Кіно і реальність. Реальність і кіно. Дві взаємодоповнюючі сутності, іноді антагоністи. У рідкісних випадках вони перетинаються. А ще є такі випадки, як фільми «Як бути Джоном Малковичу» чи «Адаптація. Злодій орхідей ', як Спайк Джонзе, в якому вигадка з сьомого мистецтва та реалізм повсякденного життя поєднуються і стають невідмінними в цілому, яке ми сприймаємо на екрані і безпосередньо досягаємо нашого мозку.

дамм

Про що я ніколи не міг подумати (або мріяти) - це бельгійська зірка Жан Клод Ван Дамм він потрапить у метафізичне "очищення", яке передбачає не лише спалах чесності від цієї великої фігури відеомагазину, але зміну реєстру, якої ніхто не очікував і яку всі цінують. Навіть ті, хто ніколи не звертав уваги на Ван Дамма, і вони не розуміли захоплення інших ультрафіолетовим, сюрреалістичним і навіть шовіністичним серіалом В кінотеатру, який проголошує вищезазначеного, Стівена Сігала чи в інший час Чака Норріса.

Ось тоді з’являється справжня тема цього фільму (адже пограбування є лише простим приводом, щоб запропонувати безперервність сюжету): жорстке і безжальне протистояння між кінематографічним Ван Даммом і плоттю та кров'ю Ван Дамма. І звичайно, виграє той кінематографічний, той, хто все фіксує ударом в обличчя свого опонента, той, хто показує свої біцепси прямо на камеру, той, хто завжди виграє і ніколи не програє, вони двічі стріляють у нього грудна клітка, і у неї просто є якесь нездужання. Та, яку ми всі, як глядачі, знаємо. Це, коротше, аскетичний шлях Ван Дамма, який не знає, як заново винаходити своє життя, бо просто не може.

Є три сцени, які з лишком виправдовують усі розповідні "прогалини", які ми можемо знайти в "JCVD". Перша - це виставка, яку, як цирк, Ван Дамм пропонує розбійникам. Зрештою, це не більше того. Удар, щоб розважити аудиторію. Виродження стає очевидним, коли ми бачимо, що його майстерність карате, якщо раніше це було в руках мільйонів людей через кінотеатри та VHS, тепер вони двоє селян, які аплодують йому, як виродки. Другий - це вражаючий діалог, який Ван Дамм веде з нами/Богом/камерою, підсумовуючи за п’ять хвилин тим, ким він був, чим займався, чим є зараз, що зробив у світі. І там ми це усвідомлюємо Ван Дамм знає, як діяти. І можливо, він ніколи раніше не міг цього продемонструвати, тому що продюсери, режисери та ми самі, глядачі, цього не хотіли бачити. Ван Дамм плаче, він справді злий (але на себе), його зворушують, він зворушений. Третім і останнім, для мене найбільш шокуючим, є постановка того, що зробить кінотеатр Ван Дам і що в кінцевому підсумку трапиться із справжнім Ван Даммом у тій самій ситуації. Суворість обставин здригає навіть тих, хто бачить цей фільм випадково.

"JCVD" - це чистий інтелект, імпозантна теза про кіно, славу та американську мрію. Кіно та реальний світ не лише потискують один одному руки, вони обіймають один одного в короткій демонстрації реальної фантастики. Фільм закінчується так, як щось закінчиться у нашому світі. Тут немає ні червоних килимів, ні рожевих лімузинів, ні фірмових пальм з Беверлі-Гіллз. Це підхід до іншого подібного заголовку, "Останній великий герой", де Арнольд Шварценнегер також жартував про свою кінокар'єру. Але "JCVD" багатший, грайливіший і успішніший. Можливо, тон сепії та надмірне освітлення є химерною вправою невідомого досі режисера Мабрук Мехрі, Але це не зменшує його великої роботи як режисера, а також як сценариста. Думаю, безглуздо говорити, що це найкращий спектакль Ван Дамма і, безперечно, його найкращий фільм. Це також твір, який, не володіючи майстерністю, завдяки своєму прямому тону та симпатії стає емблематичною пропозицією.