- Тарковський став легендою, однією з найбільших постатей у кіно. Тоді я пережив це, познайомившись із двома молодими, амбіційними режисерами та рухаючи дивовижні енергії разом. Ми зосередилися на конкретних роботах, нічого іншого не мало значення, - каже Андрій Кончаловський на наше запитання про те, як він бачить сьогоднішню роботу з Андрієм Тарковським про "Дорожній циліндр і скрипку", а тим більше про Андрія Рубльова. Він додав, що не став би тим самим режисером, якби його кар’єра не почалася таким чином. І справді, Кончаловський створив низку помітних творів у Росії: «Перший учитель» 1966 року, потім дядько Ваня 1970 року та «Сибір», визнаний Каннами 1979 року, якщо вам подобається, - усі твори, яких не можна уникнути. За словами Кончаловського, хоча про це ніколи не говорили прямо, у 1960-х радянські художники хотіли перевизначити основні правила кінематографії. У всякому разі, вони зробили це дещо.

культура

Кончаловський - не випадково брат Микити Михалкова - скористався увагою, викликаною суперницьким світлом у Каннах, щоб "відійти" у світ на початку 1980-х і почати робити "західні" кінотеатри. Поїздом-втікачем 1985 року він довів, що розуміє як сучасну комерцію, так і англосаксонських акторів (Джон Войт і Ерік Робертс також отримали номінації на Оскар за роботу), хоча він зіткнувся з декількома професійними помилками: наприклад, в 1989 році Гомер і Едді, якого кинули на ринок, був незграбним жилетом.

"Я поставив лише один голлівудський фільм" Танго і готівка ". Я зробив це за гроші, каже Кончаловський. Фільм мав успіх (понад 60 мільйонів доларів, це було дуже пишним досягненням у 1989 році), зрозуміло, що йому було зроблено догану, але він не дуже любив сувору студійну систему. Проте, як він висловлюється, роботи, закодовані висловами, все ще робилися на фабриці мрій у той час, на відміну від сьогодні, коли ви можете бачити лише вражаючі пригоди порожніх супергероїв. Знаючи про це, він більше не шкодує про свою пропущену голлівудську кар’єру. Тоді його запитували, чому він покинув там свою батьківщину, він відповідає: він просто хотів покинути Радянський Союз. Як він каже, він хотів побачити світ, подорожувати скрізь, який було б неможливо вирішити "з дому".

Світло еклектичної творчості Кончаловського було б відновлено з рекордним бюджетом (за деякими джерелами близько 75 мільйонів доларів, за іншими близько 90 мільйонів доларів). Зйомки твору проходили в Угорщині в 2007 році, а потім фільм довгий час знаходився в коробці, щоб він вийшов у США до Різдва минулого року, і загалом це було б двісті тисяч доларів . Правда, з тих пір він зібрав трохи більше п’ятнадцяти мільйонів у всьому світі, але «Лускунчик 3D» залишається однією з найбільших підводних каменів усіх часів. Угорський дистриб'ютор, очевидно, вирізав свою сокиру на невеликому дереві, коли нещодавно надіслав твір угорським мультиплексам.

Людина стає по-справжньому збентеженою, почувши, що Кончаловський каже, що технологія 3D призначена для проникнення глядачів і є простим пропагандистським вихопом. За словами режисера, ми знаходимося саме в той момент, коли Голлівуд починає “зловживати” технікою в надії на збільшення доходів. За його словами, це може працювати деякий час, але рано чи пізно кожному стане очевидно, що в більшості випадків він нічого не додає до творів на емоційному чи драматургічному рівні - і більше не робить нічого, що було б завданням мистецтва . Визначена думка Кончаловського свідчить про те, що робота над полотном дуже далека від тієї, яку він задумав. Правда, він бере відповідальність за аутсорсинг Чайковського та балет із формули.

“П’ятирічні діти - це не моя цільова аудиторія, а вся сім’я від онучки до дідуся. Фільм є метафорою сучасного світу, а не адаптацією твору Чайковського, яка в іншому випадку руйнує. Я більше відповідав роману Гофмана - режисер резюмує концепцію, одночасно пояснюючи, чому фільм відбувається в країні нацистських Щурів.

Навіть у Москві Кончаловський у лютому заявив HVG, що глибоко розчарований угорською системою співфінансування та судовою системою, а також попереджав своїх колег, що робота з угорцями є небезпечною, оскільки вони крадуть навіть краще, ніж росіяни. Режисер послався на суперечку та судовий процес, який тривав уже більше двох років між компанією Nutcracker Holdings Ltd., одним з фінансистів фільму про спільне виробництво, та HCC Media Group Kft. Cirkó. Перший хоче зібрати в останньому близько 447 мільйонів форинтів. Однак зараз, коли Кончаловський просуває готовий фільм, він лише каже, що чудово проводив час у Будапешті. І що "я не люблю згадувати спотикання".