Більше терору від добра. Вони бачать це на свій страх і ризик, га.

спадщина

Терор приніс нам великі експоненти, які трохи далекі від типових страхів і кривавих явищ. Історії, які перетинають жанри, додають соціополітичний аналіз або створюють клімат, набагато тривожніші, щоб заснути кілька ночей. Молодий Арі Астер дебютує за лаштунками фільму "Спадщина диявола" (Спадковий, 2018), фільм, що схожий на ¡Huye! (Get Out, 2017) - дав багато про що поговорити після проходження через кінофестиваль у Санденсі, завжди в найкращих сенсах. Астер, яка також відповідає за сценарій, стикається зі стороною побутової драми та сімейної трагедії, щоб поступово вибирати елементи, більш типові для цього жанру. Такого роду психологічна історія, яка змушує нас сумніватися, чи йдеться про психічні мамбо та хворобливі наслідки, чи справжню демонічну "сутність", яка працює із потойбічного ....

Справа починається з Грем, цілком відчуженої та особливої ​​родини, яка повинна зіткнутися з втратою Елен, матері Енні (Тоні Коллет), суворої та стриманої жінки, ставлення якої спричинило деяке дистанціювання від минулого. Його смерть збуджує старі травми, змушуючи Енні шукати втіхи в групі підтримки. Тим часом він продовжує працювати вдома, будуючи точні та реалістичні моделі різних сценаріїв, які будуть виставлені через кілька місяців.

Заміський будинок, де вона живе і працює, ділиться з чоловіком Стівом (Габріель Бірн), її сином-підлітком Пітером (Алекс Вольф) та Чарлі (Міллі Шапіро), її 13-річною донькою, очевидно, улюбленою бабусею. Перші дні після поховання важкі. Енні повинна залишити позаду останні три роки, коли вона присвятила себе турботі про свою матір, яка в підсумку піддалася старечій деменції, одній з багатьох хвороб, які вразили членів її сім'ї.

Наводячи порядок у своїх справах, вона виявляє, що дама мала приватне життя, якого не знала: друзі, захоплення та вірування, які спочатку не привертають уваги, але є частиною темних таємниць цієї родини.

Ми не будемо вдаватися в багато деталей, тому що зручно дозволити собі захопитися історією, яку пропонує Астер, але ми передбачаємо, що біль є головним пусковим механізмом, який змушує Енні прийняти пораду Джоан (Енн Дауд), жінку, яка втратила сім'ю, і він знайшов певний комфорт від деяких сеансів. Ні, справа йде не з того боку, тому вам доведеться ризикнути і з’ясувати це самостійно.

Найкраще в "Спадщині диявола" - це побудова її першої половини, між болем, що заражає (і зачіпає) кожного члена сім'ї, тяжкістю минулого, повного провини, і тим, як трагедія наростає, досягаючи найстрашніші межі. Сукупність зображень (чудова фотографія Павела Погоржельського) та звуків (музика Коліна Стетсона), що грає зіставлення реальності та малих моделей Енні, яких достатньо, щоб волосся задиралося.

Грем живуть ізольовано, буквально і метафорично. Будинок (та його околиці) стає ще одним персонажем у цьому тривожному трилері, який вводить нас в особистість та конфлікти кожного з героїв. Астер не цікавиться демонами, але його цікавлять самі привиди, небезпечніші за будь-яку надприродну істоту. У цьому сенсі "Спадщина диявола" приховує два фільми в одному: перший, який грає з психологічного та нашого власного сприйняття, намагаючись зрозуміти причини цієї трагедії. А друге - наслідок першого, коли «брудний одяг» виявляється, і ніщо не є таким, як здається.

Якщо вам сподобався "La Bruja" (The VVitch: A New-England Folktale, 2015), ви збираєтеся бігти прямо до кінотеатру, щоб підкреслитись цією історією, яка багато в чому залежить від виступу головних героїв.

Більша частина відповідальності за історію лягає на плечі Коллетт, виконавця, якому потрібно більше визнання, і нашої невмирущої любові. Тоні не новачок, коли справа доходить до страхів (чи пам'ятаєте ви "Шосте почуття"?), Але тут їй вдається зворушити нас своїми стражданнями, болем від втрати та ваги (частково, тією спадщиною, про яку говориться в назві) не бажаючи повторювати помилки власної матері. Оплески також для молодого Вольфа («Джуманджі: У джунглях») та невідомої Міллі Шапіро, яка дебютує на великому екрані зі сцени Бродвею (наприклад, вона була однією з Матильд з «Мюзиклу Матильди»).

Навпаки, Бірн та його персонаж стають нулем ліворуч, і хоча це дещо навмисно, це турбує ту малу вагу, яку він має в цій історії. Режисер чітко нам дає зрозуміти, що це питання між матерями та дочками, отже, усі конфлікти, що виникають між Енні та Пітером, і оскільки тато Стів зазвичай заступається за одних на користь інших.

Ми більше нічого не говоримо, тому що в кінцевому підсумку ми втечемо від спойлера. Ми можемо порекомендувати "Спадщину диявола" лише всім із міцним шлунком та сталевими нервами (?), Оскільки історія Астера обіцяє перевірити обидва.

КРАЩИЙ:

- Тоні Коллетт * дощ сердець смайликів.

- Баланс між побутовою драмою та історією жахів.

- Динаміка сім'ї, клімат та навколишнє середовище.