Колишня балерина Зузана Барткова залишається вірною своєму руху і віддана благодійності.
Все ще тонкий, ідеально підібраний. З модою так, ніби вона дихає, вона просто шикарна. Маленькій стильній леді подобається не тільки рух - вона протягом усього свого активного життя присвячувала себе балету та роботі на інших.
Їй однозначно не бракує емпатії, і це відображається не лише під час регулярних відвідувань дитячої онкології для хворих маленьких пацієнтів, а й у будинках для людей похилого віку, де раніше вона завжди користувалася великим успіхом. Що? Ну, ще й тому, що він ще може продемонструвати млинове колесо. І у віці плюс 70 років лише одиниці можуть цим похвалитися.
Колишня балерина Зузана Барткова не вмирає навіть протягом осені життя. Хоча її сині та чорні балетні підказки висять лише на нігті, її спогади про балет залишаються.
Скільки років тому ви вішали балетні туфлі і закінчували активною діяльністю балерини?
У 1997 році я вийшов із балету СНД, якому вже 23 роки. Спочатку я відпочив від усього. Бо на час мого початку я думав: коли я закінчу як балерина, у перший день я нічого не робитиму, окрім як їсти. Я не зовсім досяг успіху відповідно до цього зобов’язання, тому що людина їсть, але тоді вона не може постійно нічого споживати. Наступні кілька днів я намагався займатися вдома, що було не надто можливо, а потім натрапляв на йогу - іноді змушував себе, інший раз вважав за краще мити вікна. Через два роки я повернувся до театру асистентом хореографа. Я був у балетному залі з танцюристами, тому теж переїхав туди. Ну і, нарешті, ми все ще живемо на третьому поверсі без ліфта, що, безсумнівно, добре для фітнесу. Ну, два-три рази на тиждень я відвідую курс «Здорова спина». Це живильний тренінг для дам старшого віку, і тоді я не сумую за йогою.
Відмова у їжі постійно, мабуть, найжорстокіша для танцюристів. Чому у вас був найбільший смак у перший день після кар’єри?
Я звик до розділеної дієти, яка сьогодні є великою модою, але я це знав ще в 1960 році. Я все ще насолоджувався м'ясом з овочами, а солодощі завжди йшли поруч. Мені дуже подобається фрукт, і мої троє хлопців (чоловік Еміль Бартко та сини Шимон (39) та Лукаш (31) досі готують смачно та смачно.
Які Ваші спогади про професійні роки? Що було красиво, а що важко?
Я ще мав можливість подорожувати за часів колишнього режиму. Загалом я провів за кордоном три роки. Два з них - у австрійському Клагенфурті та рік у Граці. Я згадую цей час з любов’ю. Це була дивовижна свобода. А потім, ми багато подорожували з театром. Два-три рази на рік ми їздили до Франції чи Італії, і я також був гостем у Празі, тож мав можливість багато подорожувати з Празьким камерним балетом. Наприклад, ми з партнером були гостями у Дрездені на репетиційному спектаклі «Створення світу». Я ходив туди регулярно близько чотирьох років. Ми були молодими, ми пізнавали різні кухні та різних інших людей. Ми бачили фільми, яких у нас не було, те саме стосувалося музики ... А важко? Ну, а балет - це важка праця і порядок. Потрібно постійно берегти себе. Тренуватися потрібно кожен день, незважаючи на біль. Тіло ніяк не знає про себе. Там боліло раз, інший раз. На щастя, однак, у мене ніколи не було серйозних травм, тому я провів свої активні роки у відносному комфорті.
Ваші партнери знали і поважали танцюристів.
Мені пощастило мати чудових партнерів. Чи то Петро Дубравік, Лібор Вакулік, чи Йозеф Долінський старший, який нещодавно святкував своє 80-річчя. Коли я приїхав до Братислави, ми разом зробили Листи конфіденційні від Леоша Яначека. Вже тоді він був для мене старшим джентльменом, бо мені було лише 23 роки, а йому було тридцять. Смішно, але як змінюються критерії з віком? Пан Долінський старший завжди був чудовим танцівником, і навіть сьогодні його можна побачити на сцені, який блискуче танцює в Чапліні.
Як це було, коли прийшли діти?
Дійсно дуже складно, що завжди буває у кожної балерини. Коли Саймон був маленьким, у мене в Братиславі нікого не було. Моя невістка, сусідка, допомагала мені, коли мені було півроку, і я водив його до своєї дами, тож у нього була няня. Як більший, я ходив зі мною до театру. Я закінчив шоу, взяв його у няні і поїхав поїздом до Праги. Вранці я передав його матері, згадав про робочі обов'язки балерини, а ввечері поїхав із дитиною поїздом додому. Я навіть сьогодні цього не уявляю. Такий величезний тягар. І коли ми жили в квартирі на вулиці Толстехо в Братиславі, без ліфта на п’ятому поверсі, у мене теж було достатньо тренувань. Покупки, дитячі коляски та банди з оливою, необхідною нам для опалення, я відвіз на п’ятий поверх, бо мій чоловік Еміль був на три місяці разом із Лучницею як помічник пана Носаля. Коли я все думаю, я кажу собі, що не хотів би знову бути молодим. Хоча, я б взяв, якби втратив, можливо, п’ять років. Але не більше.
Зузана Барткова з чоловіком Емілем Бартко.
Що вас привабило в балеті? Чому ви обрали таку вимогливу професію?
Це для мене вирішила моя мати, яка в молодості присвятила себе балету, і це була її мрія на все життя. Однак батько не дозволяв їй професійно танцювати, бо він був впевнений, що вона повинна щось вчитися як слід і не бути «коміком». Тому вона поставила мене на балет, що спочатку мені зовсім не сподобалось. Мені не подобалося їхати туди.
Ми жили в Лібереці, я прийшов зі школи, кинув сумку в кут і ми вже летіли надворі. У Лібереці був дитячий рай. З одного боку дамби, з іншого тенісні корти, за двадцять хвилин їзди на трамваї до Єштеда до мальовничих гір. Тому балет спочатку мене зовсім не приваблював, і я часто через це отримував належне побиття. Моє антагоністичне ставлення до танцю тривало до дванадцяти років. Потім це змінилося, і я прийшов скуштувати балет.
Після весілля в Лібереці я поїхав до Праги складати вступні іспити до балетної школи. Мене не прийняли, і світ за одну мить зруйнувався. З вини вчителів у Лібереці, які переконали нас з мамою, що вони негайно приймуть мене, що я такий чудовий. Але я не був. Вони не взяли мене вдруге, і один із членів журі прошептав моїй матері, що голова приймальної комісії абсолютно упереджений до мене. Очевидно, ми маємо боротися з цим по-різному та в інших місцях. Я брав інтерв’ю для прийому до середньої фармацевтичної школи в Усті-над-Лабемом. Тоді хореограф пані Вієра Моравцова приїхала в той час до Лібереця, і, відвідавши балетну школу, вона запропонувала взяти мене до нашого театру імені Ф. X Шалди на вечірку. Хоча наші люди протестували, я одразу ж отримав контракт і я із задоволенням приєднався до вимірювача 300 крон на місяць.
Тут ти все дізнався.
Поступово, тому що робота театру є чимось зовсім іншим, ніж балетна школа. Це було приємно, я люблю це ще раз згадувати, бо театр Шальда був дуже хорошим. Був якісний ансамбль драми, опери та балету. Згодом я подав документи до консерваторії в Брно, куди мене одразу забрали. Я приїхав до Братислави в 1973 році.
Скільки років ми були активною балериною?
Рівно двадцять дев'ять з половиною років. Завдяки цьому я також познайомився зі своїм чоловіком, який готував бюлетень для балетного конкурсу, який проходив у Братиславі. Усі учасники конкурсу мали мати в собі свої фотографії та резюме. Ми познайомились у легендарному Тюльпані, де він запросив мене на каву. Він також сказав мені, що якщо мені щось буде потрібно, я звітую. Це сталося, і містер Носал взяв слухавку. Я був настільки розгублений, що сказав: «Пане Носаль? Це місіс Іннеман ". Це було моє дівоче прізвище. Лише тоді я зрозумів, що хочу поговорити з паном Бартком. Пізніше ми згадували про це досить часто і сміялися з моєї сором'язливості.
Весілля.
Завдяки Емілю Бартеку ви також налагодили стосунки зі словацьким фольклором.
Безумовно, так, бо чеський фольклор мені нічого не говорив. Мені подобалися лише моравські пісні. Я почав відкривати для себе словацький фольклор у Виходній, і з цим я закінчив.
Що ви скажете своїм нинішнім молодим колегам - танцюристам?
Технічно вони дивовижно оснащені. Сьогодні неможливо, щоб соліст не перевернув принаймні дві піруети. У танцюристів позаду величезна муштра, якої у нас не було. І бачите, ніхто з них не буде заперечувати віртуозність, але, можливо, це часом відбувається за рахунок інших речей.
І що ви віддаєте перевагу сучасному чи класичному балету?
Я схильний до сучасного танцю, а не класичного. Тобто до більш сучасної концепції танцю. Кожен танцюрист повинен, звичайно, володіти класикою, це обов’язковий алфавіт.
Дитинство та студентські роки ви провели в Чехії. Це були бурхливі роки. Як ти це сприйняв?
Я народився в Празі, але почав ходити до першого класу в Лібереці. Його батько був інженером-механіком, і він вважав, що з Лібереця до Праги буде легше дістатися, що і було його метою. Але комуністи, мабуть, так не думали і порвали йому це. Коли сестра її матері та її чоловік, офіцер чехословацької армії, емігрували в 1949 році, мою маму відвідали таємні люди, які переконали її почати співпрацю. Вони її не переконали, звільнили її батька збоку та зі школи, а вона вже спускалася з гори. Звичайно, це дратувало, коли вони дзвонили і стояли біля дверей. Однак я була дитиною, і тому ще не дуже це визнавала.
Ваше серце відкрите. Ви активно працюєте в братиславському клубі Soroptimist. Що для вас означає благодійна робота?
Мені було 42 роки, коли я ще танцював, а коли мені було 47, я пішов на пенсію. Я працювала танцівницею додаткові п’ять років, і мені цього було досить. Я бачила вдома і дізналася від матері, що потрібно допомагати іншим людям, що дуже важливо не тільки жити для себе, але й мати можливість ділитися з тими, хто цього потребує. Мій чоловік знайшов мій шлях до клубу, також завдяки любові до балету, яку також характеризують члени нашого клубу сороптимістів. Коли чоловік був режисером балету в СНД, відбулося кілька світових прем'єр оригінальних словацьких балетів, яких наші сестри Сороптиміст не пропустили. До мене звернулись, і я був радий допомогти у виконанні цікавих, але також трудомістких проектів цього клубу.
Яке ваше життєве кредо?
Я насолоджуюсь повсякденним життям, яким я насолоджуюсь, я рада, що мої близькі здорові, що світить сонце або що я можу піти на якесь цікаве відкриття. Я люблю звичайне, просте життя під девізом жити і давати жити. У цьому я бачу найбільшу життєву мудрість.