"Я жінка вище за все". А яка жінка. Хеді Ламарр була винахідницею таємної системи зв'язку, фатальною жінкою, клептоманом, поліглотом, можливо, шпигункою, експертом у галузі мистецтва та, з дозволу Джина Тірні, найкрасивішою актрисою в історії кіно. З усього цього та багатьох інших речей, включаючи його сексуальні ескапади та шість шлюбів із шістьма розлученнями, автобіографію «Екстаз та я», вперше видану в Іспанії рукою Ноторія Едіціонеса.

хеді

У 1965 році, у віці 51 року, плавання плавним плаванням на всі руїни, Ламарр підписав контракт на 200 000 доларів на публікацію своїх спогадів, редакційний проект, спонсорований Metro Goldwyn Mayer, щоб відновити свою кар'єру (або закінчити її занурення, хто знає). Для цього вони звернулися до звичайних літературних чорношкірих, в даному випадку Лео Гільдії та Сай Райс, які записали 50 годин інтерв'ю з актрисою. Мармурова богиня, яка була Делілою на великому екрані, була худішою, ніж будь-коли, втрачалася між пристрастю до таблеток, відвідуванням психіатра і вагою боргу.

Результат сама кваліфікувала як "вигаданий, фальшивий, вульгарний, скандальний і непристойний". Він швидко засудив видавця намагатися зупинити публікацію, вимагаючи відшкодування збитків у розмірі 10 мільйонів доларів. Вона програла судовий процес (вона підписала контракт перед тим, як прочитати книгу), і ця фантастика поверхневої та ненаситної актриси актриси як з чоловіками, так і з жінками стала єдиною можливою правдою про її неспокійне існування.

Незважаючи на ліцензії, взяті Гільдією та Райсом, включаючи повні стенограми їх сеансів психоаналізу та сексуальні зізнання, гідні романсу B, книга розкриває диявольську техніку Голлівуду, серед ароматів шампанського та похмілля сторін, в яких були підписані угоди і зламаний. Екстазі і я теж малюємо захоплюючу життєву подорож жінки, яка підкорила славу завдяки кіно і безсмертю, вже в останній відрізок її життя, завдяки винаходу, який є основою сучасних комунікацій, включаючи Bluetooth та Wi-Fi. "Я не боюся смерті, бо не боюся нічого, чого не розумію", - заявив Ламарр. Як говорить Дієго Молдес у пролозі, роздум "гідний метафізика, чиста теологічна есхатологія". Ми хочемо вірити, що це був справжній Хеді. хоча ми ніколи не дізнаємось.

Вона народилася у Відні в 1914 році на ім'я Гедвіг Єва Марія Кіслер, дочка єврейського банкіра та піаністки, але світ знав її по імені, даному їй продюсером Луї Б. Майєром незадовго до висадки в Нью-Йорк. Журба журналістів щодо її прийому на причалах Великого яблука була виправданою: незважаючи на те, що вона була європейською актрисою з невеликим досвідом роботи в кіно, її обличчя та оголене тіло з'явилися в Екстазі, Перший фільм, який показує кульмінацію жіночого оргазму крупним планом.

Знятий у 1933 році чеським режисером Густавом Махаті, цей фільм викликав гнів її батьків, її чоловіка на той час - Фріца Мандля -, Папи Пія XI та всього цензурного механізму янкі-пуританізму, який виставку заборонив понад 20 років у різних штатах країни.

Розгублена дівчина, яка навчалася в найкращих приватних школах Австрії та Швейцарії, здійснила свою мрію бути актрисою, поїхавши до Берліна та пробравшись на репетицію драматурга Макса Рейнгардта за допомогою молодого Отто Премінгера. На сцені театру там виявив її Фріц Мандль, один із найбагатших людей того часу, власник збройової фабрики, яка постачала військові матеріали військам Гітлер Y Муссоліні, описаний Ламарром як "екстравагантний" і "зухвалий" відповідно.

Цей перший шлюб актриси тривав два роки, в якому в книзі згадується її статус сексуальної рабині в розкішному особняку бізнесмена, до вдається врятуватися до Парижа з переїздом, гідним фільму з ХічкокВона змінила свою служницю на обранку, яка була схожа на неї, відрепетирувала її жести і ходу, вводила заспокійливий засіб, одягала одяг і встигла невидимим втекти на залізничний вокзал. "Він грав, щоб утримати мене в полоні. Я грав, щоб врятуватися. Він програв".

Коли у Франції справи потворніли, наступною зупинкою став Лондон, а звідти стрибок до Голлівуду рука об руку з найбільш знайомими дослідженнями. "Сідниці жінки призначені для її чоловіка, а не для глядачів", - відрізав бос MGM у своєму першому інтерв'ю, посилаючись на "Екстаз". Однак його чуттєвість завжди використовувалася як претензія. З Алжиру (1938), де вона спокусила Чарльза Бойєра в його знаменитому тюрбані, Ламарр був обраний на роль усіх видів екзотичних жінок, об'єкт прагнення класичного білого американського героя. Потрібен був деякий час, щоб досягти справжнього успіху, але тим часом їй вдалося зарекомендувати себе як брюнетка, яка розриває і порушує такі зірки, як Кларк Гейбл, Джеймс Стюарт або Спенсер Трейсі.

Сама вона скаржиться на свою відсутність судження щодо сценаріїв і шкодує, що відкинула ролі Касабланки та Луз-кве-агонізи, транспортних засобів для демонстрації свого великого поза екраном суперника., Інгрід Бергман. Деякі фільми, які він зробив, заслуговували на кращу удачу, такі як його улюблений "Ніч у душі" Жака Турнера або "Дивна жінка", в якому він дає життя найбільш фатальним з фатальних жінок.

У 1949 р. Вона отримала роль, яка остаточно освятить її, роль стрижки в Самсоні та Далілі, колосальний делірій Сесіла Б. Деміля та її найбільший касовий успіх. Принаймні, він насолоджувався славою до свого занепаду в Голлівуді, який не так відрізнявся від сьогоднішнього, настільки жорстоким до своїх жіночих зірок, що знав, як зробити їх бажаними, ефірними, гідними найсоромніших фантазій чоловічого населення, а потім засудити їх до найжорстокішого забуття виповнилося 40 років.

Як би дивно це не здавалося, автобіографія не розкриває навіть найдрібніших деталей її грані як винахідника, тому критик Гільєрмо Бальморі використовує епілог, щоб пояснити деталі техніки шифрування, яку він розробив разом з музикантом Джорджем Антейлом, відомим як "Частотний стрибок", спочатку думав про дистанційне керування торпедами, але який в підсумку вирішив внесок у сучасні комунікації.

А актриса була набагато більше, ніж голлівудська зірка. Як вона пояснює сама, "будь-яка дівчина може бути гламурною. Все, що вам потрібно зробити, це сидіти на місці і виглядати дурною". Хеді Ламарр була якраз навпаки.