Я дивився фільм «Золотий плавник» тиждень тому, і зараз я починаю повністю забувати про все це. Це може розповісти вам усе про цей фільм.

бігав

Що, однак, дивує з огляду на обставини. Фільм заснований на одній з найвидатніших літературних сенсацій останніх років: однойменний роман Донни Тартт не лише порівнювали з родом Діккенса, але автор навіть отримав Пулітцерівську премію за свою 800-сторінкову історію про хлопчика, який програв у Терористичний напад на нью-йоркський музей, і мати, і тікаючи з будівлі, на прохання вмираючого, бере із собою неоціненну картину "Золотий зяблик" Карела Фабріціюса, яка впала зі стіни. Після цього цілком природно, що кілька людей відразу підписалися на права кінофільму, і нарешті, разом із Ніколь Кідман, одна з важливих ролей другого плану була виконана для кінопроцесу.

Оголошення

Що тоді впало величезне в американських кінотеатрах та критиках. (Поки що він не зібрав десятої частини своїх витрат на виготовлення.) Цілком зрозумілим способом.

«Золотий зяблик» - найкраще написане, найвищої якості коректура, але не більше того: воно описує історію довгим, чуттєвим та пластичним способом, тобто саме тим, як сюжет потрапляє від А до В, С тощо. до Z, що є обнадійливим висновком. А тим часом він більше нічого не робить. Ви не можете або не хочете говорити нічого про світ, великі життєві питання, мистецтво чи будь-яку тему - від тероризму до батьківства до поведінки або залежностей перших десяти тисяч: це лише обставини та просто рушійні сили у казці, а не про те, що вони можуть викликати запитання у читача або пролити нове світло на ці теми. За винятком одного уроку, який можна коротко коротко викласти після 800 сторінок (обережно, слід ідеологічний спойлер):

іноді погані речі можуть призвести до хороших. На жаль.

Хоча в книзі добре, що це все те, що неможливо оперувати в кіно або просто в руках жахливо талановитого режисера. Оповідач роману від першої особи Тео, який знайшов притулок у друга із заможної сім’ї після смерті матері через зниклого батька, потім раптом опиняється у набагато пустішому та безнадійному районі, смакує злочин, а потім як дорослий, незалежно від дитячих травм та живопису в музеї після зустрічі з паном, повертається до Нью-Йорка і починає мати справу зі скарбами мистецтва. А Тео - аналітичний оповідач: наголос ніколи не просто на тому, що він робить, а на тому, як це викликає почуття, чому він це робить, чому він вважає це особливим: наприклад, спати зі своїм народженим в Україні, подорожуючим у світі та злочинцем друг Борис і поцілунок в рот - це не те, що ми могли б подумати. І перш за все, він постійно аналізує свої найважливіші хрести, що висять на ньому, своє володіння Золотим Зябликом, який заховано під його ліжком, і його безнадійну любов до дівчини, яку він бачив із помираючим старим Піппою.

Звичайно, справа не в тому, що ці спонукання, сумніви, болі, страхи та особливі бачення не можуть бути перетворені у фільм за допомогою окремих зображальних рішень, конкретного оповідання чи будь-якого методу, який виходить за рамки реалізму в найсуворішому сенсі. Просто мало хто з режисерів здатний на це, і - ще один величезний спойлер - Джоні Кроулі (Бруклін, "В павутині гріха") - не один з них. Що не дивно, адже вона робить те саме, що і режисер, і Донна Тартт як письменниця:

робить якісну (фільмову) лекцію,

в якому знову не відбувається нічого іншого, крім того, що історія розповідається від А до Я, швидко [...]

КЛАЦНІТИ ТУТ, щоб переглянути та прочитати повну статтю!