вісім

Оригінальна назва: Otto e mezzo (8½)/Анус: 1963/Країна: Франція Італія/Виробник: Cineriz/Francinex/Тривалість: 140 хв./Формат: БН - 1,85: 1
Сценарій: Тулліо Пінеллі, Федеріко Фелліні, Енніо Флаяно, Брунелло Ронді/Фотографія: Джанні ді Венанцо/Музика: Ніно Рота
Поширення: Марчелло Мастроянні, Клаудія Кардінале, Анук Еме, Сандра Міло, Росселла Фальк, Барбара Стіл, Маріо Пісу, Гвідо Альберті, Мадлен ЛеБо, Катеріна Боратто, Аннібале Нінчі, Джудітта Ріссоне, Еддра Гейл, Тіто Масіні, Надін Сандерс, Роджія Сіммонс, Ріккардо Гульєльмі, Джуліо Парадізі, Марія Антонієта Белуцці, Полідор, Марія Вертмюллер, Роселла Комо, Ніно Рота
Дата випуску: 13.02.1963 (Рим)

Вісім з половиною не існує (це не матеріально). Він мінливий за своєю суттю. Це сон, пролитий від безсоння. І саме дорослий співіснує в дитині. Іноді у нього задишка, інший раз перестарається. Гвідо Ансельмі (Марчелло Мастроянні) є тілесним лише настільки, наскільки він мріє. І він наближається до себе лише тоді, коли, головний герой своєї мрії, отримує доступ до своєї чуйності. Туга землі, на закритій автомагістралі, як механічна печера, змушує його левітувати в повітрі (кадр 1). Втеча в небо. Ми вже з першої послідовності знаємо висоту і панораму погляду Гвідо. А мотузка, прив’язана до ноги, пов’язує його із землею. Гвідо Ансельмі - корабель, який перетинає небо, прив'язане до землі. І це кінопростір.

Артикуляція мрії Гвідо призводить не до занепокоєння, а до усвідомленості. Він знає світ дорослих і є частиною його, але його артикуляція та постановка мрії походить від розуму, який звертається до дитинства, коли Гвідо бажає. Фелліні та Гомбрович є спорідненими. Зрілість як вага; ланцюжок, який змушує Гвідо надавати фільм своєму продюсеру, його асистентам, сценаристам, акторам та актрисам, аудиторії. Одержувачі існують або повинні бути створені. Фільм, який Гвідо Ансельмі має намір зняти, має виключну природу зобов'язань, тому кіноматеріал підпорядковується інструменталізації середовища, щоб уникнути розчарувань та неприйняття.

Натомість фільм, який створив Фелліні, - це тертя між винаходом, фантазією та анархією із порядком, реальністю та нудьгою. Тож кінець «Очо-і-Медіо» вирішується парадоксально: гротескний парад акторів, що характеризується елегантним фільмом «а-ля Вісконті», занурений у космічний простір, більш типовий для міського передмістя, де темрява ночі дещо перекошена точкові світильники, які висвітлюють залізну та промислову конструкцію, де герої в кінцевому підсумку блукають у вигляді нічної каруселі (кадр 4).

-------
Оцінка Джорді Торраса Поу: 10