Для глядачів маленька дівчинка з джгутами на спині грає на фортепіано у білій сукні: плісирована спідниця, куртка з пухкими рукавами (костюми розробила Крістіна Ігнятович). Коли він повертається, на нас дивиться його вусато-вусатий маленький чоловічок, великий музикант театру krkény, Арпад Каконі. Про нього та головного героя фортепіано, останній також є декором, розповідається в «Історії Віденського лісу». Інструментом може бути потертий, старий Безендорфер, для глядача, навіть якщо це не так. На ньому крихітний скелет, як емблема магазину іграшок та магії, центральна для казки. За ними виходить віденський ліс. Кольорова аркуша написана малими літерами - справа не в географічній назві, а в щільності міста.

оточене

Напрямок Ласло Багоссі та декорації Левенте Багоссі розміщують твір, що спокушає невеликий реалізм, у символічний простір. Актори вирішують зробити маленьку віденську алею з її м’ясницею, пробками та іграшками, бідною квартирою, кафе та нічним клубом видимими для глядача. Або якщо воно не з’являється, то навіть не має значення, де зараз відбувається діалог.

Те, на чому режисер не робить особливого акценту, це те, куди ми йдемо в історії. Хоча з цим все гаразд, дрібні громадяни Відня страждають від насувається великої економічної кризи напередодні 30-х років. Але цього разу історико-політичне середовище не таке важливе. Принаймні поведінка людини важливіша.

Маленька Меріанн, дочка фокусника, - інстинктивний бунтар. Ви дорого за це платите. Посилання на хлопця сподівається на його долю на можливість спалаху. Звичайно, чекають лише нещастя та приниження. Навіть добрі наміри поширились лише до того, щоб відскочити назад у колесо, з якого він хотів врятуватися.

У формуванні Зігмонда Емке ми бачимо пристрасть невинності. Він не може бути гіршим, ніж є. Молодий актор перемагає кольором та самосвідомістю безліч варіацій, яких ця наївна душа повинна пережити.

Чаба Полгар малює слабкого персонажа саме: він вірить і не вірить тому, що говорить. Чарівний Король Іштвана Знаменяка помилково сприймає поведінку похмурого батька, який дотримується його принципів, він, в основному, м'який персонаж, округлений незвичними реченнями, у фінальній сцені з нього виходить дідусь із пластичним мозком. Мілан Вайда показує почуття серця м'ясника в парі з тупим розумом. Ануро Фюр трафікоснея - це ще й розумна бізнес-леді в любовних справах. Кавалерійський капітан Ласло Гальффі згадує про м’ясні товари як старого гурмана і нагадує про мирні часи. Джудіт Погані зображує свою бабусю, яка дріб'язкова у матеріальних матеріалах, але бере на себе роль турботи про себе, з певним почуттям акторської гри.

Хороша, успішна лекція - «Історія Віденського лісу». Він також підходить для театру Оркені в цей дещо похмурий сезон.

Оден фон Горват: Віденський ліс розповідає історію
Театр Еркені