У VI літній школі "Рафаель Альтаміра" дискутуються в Сан-Естебан-де-Правія про колонію художників Мурос-де-Налон з 19 століття

Новини збережені у вашому профілі

аркадію

Зліва - Толівар, Крабіффосс, Тревіано та Барон, вчора, у Сан-Естебані. Ігнасіо шліфований

Сан-Естебан-де-Правія,

"Краса Астурії оцінюється тим більше, чим більше її споглядають". Це твердження належить до одного з листів, написаного мадридським живописцем Хосе Роблесом, одним із художників, який наприкінці XIX століття приєднався до художньої колонії, оселеної в Мурос-де-Налоні під опікою Касто Пласенсії, також мадридця. Протягом шести років ця група творців була предметом дискусій та аналізу в Літній школі "Рафаель Альтаміра", яка вчора провела своє шосте видання в культурному центрі "Тіто Фернандес" у Сан-Естебан-де-Правія.

Організований Мадридським університетом Карлоса III, у заході взяли участь Хав'єр Барон Тейдігсманн, завідувач відділу живопису XIX століття в музеї Прадо; Франциско Крабіффосс Куеста, студент походження фотографії в Астурії та директор Музейного агентства; Леопольдо Толівар, професор адміністративного права в Університеті Ов'єдо; Педро Гонсалес Тревіано, ректор університету імені Карлоса III, та Еміліо Маркос Валлер, міністр культури Князівства Астурія.

Художній інтерес до нижнього Налона виник у 1940-х роках, хоча свого апогею він досяг між 1880 і 1890 роками, за словами Хав'єра Барона, який вважав, що ландшафт цього регіону відрізняється не тільки своєю природною привабливістю, але й історичною складовою, із замком Сан-Мартін як максимальним показником.

Зв'язок між мадридським художником Касто Пласенсією та муренсе Томасом Грасією Сампедро породив колонію художників, створених за образом і подобою французьких шкіл, покликаних захопити природні ландшафти цієї місцевості та всілякі традиційні сцени.

Ці художники висловлюють свою пристрасть до життя у своїх роботах. Вони навіть контактують з групою з Ов'єдо та Ла-Кінтани, яким Валлер просив данину. Бас Налон - це ваша мрія Аркадія. Цей віталізм урізаний смертю Пласенсії в 1890 р. Його відсутність спричиняє зникнення групи, в якій художник Хосе Роблес виступав хроністом, як зазначив Толівар, правнук Кларіна. "В одному зі своїх творів він описує зустріч між Кларіном і членами колонії в Салінасі", - підкреслює Толівар.

Початкова фотографія також грає свою справу в колонії. По-перше, через репродукції творів. Пізніше рукою деяких членів, які стали фотографами, таких як Роблес. Це початок шляху, який, на думку Крабіффосса, перетворить ландшафти нижнього Налона на еталони унікальності Астурії.