"Скляний дзвін" перевиданий - класика Сільвії Плат, натхненна літом, яке вона провела в журналі "Mademoiselle". Вона не єдина відома авторка, яка мала певні стосунки, як трамплін чи засоби до існування, із журналами мод.

письменниць

Сільвія Плат, Джоан Дідіон, Нора Ефрон, Франсуаза Саган, Дороті Паркер і Сьюзен Зонтаг; всі вони переглядали жіночі журнали. Фото: Getty/Vogue/Mademoiselle

Джей Сі був моїм начальником. Вона не була з тих модних журналів-панфілів з накладними віями та вигадливими прикрасами. Джей Сі мав мізки, тому його потворна зовнішність, здавалося, не мала значення ". Деякі "памфлети". Таким бачить Естер Грінвуд своїх колег-письменників. Естер не знає, як кататися на лижах або кататися на коні, тому що "це були занадто дорогі захоплення", але вона виграла конкурс у жіночому журналі, "писала статті, розповіді, вірші та поради щодо тенденцій", і її повезли до Нью-Йорка як приз, де "Майже всі, кого я знаю, намагаються схуднути" і дізнаються, що "немає нічого, як розкидатися з кимось, щоб запечатати дружбу". Естер так само зачарована і огидна орендарями Амазонки, жіночого готелю, де вона відпочиває, поки її не було в журналі влітку на Манхеттені, будівлі, де мешкали "дівчата мого віку з багатими батьками, які хотіли переконатися, що вони живуть там, де чоловіки не могли їх заважати і обманювати. Ці дівчата для нього схожі на виверти. “Я бачив би їх на терасі, позіхаючи та фарбуючи нігті, намагаючись зберегти свій бермудський загар, і вони здавались нудними, наскільки могли [...] Дівчаткам це подобається мені. Вони так заздрять мені, що я навіть говорити не можу ».

Естер Грінвуд - головна героїня фільму "Банка дзвоника", єдиний опублікований роман Сільвії Плат (1932-1963), той, що розповідає про спробу самогубства молодої поетеси, і, що, доле, той самий, що був опублікований за місяць до того, як вона засунула голову в піч. Текст, який нині перевидається у “Random House” з новим перекладом Євгенії Васкес Накаріно та прологом Айкси де ла Крус, проводить біографічні паралелі із власним життям автора. Як естер, Плат виграла конкурс в якості запрошеного редактора жіночого журналу (Мадемуазель) у 1953 році і вона кілька тижнів у червні в Нью-Йорку зупинялась у готелі "Барбізон" для жінок з іншими обраними молодими жінками (тими ж жінками, з якими вона також зазнала інтоксикації домену). Як і Естер, у той період вона зустрічалася з синхронним перекладачем Організації Об'єднаних Націй (Гері Камірлов; у романі "Константин") і юридичним делегатом Хосе Антоніо Лас Віасом, цитата, яку сама Плат запам'ятала б як "жорстокого перуанця" У своїх щоденниках ( під редакцією Альби у 2016 р.), що в романі перекладається на жорстоку зустріч із спробою зґвалтування.

У «Дзвіночку» Естер демонструє свою огиду до них "Модні поради, срібні і порожні", які "плавали, як слизькі бульбашки в моєму мозку" і "піднімалися на поверхню, як порожнистий сплеск". У реальному житті Плат також не мав приємних спогадів про мадемуазель. Це те, що він написав у своєму щоденнику незабаром після повернення: "Нью-Йорк: страждання, вечірки та робота"; період, позначений "конкуренцією, красивими моделями та міс Ебельс" (Джей Сі в романі). 24 серпня 1953 року, коли вона повернулася додому зі свого часу в Мадемуазель, Плат, як і Естер у своєму романі, зазнала ударів електричним струмом і зробила спробу самогубства, прийнявши передозування снодійних, захованих у сараї свого будинку.

Плат бере інтерв'ю у Елізабет Боуен для "Мадемуазель". Фото: мадемуазель

Обкладинка та вірш Сільвії Плат у журналі «Mademoiselle» у 1953 році.

Від "Я вартий більше цього" до літописця поколінь

Якщо озирнутися назад, жіночі журнали слугували функціональним трампліном або чистим харчуванням у тому шанованому списку авторів, які визначили частину культурного та соціально-політичного аналізу останніх півтора століть. Суперечливі відносини і дещо шизофренічні, якщо проаналізувати еволюцію, позначену трьома легко диференційованими фазами. Від женоненависницьких комплексів для написання про „жіноче” та інтелектуального канону (у чоловічому виданні), узагальненого серед таких авторів, як Плат або Нора Ефрон, півстоліття тому, ми перейшли, виведені за допомогою кліше серіалів та фільмів, до свого роду фентезі та міф Нереалістична амбіційна сюжетна лінія легковажних хроністів або перфідних босів, одержимих силою моди Секс і місто або Диявол носить Праду. Репрезентація омблігуїстів, яку в реальному житті вболівали такі автори, як Кет Марнелл, який був приречений на зникнення через поступове зникнення друкованих видань та вибух цієї привабливої ​​бульбашки галузі після 90-х та початку 2000 року. За іронією долі, паперова криза сприяла новій парадигмі престижу для наймолодших, далеких від привілейованих кіл тижнів моди та спадкоємців нового вибуху соціокультурного есе в цифровій сфері.

Відступники

Переважаючий перелік чорношкірих жінок у літературному полі та думках авторок-жінок у жіночих журналах по всій Росії. XX не точно викликав ентузіазм серед самих фірм тим, що публікував у них. Vogue прийняв Дороті Паркер - до того, як вона стрибнула на Vanity Fair - Джоан Дідіон або Сьюзен Зонтаг. Мадемуазель, девізом якої був «якісний журнал для молодих жінок», нагородила Плат, а також Франсуазу Саган, Зонтаг, у ролі запрошеного редактора - Дідіона, Джойс Керол Оутс та опублікувала художні тексти Фланні О'Коннор та Шерлі Джексон. Без шипучих хронік Нори Ефрон у Cosmopolitan вона ніколи б не підписалася в Esquire за її пам’ятні профілі чи доповіді про фемінізм, відбитий у “Божевільному салаті” (Паролі, 2006), до яких вона скочила, точно, одним із міфічних редактор Cosmo, Хелен Герлі Браун. Тому що не всі з них були задоволені або усвідомлені, коли досягли цього прогалини в пресі моди.

Сама Плат висловлює у своїх щоденниках ранню тривогу щодо можливості публікувати та писати для "справді професійного журналу", як вона бачила Harper's, The Atlantic або New Yorker, тоді як вважала жінок простим посередником за її досконалість як автора: "Чорт, я заслуговую на те, щоб більше не виходити в" Жіночому домашньому журналі ", Він підсумував, висловивши той женоненависницький дискомфорт, який, на його думку, бачив, що його талант зменшується або принижується, публікуючись у лізі публікацій другого дивізіону.

Джоан Дідіон, сфотографована в 67 році під час підготовки фільму "Повзання до Віфлеєму". Праворуч - його нарис "Про любов до себе", опублікований у "Vogue" в 1961 р. Фото: Getty/Vogue

Як згадує Мішель Дін в Агудасі (Тернер, 2019), Нора Ефрон, яка стала фрілансером після відходу з посади, написав "за гроші" для жіночих журналів, "як це робив Сонтаг до неї". Автор "Се закінчила торт" (перекладене тут "Паролі" у 2006 році) не завжди отримувала задоволення від своїх звітів, тому що у неї було відчуття, що в модних журналах "Я не досяг того інтелектуального рівня, який найбільше задовольняє мене як письменника".

Це було не єдине. Сьогодні критика віддається таким працям, як "Про самолюбство", есе, яке Джоан Дідіон опублікувала у "Vogue" в 1961 р. І яке зібрано в "Ті, хто мріє про золоту мрію" (Random House Literature, 2012), але більшість текстів у "Перша особа" писати для видання під час проживання в Нью-Йорку - на основі власних розчарувань, таких як ревнощі, - не містилося в інших антологіях. «Важливо пам’ятати, що в той час Дідіон писав для журналу, який не мав інтелектуальної та літературної поваги«, Наполягає Дін в Агудасі.

Джойс Мейнард, сфотографована у 1973 році у віці 20 років, коли публікувала свою першу книгу. Справа, Нора Ефрон, 1972 р. Фото: Circe/Getty

Вічна фантазія модного письменника

Ми починаємо нове століття з припущення, що найвідоміший у світі письменник журналів мод навіть не існував у реальному житті. Завдяки серіалу HBO практично вся планета припустила, що ви можете собі дозволити квартиру на Манхеттені та піч, повну мішків Fendi, якщо ви будете писати кілька слів у щомісячній колонці. Керрі Бредшоу, колумністка "Сексу в Нью-Йорку", яку зіграла Сара Джессіка Паркер, буде відповідальною за формування цього архетипу авторського та жіночого журналу у світовому масштабі з приходом s. XXI. Нарцисичний і легковажний стереотип, який буде досліджуватися та розвиватися в інших культурних продуктах у художній літературі (Диявол носить Праду, Некрасива Бетті) або реаліті-шоу, як The Hills на MTV. Ера ексцесів, коли загальне захоплення ознаменувалося правлінням видавців а-ля Анна Вінтур, Карін Ройтфельд чи Франка Соццані або суперзірковими авторами цієї галузі, такими як Сюзі Менкес, Тім Бланкс, Кеті Горін або Ванесса Фрідман.

Керрі Бредшоу, найвідомішої письменниці журналів мод, з якою ми розпочали нове століття, у реальному житті не існувало. Фото: HBO

Інтернет та повернення політизованого есеїста

10 грудня 2016 року веб-сайт Teen Vogue запустив нову цифрову парадигму: есе під назвою Дональд Трамп робить Америку газовим світлом стало безпрецедентним явищем в Інтернеті. Підписаний журналісткою (нині суперечливою) Лорен Дука, текст, який аналізував, як новий президент захопив владу, змусивши американців сумніватися у власному психічному здоров'ї, вірусно ділився після національної травми виборів у листопаді, і він мав схвалення історичних діячів важкий сектор журналістики, фактор, який, як видається, все ще необхідний для того, щоб текст із жіночого веб-сайту був затверджений і одностайно схвалено. «Ден Рейтер, ветеран-ведучий і патріарх американської журналістики, поділився цим у своїх мережах, коментуючи, що публікація була« малоймовірним джерелом »для такого просвітницького та войовничого нарису. Зрозуміло, що, швидше, 85 років, він не в курсі редакційних рядків журналу для підлітків, але насправді це було не так неймовірно ", - нагадала Бегонья Гомес Урзаїз, пояснюючи процес (цифрової) політизації жінок журнали Країна.

Цзя Толентіно на прізвисько `` Джоан Дідіон з тисячоліть '' пройшов по редакціям Шпильки або Єзавелі. Фото: Олена Мадд/Пінгвін Випадковий дім

Стаття оновлена ​​5 листопада 2019 року 10:08 год