Кошицький державний театр (балет) 2015/2016 Сергій Чудеков, Володимир Малахов: Баядера Рецензент: Барбара Братхова Прем'єра: 18.9.2015

review

Драматургія: Володимир Малахов
Сцена: Жорді Ройг
Костюми: Жорді Ройг
Музика: Людвіг Алоїзіус Мінкус
Режисер та хореограф: Володимир Малахов за Маріусом Петіпу
Музична постановка: Петро Валентович
Диригенти: Петро Валентович, Ігор Догович
Помічники хореографів: Барбара Шредер-Козянка, Емі Харіяма

Нікія, танцівниця храму: Амі Фудзікава, Дарія Іваненко
Солор: Ігор Пашко, Дмитро Крутий
Гамсатті, дочка Раджу: Інеса Ягольник, Шоко Ямада
Брахман: Йозеф Марчинський
Магдадава, головний факір: Максим Скляр, Євген Корсаков
Раджа: Олександр Хабло
Айя, няня: Яна Гріаделова Колесова
Балетний ансамбль Державного театру Кошице

Студенти консерваторії на вулиці Екснарова в Кошицях, студенти приватної консерваторії, Задієльська 12, Кошице, Академія Націонале Ді Данза Ді Рома, Liceo Scientifico „Іммануїл Кант”, Ліцео Лінгвістико „Ренато Каччопполі”

Сюжет романтичного балету використовує всі елементи казки, від вибору середовища Сходу, до демонстрації кольорів, блиску та мрійливих образів пухнастих прозорих істот у галюцинаторному сп’янінні ефемерним димом. Екзотична Індія пропонує, крім опіатів, спокусливі хвилюючі сторони танцівниць та точні правила королівської родини, історію про заборонене кохання, де конвенція не може стерти класових відмінностей і де кожен любить когось, кого насправді не може мати. Тема і проблема принципово не змінюються, вони не обмежені ні місцем, ні часом. Історія, хоча вона і складає основну лінію байки і є в даному випадку надзвичайно розбірливою (що не завжди трапляється у цьому типі класичного балету), зрештою, не така важлива. Основний акцент Баядер робить на демонстрації класичного танцю з намірами національних східних елементів та нюансів.

Танцівниця храму Нікія, Баджадера, присвятила своє життя богам, але вона також любить воїна Солора. Однак (хоча Нікіу це подобається) вже обіцяють Гамсатті, дочці впливового Раджа. Гамсатті, молоду, красиву і горду принцесу, рухає ревнощі, тому вона замовляє вбивство храмової танцівниці, яка раніше невдало напала на неї кинджалом в ейфорійній поспіху. Нікія вкусила отруйна змія на фестивалі Радж. Побачивши, як Солора і Гамсатті разом залишають фестиваль, Нікія також відкидає протиотруту, яку кидає відкинутий Брахман, який таємно її любить і який водночас підступно розкрив її таємні стосунки з Солором Раджем, батьком Гамзатті. Нерозділене кохання переплітається тут у напрузі та драматичних екстазах. Закохані (Нікія та Солор) нарешті зустрічаються в містичному «Королівстві тіней», де Солор опиняється у галюцинаційному сні, спричиненому опіатами. Саме «акт тіней» прославив цей балет, в якому танцюристи створюють захоплюючу картину нескінченної мрії.

В рамках музичного навчання хореографу, безумовно, допомогло взаєморозуміння з точки зору динаміки та темпу з диригентом Пітером Валентовичем, який зумів дати дуже пристойний виступ разом з оркестром і який "водив" танцюристів безкомпромісно (особливо в друга частина вечора), але правильно. він не "тонув" їх у темпі.

Сцена також базується на простоті та читабельності. Він у ньому більш графічний та архітектурний, ніж у костюмі. Він утворює своєрідний тонко перспективний помножений блоковий портал у кесонні декоративному варіанті, поєднаний лише із заднім прозорим планом, через який сітка з кесонованих вікон пропускає колір світла. Сцена на окремих картинах завершена трохи складною на вигляд меблями (ліжко, крісла, табурети), вона простіша в реквізиті (підставка для картин, водопровідна труба, дрібні декоративні елементи), мабуть, найбільш художньо «введена» драпіровка, яка полягає в тому, щоб розділити простір та зробити з зовнішнього інтер’єру (викликає трохи враження завіси для душу у ванній), а також неприродними ефектами блимаючих лампочок, що замінюють свічки в руках танцюристів. Однак це єдині тривожні моменти, в загальній композиції акцент зроблений на намальованих декораціях, символічних посиланнях і, насамперед, просторі для танцюристів.

Режисерська та хореографічна творчість Володимира Малахова, як уже зазначалося, виконала Баядеру, повну напруги, сюжетних поворотів, естетичного "видовища" на високому художньому рівні з якісними танцювальними виставами. За це відповідали солісти балету ШДК та ансамблю балету, яким вдалося оформити керівника балету Андрея Суханова на гідний професійний рівень.

Сольний колектив достатньо відряджений усім хором балету ШДК, студентами консерваторії Йозефа Адамовича, студентами приватної консерваторії в Кошице та чотирма молодими танцюристами з Італії, яких тимчасово запросив до ансамблю керівник балету Андрій Суханов з "Данзи" Mea літній міжнародний семінар. Їх особливо зацікавили групові сцени чоловічого хору (їм навіть вдалося усунути відоме і часте збентеження ритуальних сцен), але визнання належить і дамам, особливо Бейдерсам і танцюристам на картині Королівство тіней .

Володимир Малахов не залишав нічого на волю випадку, своєю вимогливістю та оцінкою надихнув солістів та хор на дуже гідні виступи в ансамблі, в якому вони виступають. У той же час він показав, що екзотична Баджадера може мати свою художню естетику без надмірного підпорядкування смаку глядача і, перш за все, має найбільшу заслугу у підтримці уваги навіть там, де глядачі зазвичай засинають. Плавність його баджадери набула таких масштабів, що зрештою глядач легко вагався, чи справді це закінчилося. Баядера в Кошице, режисер Володимир Малахов, мав успіх завдяки гідній виставі. Треба визнати, що жителям Кошиць точно не треба соромитись цього виробництва. Тепер просто важливо, хто ще приїжджає до неї (крім прем’єрної аудиторії).