Друга програма північноамериканської компанії була дуже цікавою, виділивши дві новинки: першу іспанську Серафічний діалог, що відтворює Жану д'Арк та Глибока пісня, Робота, натхненна Громадянською війною в Іспанії, нещодавно відновлена ​​за фотографіями Барбари Морган. Серафічний він не був новим для танців. Марта розпочала соло з 1951 року, Тріумф святої Йоанни, де він танцював усі аспекти героїні Орлеана - незайманої, воїна, мучениці - так само, як Сальваторе Вігано був натхненний текстом Шиллера для його Джованна У міланській «Скалі» в 1821 році Грем відчув різні тематичні, літературні та музичні впливи. Тільки трьома роками раніше вийшов пишний фільм Віктора Флемінга, і сама Інгрід Бергман (якій Марта давала приватні уроки) вийшла на сцену в 46-му Жанна Лотарингія, робота Максвелла Андерсона.

босоніж

Танцювальна компанія Марти Грем

Хореографії Марти Грем: Серафічний діалог (1955): музика: Норман Делло Джойо; Глибока пісня (1937): музика: Генрі Коуелл; Очі богині (1991): музика: Карлос Сурінах; Аппалачська весна (1944): музика: Аарон Копланд. Театр Зарзуели, Мадрид. 30 жовтня.

За рік до завершення трансформації соло у чудовий твір Жанна д "Arc au bûcher (1935) Хонеггера з текстами Пола Клоделя, і скульптор Ісамо Ногучі запропонував Марті естетичні вказівки: «собор без обмежень» з позолоченого дроту до досягнення прозорої скульптури між пантократором та готичним вітражем. Прем'єру опери здійснив Норман Делло Джойо (Нью-Йорк, 1913), який створив звуковий супровід Суд у Руані також у 1955 р. У свою чергу, Серафічний діалог майже відразу ж породив інші балети, такі як В. Я. Бурмейстер (1957) з музикою Миколи Пейко в Москві, і Джоан в Руані (1960) в Гавані з музикою Вогана Вільямса, також росіянки Ана Леонтьєвої.

Монолог Глибока пісня виходить з чергового монологу: Плач (1930). Прем'єра прем'єри відбулася в грудні 37 року, і сьогодні ніхто не пам'ятає важливої ​​події: через три місяці hamрем, Анна Солколов, Хелен Таміріс, Ханя Холм та Караван-балет влаштували гала на користь демократичної справи в Іспанії. Трохи раніше Марту Грем запросили танцювати цей твір перед президентом Рузвельтом у Білому домі. Чиновник звернув увагу на його босі ноги. Танцюрист твердо відповів: "Мої босі ноги є частиною мого сценічного костюма". І ось наскільки сирий цей емоційний, сухий шматок у тому, що Джон Мартін назвав рухом як матерія, як художня субстанція сама по собі, такою ж компактною та напруженою, як певна картина абстрактного експресіонізму.

Мадридська програма була завершена з Очі богів, заплутаний незакінчений заповіт, котрий не противиться поєднанню з усією його роботою, з дизайном сумнівного смаку (принаймні в Європі), і де однією з найбільших цінностей є глибока музика Сурінаха; закритий вечір Аппалачська весна, класика, яку танцює розкішний акторський склад у Ла-Зарзуелі: Крістін Дакін, Донлін Форман та Денсе Вале, зрілі та експерти в стилі, якраз у 39-у річницю прем'єри.

* Ця стаття вийшла в друкованому виданні 0031, 31 жовтня 1993 року.