Редаговано
Медіафайли з фільмами MMS08004
Рік виробництва
2004 рік
Рік видання
2008 рік

легенда

1. Бутч і Санденс: Основна назва (02:08)
2. Відпущений/Буч іде до Майка (01:59)
3. Шкільний будинок (01:24)
4. Конкурс верхової їзди (Butch Meets Sundance) (02:12)
5. Тост за дику купу (02:12)
6. Перше пограбування (02:33)
7. Без пиття без боягуза (01:07)
8. Перше вбивство (01:59)
9. Схід сонця (02:17)
10. Третє пограбування (01:08)
11. Що могло статися? (01:22)
12. Не Він!/The Train Heist (03:02)
13. Атака Пінкертонів/Постріл Майка (01:41)
14. Поза законом (03:13)
15. Людина, яку я кохаю (01:20)
16. Ти божевільний містер/отримання коней (02:08)
17. Пінкертони прибувають на поїзд/похорон (02:45)
18. Мексика (01:24)
19. Етта фотографується (01:25)
20. Пограбування церкви (01:45)
21. Ціна бути поза законом (01:09)
22. Slugfest to Durango/Sergeant (02:28)
23. Рятувальна Етта (03:10)
24. Фінал (01:25)
25. Вайомінг (02:41)
26. Дві весілля/кінцеві кредити: Бутч і Санденс (01:37)

З маршем Василь поледуріс Наприкінці 2006 року одна із справжніх кінематографічних музичних ікон нашого часу була втрачена. Набагато сердечнішим, якщо це було можливо, було його зникнення для всіх, хто зазнав слави його безперервного симфонічного винаходу, як він розгортався, протягом вісімдесятих і дев'яностих років. Наприкінці своєї кар'єри геній грецького походження принаймні стримано працював, де, незважаючи ні на що, ноу-хау та аромат справжнього для гурманів із саундтреку.

Хоча титули залишали бажати кращого щодо якості музиканта, який підробляв коштовності зросту Росії "Конан-варвар", "Робокоп", "До побачення з королем" або "Нещасні", пліч-о-пліч з іменами типу Пол Верховен, Іоанн Міліус або Білл Август, Поледуріс Він все ще міг зберегти цілісність і до кінця, свою композиційну твердість і підтримувати свою робочу етику, наближаючись лише до проектів, які цікавили його особисто, або як засіб підтримання звичних стосунків співпраці/дружби з режисерами, яких він періодично супроводжував, Саймон Вінсер, Джон води або Randal kleiser.

"Легенда про Butch & Sundance" 2004 рік став остаточним прощанням з автором "Володарі сталі", телевізійна стрічка режисера Серхіо Міміка-Гецзан (помічник режисера Спілберг), де була розглянута історія двох найвідоміших поза законом американської культури та фольклору кінця ХІХ століття, незабутньо виведені на великий екран Робертом Рефордом та Полом Ньюменом під палицею Джордж Рой Хілл у міфі "Двоє чоловіків і одна доля". Не вступаючи в кінематографічні порівняння, партитура не може не пов'язатись з одним із найбільш улюблених композитором музичних аспектів - американським корінням, з основним посиланням на Аарон Копланд на чолі, поруч з тональностями країна Y народний, які призводять до оркестровки, що включає скрипка, банджо, акордеон або мандоліна протягом основної частини твору. Звичайно, мова, яка не чужа кар’єрі музиканта, про що свідчать успішні твори, добре відомі та захоплені "Ковбой без курсу" або "Самотній голуб".

Майже годину рука Поледуріс проявляє себе міцно та архітектурно міцно, незважаючи на стислі засоби, використані у його виробництві, точний в описі сюжету та героїв, але перш за все просочений тією силою та емоціями, настільки характерними та унікальними, що перетворив музиканта на легенду, яка сьогодні є для вентилятора. Тема дружби, яка переважає під час оцінка відкриває альбом наполегливо в "Butch and Sundance: Main Title", ритмічному, ударному та шаленому уривку, де метали вкладають у найкращий рядок свого автора всю героїчну вагу пригоди, але тут блискуче позначені згаданим скрипка і акордеон.

Рясна мелодична здатність відповідальної особи "Блакитне озеро" Це недовго, і вже на другому треці “Released/Butch Goes to Mike” меланхолічний і ніжний твір озброєний мандоліною як головним голосом. Епопея історії відзначається появою центральної теми у "Конкурсі верхової їзди" через суто американську варіацію з абсолютною провідною роллю скрипка. Моменти, в яких проглядається гумор, такі як "Тост за дику купу" або "Не пити без боягуза", слугують полегшенням та сполученням з більш відчутними фрагментами, з більшим драматичним зарядом, такими як "Перше вбивство", де ми спостерігаємо інтенсивний вправа емоційного синтезу, з болючою скрипкою, протиставленою ефективною електронікою, яка поступається місцем, що відображає інтимний ліризм.

Емоційність Поледуріс його цінують у цілому на таких треках, як “Sunrise Bonding”, з похвальним теплом і красою, де працює найтонша простота - як тільки великі здатні досягти - диво почуття. Також вартий особливої ​​уваги прекрасна любовна тема, яка викладається в "Що може статися?" з подальшим розвитком у «Людині, яку я кохаю», безпомилковою мелодією приналежності до виолончелі, вирваною арфою, що пропонує подальший демонстрацію величезної чутливості неповторного музиканта.

Поки над головними героями нависає небезпека, про що свідчать чудові "Атака Пінкертонів/Постріл Майка" та "Не Він/Пограбування поїзда", з темними звуками, протилежними зовнішньому вигляду лейтмотив Основна, майже у відчайдушних варіаціях, драма наполегливо з’являється у тверезому “Outlaws”, одному з найцікавіших уривків із саундтреку, зі стійким і неоднозначним ефектом. Потім дія перескакує географічно, коли переслідування поза законом стає нежиттєздатним для їх виживання, факт, який виділяється зміною реєстру оцінок у кількох суто етнічних фрагментах, таких як "Мексика", "Етта фотографує" або "Церква" Пограбування », де під естафетою протікає південноамериканський інструментарій та мелодійна обстановка Поледуріс з дивовижною легкістю.

Не втрачаючи навіть жодної частини своєї музичної оповіді для цього, оцінка зберігає свою структуру неушкодженою і просувається в описовому плані, одночасно збільшуючи драматизм в одному з найдивовижніших скорочень через допитливе використання електроніки поліфонічним способом та її агресивну сухість, і таким же чином більш невдалий завдяки його виконанню, завдяки використання - можливо, спричинене бюджетними обмеженнями - синтезаторів замість (як вказує симфонічне написання твору) хорошого оркестру. Трек "Slugfest to Durango/Sargeant" виявляється чи не єдиним каменем спотикання в інтерпретації великих сторінок тієї, що в Канзасі, тоді як наступні композиції, хоча цей самий дефект коротко з'являється під час "Rescue Etta", є вирішено знову з найкращим етнічним внеском у “Фінал” та крутості “Вайомінгу”, разом із остаточним фрагментом “Два весілля/кінцеві кредити”, своєрідною рекапітуляцією найвидатніших пісень.

Не додаючи нічого нового до фільмографії Василь поледуріс, і не проявляти себе в ньому взагалі руйнівним чи новаторським щодо його попередньої жанрової роботи, цього "Легенда про Butch & Sundance", Це більш ніж правильна кульмінація для однієї з найбільш захоплюваних і улюблених кар’єр шанувальниками кіномузики. Нарешті, мати можливість насолодитися цією роботою, означає згадати ті моменти величі саундтреку і зрозуміти, як можливо, що лише з декількома добре розробленими хорошими ідеями, незаперечним талантом і його чудовим стилем, Поледуріс він був здатний створити кращу музику, ніж майже будь-який нинішній композитор. Редаговано коротко в digipack біля будинку Мікаель Карлссон, Moviescore Media, його тривалість і правильні нотатки роблять продукт чимось більшим, ніж виправданням комерційного видання (незважаючи на його обмежений характер) останньої роботи легендарного для нас твору, як Бутч та Санденс для історії американського Заходу.