Автор: Амілкар Ночетті. Член Уругвайської асоціації кінокритиків (дочірня компанія Фіпреші)
Григорій Єфімович Распутін (1869-1916), російський чернець і містик
В обширній імперії справи теж не працювали добре, бо цар (можливо, через слабкість характеру) швидко потрапив під вплив своєї дружини, цариці Олександри Фьодорівни, німецької за походженням та онучки королеви Вікторії. Російський народ категорично відкинув цю жінку, яка вважала її холодносердечною гордістю, не здатною бачити нічого, крім добробуту своїх дітей та сім'ї. Крім того, вона сліпо довіряла божественному праву королів, яке, як вважають, було основним чинником багатьох автократичних та антинародних рішень, які її чоловік виконував би за свого правління. Початок Першої світової війни ще більше погіршив її становище, оскільки Росія за рішенням свого чоловіка приєдналася до західних союзників проти Австро-Угорського та Німецького блоків.
МАГНІЦИД. У лютому 1917 року королівська сім'я капітулювала без опору і була обмежена меншовиками на південь від Санкт-Петербурга, в розкішному палаці Царське Село. Через півроку за наказом Керенського вони були евакуйовані до старої історичної столиці Сибіру Тобольська, в кордонах країни, на річці Іртіш. Перемога більшовиків ускладнила умови утримання Романових: вони заборонили цареві носити військові погони; охоронці писали нецензурні картинки, щоб шокувати своїх ніжних дочок; добовий раціон був зведений до основної їжі солдата, виключаючи каву та масло; і вони змусили зменшити царський сервітут з десяти людей до чотирьох. Почалася дискусія щодо можливості поставити царя перед військовим судом, і паралельно з цим переговори в Англії щодо прийому онуки королеви Вікторії та її сім'ї зазнали невдачі. Тим часом Франція та Німеччина проігнорували прохання зверненого монарха про політичний притулок.
Розберемося по частинах. Для початку Микола II був справжнім фундаменталістом, релігійним фанатиком, запал якого зробив його страшним антисемітом. Він вважав весь єврейський народ причиною смерті Ісуса (забуваючи, що він теж єврей) і своїми надмірностями намагався помститися йому. Ось чому за його правління майже безперервно відбувались погроми, безжально виконувані всемогутніми поліцейськими та козацькими батальйонами за командою царя. Насправді ці репресивні сили втручалися на всіх рівнях, особливо в повстанську інтелігенцію всередині Росії та за її межами. Насправді, якщо царизм залишався живим до 1917 року, це було через терористичний режим, здійснений військовими чобітьми, як це можна побачити в броненосці Ейзенштейна "Потьомкін" або матері Пудовкіна.
По-друге, російський народ страждав від хронічного голоду. Сервітут було скасовано в 1861 році Олександром II, дідом Миколи, але ці 22 мільйони васалів повинні були заплатити компенсацію за користування землею плюс неминучі податки. Через це селяни ніколи не могли подолати рівень бідності. Саме в цьому контексті знаходиться трагедія Йодинки, однієї з найбільших людських лавин в історії. Це сталося 18 травня 1896 р. Під час фестивалю на честь коронації Миколи II. Новий Цар хотів представити себе як "маленького батька васалів", роздаючи їжу жителям Москви. Але голод у людей був такий, що на площі Йодинка зібралося близько 500 000 людей. Раптом поширилася чутка, що їжі та напоїв скінчилося. 1800 царських поліцейських не могли підтримувати порядок, і паніка поширилася, що призвело до тиснення. Результат: 1389 людей потоптано до смерті, 1300 поранено, а Романови на чолі з царем абсолютно не звертають уваги на цю справу.
Поява ігрових фільмів про Романових та Распутіних також почалося рано. Перша фантастика була американською і побачила світ через місяці після вбивства ченця, але до більшовицької перемоги. Він отримав назву "Падіння Романових" (Герберт Бренон, 1917) і невинно вивчав містичний вплив ченця на королівську пару. Сьогодні це забутий заголовок, чогось не трапляється з документальною сагою, яку піонер радянського кіно Естер Шуб зняла на честь десяти років перемоги комуністів. Шуб працювала в театрі разом з Маяковським і Мейєрхольдом, а після включення в кінотеатр вона стала головним редактором компанії "Госкіно" і помічником Ейзенштейна в "Страйку" (1924). Потім він став неминучим ім'ям у документальному фільмі з падінням династії Романових (1927), Великою дорогою (1928) і Росією Миколи II і Толстого (1929), де він використав багато архівних матеріалів і відновив метри фільму що вони мали бути загубленими. Шуб змішав те, що дізнався з Ейзенштейном, і відкрив для себе матеріали від Істмена Кодака, де були представлені інтимні сцени Леніна та епізоди після його смерті. Сага - це вершина німого кіно.
Під звуки Голлівуду він застрелив Распутіна та імператрицю (Річард Болеславський, 1932), де чернець врятував царицю, а потім влаштував нескінченні бенкети у своїй спальні. Ніколас і Алехандра терпіли це, поки, нарешті, не закінчили платити графу, щоб вбити ченця. Сьогоднішній фільм - стара реліквія, яку слід пам’ятати лише двома цікавинками. Один з них полягає в тому, що це єдиний раз, коли брати Баррімор знялися разом у кіно: Етель у ролі Алехандри, Лайонел у ролі Распутіна та Джон як вбивці. Царя Ніколаса зіграв Ральф Морган. Другим фактом було те, що князь Юсупов, звинувачений у змові та вбивстві ченця, перебував у Каліфорнії на прем'єрі. Він негайно подав до суду на MGM за наклеп і виграв суд: правда і справедливість не завжди йдуть рука об руку.
Пізніше пройшло багато років, а Романових не відвідувало кіно. Просто натяком на епічну книгу "Доктор Живаго" (Девід Лін, 1965), про яку вже згадувалося на початку цієї замітки, поки до світлових років від історичної правди не знаходився дуже успішний Распутін, божевільний чернець (Дон Шарп, 1966), бредовий Молот постановка з Крістофером Лі у головній ролі. У той час фільм викликав величезний ажіотаж, оскільки він зобразив Распутіна справжнім дегенератом, котрий із задоволенням маніпулював людьми у суді, сильно пив, вигадував чутки та оточував красивих жінок, які божеволіли за ним. Тим часом у фільмі забули царя, який не з’являється, тоді як царина та царевич є дуже другорядними персонажами сюжету.
Міні-серіал HBO "Распутін" (Улі Едель, 1996) зазнав подібних нерівностей, незважаючи на численні нагороди: "Золотий глобус" за найкращий телевізійний фільм, "Еммі" і "Золотий глобус" Алана Рікмана (Распутін), "Еммі" Грети Скаккі (Алехандра) та "Глобо Голд" Ієна Маккеллена Ніколас). Нещодавній Распутін (Хосе Даян, 2011), франко-російська копродукція з Жераром Депардьє у головній ролі, Фанні Ардан у ролі цариці, Володимиром Машковим як царя та Ксенією Рапапорт у ролі Марії Головіної, впливового секретаря ченця, також не врятовані від посередності. якому кінотеатр ніколи не відводив місця, на яке заслуговує.
Назва: ANASTASIA • Персоналії: BERGMAN, INGRID/BRYNNER, YUL • Рік: 1956 • Режисер: LITVAK, ANATOLE • Посилання: ANA001BL • Кредит: [КОБАЛЬСЬКА КОЛЕКЦІЯ/ЛІСИЦЯ 20 СТОЛІТТЯ]
АНАСТАЗІЯ. Одна з царських дочок заслуговує окремої згадки, бо темна ніч вбивств породила кілька легенд. Найбільш наполегливим було виживання Анастасії, яку деякі люди стверджували, що бачили пораненою після доленосної сцени в Іпатієвому домі. Протягом століття було кілька фальшивих Анастасій, які намагалися довести своє передбачуване царське походження. Найвідомішою була Анна Андерсон, жінка настільки тверда і наполеглива, що за ці роки вона створила п’ять фільмів. Двоє побачили світло в 1928 році і ніколи не виставлялися на Ріо-де-ла-Плата. "Одяг робить жінку" Тома Террісса - це романтичний фільм про комуністичного революціонера, який рятує Анастасію від страти, втрачає її з поля зору, а коли через кілька років він стає голлівудським кінорежисером, він визнає її серед претендентів на другорядну роль. у фільмі про Анастасію. Подібні характеристики мала Анастасія, фальшива дочка царя Артура Бергена, лише тут Голлівуд обміняли на берлінську кіностудію, а колишнього більшовицького революціонера на колишнього офіцера Білої армії.
Третя версія - найвідоміша Анастасія, принцеса-бродяга (Анатоль Литвак, 1956), яка ознаменувала повернення Інгрід Бергман до Голлівуду після її італійського вигнання, підйом Юла Бріннера на зоряний твердь і одну з найкращих робіт Хелен Хейс як бабуся головного героя. Вже відомо, як Голлівуд змальовує історичні події, тож результатом стала очікувана нісенітниця, хоча і супроводжувалася справжнім касовим успіхом Оскара за допомогою. Анастасія слідувала подібною лінією: таємниця Анни (Марвін Дж. Хомський, 1986), знята через два роки після смерті самозванця Анни Андерсон. Тут було показано майбутнє цієї чіпкої жінки та марні зусилля, які вона прокладала протягом усього життя, щоб довести, що вона була Анастасією. Нарешті, є анімація Фокса Анастасії (Дон Блат та Гері Голдман, 1997) у форматі казки та сповненому історичних жахів, найтовстіший з яких сприйняв Распутіна як справжнього генія зла і справжню людину, відповідальну за смерть. королівської родини. Незважаючи на ці помилки, фільм мав успіх і створив відеоігру.