Майстри гітарного року - Ендре Сіллаг (Частина 2)
До остаточного повернення до Угорщини ви часто відвідували свою країну в дев'яностих, і до цього періоду пов'язано кілька проектів.
Чесно кажучи, я в основному приїжджав додому, щоб не слухати музику, а для курчат. У 1993 році я грав у фракції Rolls, а в 1996 році, під час літньої перерви, взяв участь у національному турі групи Deák Bill Blues Band. Цього року ми зробили сольний альбом Hammer (Rock Hammer), а через рік привезли постановку G-Pont з Татрами, Алапом, Тамасом Мохай, Сомло, Мікі Варга та багатьма іншими відомими музикантами, до яких клавішник Мікі Варга Петер Ретцлер зателефонував. Потім у вересні 1999 року я залишив школу і переїхав додому.
У 2001 році Хобо запропонував повернутися в HBB разом із басистом Віктором Харсом, барабанщиком Лайошем Гієнге та клавішником Сабольчсом Надь. Це спокусливо, але врешті-решт я вирішив не сприймати. Я хотів би, щоб я грав на музиці старої групи Hobo Blues Band, але він уже тоді думав про поетичні театральні вистави, де музика була трохи відсунута на другий план.
Потім у 2003 році вийшов проект Габора Немета, за допомогою якого ми записали альбом «Легкі кроки». Я грав з Ангусом, Тоні Лакатосом, Егоном Покою, Денесом Маковичем, Фері Муком та іншими духовими інструментами. Насправді, я повернувся до угорської громадської свідомості з цією публікацією, оскільки багато хто навіть не знали, що я знову вдома. Одинадцять років - це багато часу, я вдома випав з гуртків, мої знайомі нігті теж стали тоншими. Тим часом я також грав на гітарі на вечірках менших груп - зокрема Томі Здолдоса та Ільдіко Керестес - Соні та Сападтаркуака, з якими ми друкували Яніс Джоплін.
Насправді ви грали на гітарі в TRB без Туньо ...
Так, Туньо більше не міг брати участь у роботі. Він приходив на засідання, але спів для нього більше не йшов, він був у дуже поганому стані. Це історія 2004 року після проекту Габора Немета. Мене здивувало, коли мене попросили, оскільки Заксек, або Яно Заводи, грав там на гітарі, і він уже старий і дуже хороший мотоцикліст у цій професії. Ми опинилися вдвох, я чудово провів час у групі. У тому ж році Лоджзі, з яким у нього були старі стосунки, запросив мене в бікіні в квітні того ж року, чому я не зміг протистояти. Я провів у TRB лише три з половиною місяці.
З якоїсь причини ви теж там не пустили довгих коренів, хоча бікіні пройшло довгий шлях.
Жолт Дачі, якому я продав еміграцію Гібсона, підписану Річі Блекмором, коли я емігрував до Австрії, захворів. Під час концерту він просто заснув. Можливо, я б не вийшов із рок-групи, але Бікіні був справді хорошим гуртом, і я хотів за будь-яку ціну показати пташенятам, щоб вони зіграли у зірковій команді. Лойзі я домовився, що хотів би зіграти соло у своєму стилі, бо я відрізняюся від Жолта Дачі. Цей короткий період відзначають DVD (десь, колись), а також пісні з концертного матеріалу мегапартії Sláger Rádió. Практично тут, і в бікіні, переважав «звичайний» трирічний період: з 11 квітня 2004 року по 20 серпня 2006 року - це означає три тури - я був учасником групи.
Зауважу, що одного разу я десь вирізав DVD, саме з цього почалася моя відеоробота. Концерти влаштовував Лайош Д. Надь, у нас тоді було дуже багато вечірок. 20 серпня, наприклад, чотири на день. Мені було важко, і тоді проблема зі здоров’ям почала з’являтися. На довершення всього, я ретельно посварився з Денесом Маковичем, якого я знав дуже давно, але ми так і не вийшли. Він щось сказав, а я сказав Лойзі, зателефонуйте Паті Лукачу замість мене, бо я це більше не роблю. Різниця між Деном і мною полягає в тому, що він сприймає групу як робоче місце і поводиться так; в той же час я сприймаю життя вільно, люблю сцену, музику, крихіток і все, що з цим пов’язано - поки не одружуся, звичайно ...
Коли ви залишили Бікіні, їх не засипали музичними пропозиціями?
Герго Колтай сказав мені повернутися до Баклана, але врешті-решт він не зібрався. За рік до цього велике нічого. У 2008 році, до шістдесятиріччя Білла, ми зробили удар "Шістдесят", який пройшов дуже добре. Однак казок наступного короля - я теж брав у цьому участь - небагато. Ось що вийшло в результаті співпраці з «Бакланом», оскільки Колтей був маріонетками як платівок, так і DVD-диску про ювілейний концерт.
Потім у 2010 році з’явився альбом “Hard Time Waiting for No One” з Бьорном Лодіном, про який я вже говорив. Врешті-решт, через згадані розбіжності в думках, мої соло до нього не приїхали, він привіз окремого гітариста зі Швеції для гри. Хоча на платівці у мене шість композицій, я представляю себе інструментально лише з ритм-гітарою.
У 2011 році я поїхав до Швейцарії зі своєю пізнішою дружиною, де знову взявся за викладання та концерти.
Коли, з якої точки зору був сформований Закритий Клас, і де ти зараз?
Ви підписали сольний альбом у 2015 році з досить промовистою назвою: «Зірки та діаманти».
Це мій альбом із авторськими правами. Назва стосується не лише мого імені, але й таких зірок, як Hobo Blues Band, Едда та Бікіні, які, до речі, не всі алмазні записи. З цього випливає, що серед співаків я називав Аттілу Патакі, Лайоша Д. Надя, Білла Деака та Петі Сіпоса; він і так єдине яйце зозулі, але я спілкувався з ним у закритому класі. Серед інструменталістів Жолт Гьомері (клавішні), Лойзі Немет (бас-гітара) та Берчі Хірлеманн (ударні) також відповіли "запрошенню".
Цікаво, що я вперше поспілкувався з Фаро Великим, він погодився, але врешті виявилось, що Сіпі співав цю пісню. Я надіслав Аттілі три композиції, включаючи My Heart Waiting Back, і він написав по-справжньому чудовий текст. Він попросив мене передати його його синові Герґо, так він спершу з'явився йому. Імовірно, проект сподобався Аттілі, оскільки він також писав тексти до шести моїх мелодій і співав їх. У дуеті Біллеля є щось.
Щоб бути радіо, я не купував занадто рок. Аттіла прослухав змішаний матеріал, сказавши, що це не те саме, що демонстрація, яку я надіслав йому на початку. Незалежно від того, я контрабандував у невеликому блюзі, і остання інструментальна пісня для Гері Мура. Можливо, продано його тисячу п’ятсот примірників, чим я невдоволений, бо ганьба, що так мало цікавить такі великі імена. Не кажучи вже про те, що пісні теж пройшли добре ...
Коли ви розпочали роботу над відео?
Коли я повернувся додому з Австрії в 1999 році. Я привіз комп’ютер MacIntosh та професійну відеокарту ззовні, я працюю з цією операційною системою з 1996 року. Він багато знав, я спочатку застосував різні фокуси (наприклад, уповільнення), а потім почав різати. До речі, я використовував це раніше в школі, також у навчанні, оскільки міг це проілюструвати цим. Я був одним із перших, хто працював на Premier Art, я також зробив кліп на Міккі Варга. Один із кліпів був надісланий до Німеччини в 2001 році в телевізійному шоу PRO 7, завоювавши 5 місце в нагороді «Золотий жираф». Я працюю в цій професії вже двадцять років, а багато людей не знають, що я (теж) цим займаюся.
Щодо традиційних (старовинних) та новіших технік (таппінг, арпеджіо), до якої групи гітаристів Ви зарахувались?
Це цікаве питання. Якщо ми повернемося у минуле до 1984-85 років, ви вже можете виявити в записах того часу техніку постукування двома руками, яку в той час ще ніхто не використовував в Угорщині. Що, до речі, походить від Ван Халена. Був лише один гітарист, а саме Мікі Фелкай, який по черзі грав на Eruption. Якщо ви слухаєте Come Crazy або гітарне соло в альбомі 6, я розробив техніку. У той час я був дуже сучасним. І тим, чим я особливо пишаюся, було те, що це соло звучало на нещодавно існуючому радіо Rock FM, і лише соло, що було назвою пісні. І вони це зрозуміли відразу.
Але я думаю, що така гра на гітарі, як Річі Блекмор, або Татри, є справжньою. Вони також включають арпеджиоз, але по-іншому. Що стосується мене, через навчання джазу я граю інакше, ніж рок-гітаристи. Наприклад, для мене звуки коротші за рахунок ударів, що суттєво відрізняється від сучасних гітаристів. Ось чому я ні в якому разі не міг зробити так, як вони. Ми також можемо сказати, що я поєдную два типи методів, згаданих у вашому запитанні. За іноземним прикладом Сатріані на кілька років старший за Стіва Вая - якого мало хто знає, що він був учнем першого - і це можна відчути в їхній грі. Або більш сучасний, ніж Сатріані.
Яке обладнання ви використовуєте?
Можливо, я єдиний музикант із золотих та діамантових пластинок в Угорщині, який має усього дві гітари. Скажу вам чесно, я дуже звик до Fender Stratocaster, не було б інакше, якби моя дружина не здивувала мене SG Gibson на день народження. Я не використовую руку тремоло Strato, я ніколи не використовував її, розтяжки є прекрасною заміною їй.
Раніше я отримав B.C. безпосередньо від компанії-виробника. Гітара багатого типу, мені дуже сподобалась. Оригінальний, ручної роботи, американський, дуже серйозний інструмент. Протягом моїх років в Австрії, як ендоза до гітари Hammer, я був забезпечений різними речами. Вони включали до н. Е. Як бренди Rich, так і Gary Levinson. Останній повинен бути відомий тим фактом, що Левінсон працював на Fender, зробив там нову гітару, але зі зрозумілих причин він не може використовувати введену марку.
До н. Е. Я також привів Річа додому, але, на жаль, у нього зламалася шия. Він був приклеєний, але так і не став таким, яким був спочатку. Саме тоді, коли я купив Fender, мені вдалося отримати його порівняно дешево. Я замінив всю його електроніку на Гібсона; у нього лише два хамбакери і одна ручка регулювання гучності, еквалайзера немає. Мені подобаються прості рішення.
На концерті я буду на сцені з оригінальною старою педаллю wah, а також мультиефектом Line 6 - з яких я використовую лише надпривід і тюнінг-машину. Основна лінія складається з трубчастого 100 Вт Маршалла (JCM 2000) і дуже старого, також трубчастого, попереднього підсилювача Хьюза та Кеттнера. Я використовую рішення введення сигналу попереднього підсилювача в енергетичну сцену Маршалла, щоб отримати трохи більш гібридний, скелястий звук.
Ви намагалися відрізнити себе від інших гітаристів, щоб вас могли впізнати за звуком?
Свідомо ні. Єдиний раз, коли мені сказали, що я граю на гітарі - це теж була пташеня, - це: "У вас є стиль!" Цікаво, що я не помічаю. Однак через джаз має бути різниця. Хоча я використовую той самий звук, я задоволений звуком.
Іштван Хегедс
19 липня 2020 р., 06:16
Всі права захищені. 2021 рік - Інструментальна реклама/МУЗИКА