Міклош Текнюс, який сфотографував відому подію з дружби, стояв біля мене і дивився, наспівуючи. Було трохи суперечок щодо деяких фотографій, і я повільно зрозумів: неважливо, чи буду я на фотографії з переповненим родичем чи прем'єр-міністром, професією фотографа, а подія унікальна і неповторна - тому його слід записувати якнайкраще.

культура

Зараз було очевидно продовжувати історію таким чином, що Редею було легко, адже він уже був фотожурналістом у дитячому садку. Але це було не так: перша половина історії може йти не про нього, а про його батьків, які мали одиноку, пізню дитину і які зробили практично все, щоб він виріс у мирі та любові можливий спокій. Таким чином, сім'я переїхала приблизно в 1954 році - Редею тоді було десять років - на площу Ференцієка (на той час і тривалий час: Площа Визволення), щоб батьки могли на десятки років стати доглядачами величезного карпатського житлового будинку.

Хоча прибирання робив віце-господар, вони вели записи, взяли орендну плату за триста жителів, влаштували ремонт і вночі відчинили ворота. Тому батько доглядача, який став клерком з Редея, дотримувався особливого порядку денного. До одинадцятої вечора він дещо вбрався і взяв на руки одного із літніх орендарів карпатського будинку, з яким вони проходили коло кварталу під час тихого дискурсу, а потім пішли додому. Мешканець приїхав відпочивати, і доглядач упакував себе у кабіну біля воріт, звідки йому було швидше та простіше дзвонити, ніж із трикімнатної квартири на поверсі, відведеної для родини.

Через багато-багато років Ференц Редей був сфотографований на засіданні круглого столу опозиції, коли один із претендентів підвівся, підійшов до нього і полюбовно обійняв. "Ви син тітки Мари з площі Ференцієка", - сказав він, а не запитував, цитуючи, що він там також проживав зі своїми батьками і як із любов'ю згадував господинь. Обличчя його мало що розказувало, але коли згадували знімки, він показав журналістам, що вони говорять. Це був Йозеф Анталл. Його батько, міністр у відставці та батько Редея, економка, вечорами гуляв по вулиці Кошута Лайоша.

Можливо, невблаганний робот по господарству також навчив батьків Редея, як важлива хороша професія. Так сталося, що, закінчивши восьмий клас, він працював виробничим учнем і вчився залізному токарному верстату. Однак той факт, що його наступні десятиліття не визначалися шумом машин, а метал, що формувався і мучився за три зміни, був уже завдяки плаванню: він взяв його до національної збірної спочатку в MÁVAUT, а потім у Dozsa, і він майже був там - це те, що офіційно ні в якому разі не було, але простою мовою всі називали це спортивним стендом.

І навіть якщо не в дитячому садку, приблизно у віці шістнадцяти років - приблизно тоді було написано 1960 рік - життя Ференца Редея справді змінила фотографія. Сьогодні, звичайно, він не може сказати, що ця ідея виникла, оскільки ніхто з родини не фотографував, але він все-таки придбав машину Rolleiflex як студент залізного токарного верстата: його батько заплатив страшну суму 5800 форинтів в Офотерті Площа на площі Визволення. Як з цим боротися, його навчив старий фотограф на вулиці Варошаза Імре Пейцік. Старий джентльмен відвідав їх у карпатському будинку і показав, як працює отвір, як його слід оголити в який час, і, звичайно, навчив його всім тонкостям лабораторних робіт. Останнє було особливо корисно для Редея наприкінці 1960-х, коли він отримав тисячне замовлення від гурту "Скамполо" під час бітманії, яка підривала країну. Сидячи у ванні, він виніс фотографію розміром з листівку, яку тоді, можливо, розклали в пробці викличні зірки.

Тоді, звичайно, не було мови про поворот. За часів MÁVAUT він почав фотографувати на веб-сайті компанії, а коли переїхав до Дози, продовжив роботу в угорській поліції. У той час машина була завжди з ним, він також сфотографував багато змагань, яких досяг у національній збірній. Саме завдяки цьому його запросили придивитися до Képes Sport, і певною мірою його прийняли до школи MÚOSZ. Однак звідти вже йшов прямий шлях до Непсави: він увійшов на початку 1971 року, а потім провів перші чотири роки в ефірному спокої. Все, що йому потрібно було зробити, це навчитися і розвиватися - Непсава практично не публікувала фотографії, або якщо це робило, то в жахливій якості, по суті невпізнаваній.

Однак у 1975 році все змінилося. Папір перейшов на офсетний друк, тепер потрібні були зображення, і їх було видно. А Редею, трохи переповнившому тридцять, була надана можливість створити цей новий світ самостійно. Він побудував колону, визначив технічні параметри і вирішив, що вони будуть фотографувати інакше, ніж усі інші. Так і сталося. Навіть сьогоднішніми очима можна відчути, що фотографія мала місце перед морем газетних газет того часу, репортери завжди фотографували трохи інакше, трохи більше людей, ніж раніше жорстка офіційність.

Ця ера тривала близько десяти років, тоді Редей прорвався до Непсабадсага. Він зміг знову створити колонку, і він знову став здобувати звання фотографії в газеті. Разом зі старими, такими як Янош Банхалмі чи Єне Борос, він привів у гарну чергу Барнабаса Сабо, Міклоша Текнюса та Габора Феєра. Потім з’явились справді молоді люди, такі як Балаз Гарді, Джула Сопроні чи Тівадар Доманицький. З цього списку ви можете скласти повний перелік усіх існуючих нагород та нагород фотографа у світі.

- Не дуже важко зрозуміти, як створити гарну компанію. Ця професія також зголоднена до змістовної роботи, хорошої роботи, любові. Зазвичай вони приходили, коли я їм дзвонив. Але стандарт роботи та експлуатації набагато складніше підтримувати, говорить Редей, який досі з певною трепетою згадує те, що відчув, коли вперше побачив Гарда, котрий зараз має міжнародну кар'єру, із дреди на задній частині спини і який досі трохи стурбований також успішним Доманицьким., не залишив слід безпеки щоденної газети занадто рано. З цієї майстерні вийшли десятки чудових фотографів, і, як правило, вважають, що Редей ніколи не звертався до нього.

- Якщо заявники приносили фото, я завжди говорив, що вони принесуть цілий фільм. Тому що насправді цікаво, як працює фотограф, як фотограф рухається, скільки інших виходить хороша картинка, каже він, і він цього не приховує, це не просто оцінюється з фотографій. Він слухав свого чоловіка по телефону, і навіть деяких він слідкував за роботою.

Звичайно, його проливні нагороди в наші дні, «Золоте перо» та Меморіальна премія Пулітцера також включають визнання за його досягнення у вихованні талантів та побудові громади. Як і в роки після своєї відставки, Сізіф працював над дослідженням, упорядкуванням та оцифруванням фотоархіву Непсабадсага, побудованого з 1963 року до недавнього часу. І є також те, про що він менше хоче говорити в основному: про свою кар’єру фотожурналіста. Наприклад, той факт, що він першим сфотографував пересадку серця в Угорщині, або що в 1983 році він зробив портрет Кадара, який є не тільки особливим, оскільки лідер країни повернувся додому зі своєї поїздки до НДР, він все ще можна побачити на залізничному вокзалі, схвильовано нахиляючись до дружини, і вони так розмовляють; але також і те, що він, можливо, з’явився у сучасному фольклорі - правда, з внутрішньої сторони.

Тоді я запитую, як це документувати історію точними зображеннями; Ви коли-небудь думали, що фотографії, які ви вкладаєте в ремесла та підручники, переживуть усіх нас, і навіть через сто років вони чорно-біло розповідатимуть історію нашого віку, залишаючи наші емоції надовго позаду. Він трохи знизує плечима, відповідає: світ справді став досить великим. Сьогодні фотографія читабельніша за письмо.