Вперше я отримав відгук на те, що написав, і мені сподобалось. Кожного Різдва я надсилаю свої різдвяні нещастя друзям з наміром огидувати цих людей Різдвом. Щоб вони не забували жахів світу. Торік я надіслав їм тривожну статистику з Африки.
Тож вас турбує Різдво?
Мені просто подобається хворобливий гумор. Сьогодні вже ні з чого не можна глузувати, бо люди ображені, гумор підданий цензурі. Я категорично проти. Чим жорсткіший гумор, тим більше він втручається. Я даю найсуворіші речі, які мені спали на думку.
Тексти у виконанні Морено приблизно тридцятих років трохи інші. Якими уривками ви пишаєтесь найбільше?
До тієї частини посередині, де я відчуваю гумор із того, що дівчата - Андреа Бучкова та Домініка Кавашова - говорили про мене раніше. Про свої м’язи, чи про те - чому я в цьому світі. Я відповідаю: А що це мало означати? Я волохатий? І що у мене немає м’язів? І що це таке? А потім - коли я дав своїй дівчині прочитати монолог про неї, вона заплакала. Вона запитала, чи я дійсно про неї думаю. Цей текст є найбільш компактним. І є речення: Майже сто років тому жінки не мали права голосу, і сьогодні одна вирішує моє життя.
Це, мабуть, її роздобуло!
Але є також уривок, що її раннє чищення зубів викидає будь-які ілюзії щодо жіночої делікатності. Він чистить зуби, полоскає горло і розмовляє зі мною. Вона перестала це робити з прем’єри.
Ви очікували, що Морена буде настільки успішною?
Це подобається різним поколінням. Я був упевнений у деяких речах цього виробництва, але не очікував такого успіху. Люди ходять на гру і веселяться. У ньому є меланхолія, але це теж весело.
Якби Морена була не про жінок, а про чоловіків років тридцяти, як би вона була інакше?
Це було б зовсім нічого, оскільки чоловіки не вирішують свої проблеми таким чином. Вони поховають їх у собі. А потім вони впадають у депресію, вони йдуть до психіатра. Я не вважаю себе альфа-самцем, тому не знаю, з чим мають справу чоловіки. Мені подобається спокій. Я вже не кажу про жінок. У нас, чоловіків, є кілька тем, і ми говоримо про них протягом трьох годин. Наприклад, ми визначили три ступені сп’яніння. Коли ми говоримо про жінок, це означає, що ми вже напиваємось, якщо ми говоримо про політику, ми вже напідпитку і коли починаємо про релігію: негайно додому, бо це вже погано!
Кажуть, вам було важко вивчити власні тексти ... Або вам навіть не довелося їх вивчати?
Я думав, що тексти Петра Павлаєця було найважче вивчити, і я теж йому розповідав, але виявив, що мої тексти, які я написав сам, були найважчими для вивчення. Лише іноді ми додаємо до них щось залежно від того, що трапиться. Зараз я додав, що моя Ленка вміє готувати лише манну кашу, і я є кухарем у цих стосунках. Я кричу на неї: Манна крупа - це не вечеря!
Старий батько Штефан Квієтік каже вам, що вам слід було зіграти щось інше?
Ні, але іноді ми говоримо про постановки. Востаннє він сказав мені, що коли я кажу в Морено, що "ці жінки - сволочі", коли я цитую свого вигаданого друга Хорхе, я повинен зробити перерву в дві тарілки. У нього було лише таке зауваження, інакше він коментує постановки загалом, на мене не робить акценту. Він бере їх цілими.
Телесеріал "Сестрічки", де ви знову граєте, триває з 20 квітня. Що стоїть за їхнім успіхом?
Вони досягли успіху, тому що це краща серія, ніж більшість із сьогоднішніх. Я підійду до двох серій. Я сам здивований. Я вже був здивований, що у нас теж були читачі, ми аналізували персонажів, що зазвичай не робиться серіально. Мені також було приємно, що в сценарії були історії, важливі та цікаві. Я боявся, що після всіх серіалів про лікарні словацькому глядачеві вистачило б, але глядачі були високими. Я рада, що мені подобається зніматися. Я завжди прагнув цього.
А театр? У чому ми вас побачимо?
Можливо, на Арені. Я написав перший текст, який хотів би поставити, і сам би не з’являвся у виставі. Це химерна чорна комедія про двох акторів, які зустрічаються на пагорбі за містом. Один - для альтернативного театру, інший - для традиційного. Один з них неймовірно комерційний ... Вони заглядають у місто і спостерігають, як комета падає на них. Комета означає кінець світу, вони закінчились. Я сприйняв це як метафору. Для мене комета є символом прем'єри, а час, що залишився, - це час, який актори мають до прем'єри. Як вони почуваються і як вони це переживають. Вони мають спогади, вони думають про свою колишню кар’єру. Це комедія, і мова про мене, бо я така. Я поставив їх на пагорбі, тому що актори часто відірвані від соціальної реальності, вони дивляться на світ як би згори, у своїх бульбашках ... Я дозволив собі жартувати над акторами там, чого не знаю, як прийняти.
Вони там зустрічаються? Це адресно?
Це дуже загально. Я тягну на словацьких знаменитостей. У Морено жінки висміюють чоловіків, і я думав, що ми повинні повернути це тим актрисам. Вони намагаються бути зірками, якими ніколи не будуть, бо вони все ще в Словаччині! Нас п’ять мільйонів і як якісь несуть. Прикидатися знаменитістю у цьому селі, це смішно. Але що я можу сказати? Зрештою, я також був у телевізорі "Смотанка".
І публіка без помилки?
Наприклад, коли хтось докладає великих зусиль для співпраці з Copoll, це не завжди відображається на досвіді аудиторії. Через виступ дружини Ейнштейна в Асторці я навчився грати на фортепіано, вивчав шизофренію, це були роботи, як у церкві, це було неймовірно напружено, і в результаті один критик, місіс Главенкова, назвала це дивовижним подвигом, але інакше нічого. Але неправильно, якщо глядач повинен готуватися до театру, як до школи. Навіть коли він йде до Баптиста, йому раніше не потрібно читати книгу. Добре, якщо і десяток глядачів, і більш інтелектуальний глядач знайдуть щось у грі. Він пропускає обидва.
Тож щось менш інтелектуальне. Від чого ти худнеш? Ви, мабуть, важили 105 кг.
У сімнадцять років я закохався. Побачивши себе в театрі, я почав їсти лише курку та брокколі. Я схудла на двадцять кілограмів. Зараз я теж почав тренуватися. Останні три-чотири роки, і зараз я загартовуюсь. Мені дуже шкода. Прийшов з другом, якого я граю з американським імператором у студії 12, Філіпом Джеккелем, щоб спробувати. Один нідерландець Вім Хоф, крижаний чоловік, нібито перетнув три футбольні поля під льодом, піднявся на Еверест у шортах і побіг на льодовики. Я не повірив, але я вже знаю метод розминки Хофа за допомогою дихання. Я приймаю душ у крижаній воді вже три місяці, взимку їду на озеро Русовець і вже в кінці тренувань. Я можу зігріти власне тіло, дихаючи. Це неймовірно.
Ви будете занурені у крижану воду по всьому?
Найскладніше - занурити обличчя. Два місяці загартовування, потім крижане озеро або крижана ванна у ванні. Я пробув у озері дві хвилини. Було не більше двох градусів Цельсія. Я занурився по шиї, потім по обличчю, це шок. Однак тоді мені було так тепло, що я пішов до пояса роздягненим на морозі до машини. Вийшовши з крижаного озера, наче тричі ожив, відчуваєш кожну посудину.
Завдяки загартовуванню ви більше в природі. Мій дідусь - великий любитель природи. У вас це теж так?
Дідусь Бекені - любляча, добра людина. Одного разу птахи притулилися перед його вікном, і він вирішив їх захистити. Він живе в Братиславі поблизу торгового центру Polus. Там він охороняв птахів від сороки пневматичною гвинтівкою та мисливським собакою. Коли він втомився, бабусі довелося йти на охорону. Я купив сірого зіниці папуги. Живе шістдесят років, тож я його купив. Ми поховали собаку чотири роки тому, і я психічно впав, тож я хотів студента, який мене поховає.
Матуш Квієтік
Народився 10 квітня 1991 року в Братиславі. Навчався акторській майстерності в Академії сценічних мистецтв. Виступав у театрі Astorka Korzo '90 та в Муніципальному театрі Жиліна. На даний момент його можна побачити в театрі «Арена» в # dubček, у Словацькому національному театрі в Морені, у Pôtoň/Studio 12 в американському імператорі, який минулого року отримав Раду за найкращу постановку сезону, та в Театрі комедії у Д. К. Ружинові у Втаку. На «Арені» він репетирує спектакль «На моль» режисера Юрая Біліка.
© АВТОРСЬКЕ ЗАБЕЗПЕЧЕНО
Мета щоденника "Правда" та його інтернет-версії - щодня повідомляти вам актуальні новини. Щоб ми могли працювати для вас постійно і навіть краще, нам також потрібна ваша підтримка. Дякуємо за будь-який фінансовий внесок.