[За нашим часом]

Х. Á

Вони не мали близьких стосунків із господарями, насправді, це була їх перша раз, перша зустріч, хоча вони майже ритуально зустрічалися з іншим Річардом, їх запрошували на всі їхні прийоми в останні роки, і вони б не пропустив нескінченно виснажливий, але винятковий досвід. Вони знали, що життя та діяльність Ріхарда Штрауса, крім короткого, початкового періоду, були постійною даниною уваги Ріхарду Вагнеру, і вони дивувались, чим вони відрізняються від життя Вагнера сьогодні ввечері.

майстерня

Вона надзвичайно приваблива, думає вона, побачивши Річарда. Майже два метри, широкі плечі, високий лоб. Шкіра у неї тонка, волосся насичене і світло-каштанове - вона справжня арійка. Красивий тевтонець, якого називають талановитим у свої двадцять років і який накопичує успіх до успіху, також матиме величезний стан із грошей, витребуваних у його видавців, адже він досить утилітарний, так би мовити, нещадно зголоднілий до грошей. Однак Байройт просто відвертається від композитора, якого вважають найбільшим після Вагнера. Козіма Вагнер ніколи її не любила, і Саломе дуже пригодилася для відкритого та вражаючого заперечення. І все ж Штраус справді вагнерівський: давньогрецька та германська міфологія, параболічно сказати те саме, що і основні елементи його підручників, а також музичні, фонологічні особливості. (Він працює з групами виняткового розміру: більше десятка, а то й шістдесяти перших скрипок, рогів, тромбонів, перкусії, арфи, дзвона, басової кімнати - і всі вони світового класу, як очікував Вагнер).

диригує син рабина

Він є вірним послідовником антисемітизму. Вагнери та весь Байройт були сповнені єврейської ненависті. Наприклад, Вагнер вимагав би хрещення найяскравішого німецького диригента свого часу Германа Леві, чого, звичайно, не сталося, проте Леві провів світову прем'єру Парсіфаля в Байройті в 1882 році, а потім, майже кожну року до своєї смерті. Таким чином, християнізовану версію історії тамплієрів проводить син рабина, а сумний Вагнер все ще II. Він також повинен терпіти радість короля Луї, який каже, що ситуація демонструє, що всі люди є братами і сестрами, незалежно від їхньої релігії.

Ніщо не доводить кращої некомпетентності Луї у владі: він не був антисемітом до глупості. Однак він любив музику і любив будувати замки. Відлита з руди Ершебет Віттельсбах могла впасти до могили в каплиці під хором церкви єзуїтів у Мюнхені так само, як молодший. До рудної труни Джули Андраші в мавзолеї в Текеребесі, якщо її також виготовив Дьєрдь Зала. Товсте тіло колись прекрасного чоловіка було вилучено з озера Штарнберг 13 червня 1886 року. Він покінчив життя самогубством? Його вбили? З тих пір освічена аудиторія жує це, хоча кохана, мабуть, жоден день його життя не був щасливим, і, таким чином, його смерть справді стала порятунком. Угорська королева довго оплакувала її.

Жінка знає про антисемітизм Вагнера та Штрауса, але розглядає його як лейтмотив сучасного європейського духовного віку, який може сприяти розширенню людських знань: насильство часто асоціюється з антисемітизмом. Чому випалення Віденського кільцевого театру в грудні 1881 року не вважалося трагедією? Через майже півсотні втрачених людей було 416 євреїв ? Це, звичайно, ревуча дурниця. Ну, вони не усвідомлюють, що їхні споживачі, їхні клієнти, згоріли?!

Хто спалить.

І як вона може бути такою потворною дружиною Штрауса? Вона продовжує змінюватися. Раніше він чув, що Поліна де Ана була чудовим сопрано, але йому не вистачало чарівності, але він навіть не міг прийняти цей термін як евфемізм. Жінка з квадратним обличчям, великою головою та безформним тілом. Некрасиво. З іншого боку, він зарозумілий, агресивний і впевнений у собі. Саме це сподобалось Штраусу. Кажуть, що вона повністю підпорядкована Поліні, майже насолоджуючись нерівною поведінкою жінки. Поліна недобросовісна і звичайна скрізь, у публічному просторі та на репетиціях оперного театру, перед усією компанією. Народивши їх єдину дитину, вона кинула кар’єру співака, пожертвувавши життям заради своєї сім’ї: шістдесят років вона командувала, хихикала, зберігаючи під спідницею ключ від бібліотечної кімнати, що містить рукописи Штрауса. Альма Малер, яку важко згадати як моральний зразок для наслідування, була справжньою коханкою в порівнянні з нею, ненавиділа Поліну - і скільки ще! Штраус, навпаки, виявляв безумовну відданість дружині, приймав його спалахи і не соромився його в найнеприємніших ситуаціях. Але також могло бути, подумала вона, що для Штрауса було проблемою побачити Поліну: її власне ніжне обличчя, блискучий зріст, манера залишалися незмінними в компанії ідеального контрасту?

Потім, усвідомлюючи свій талант і сповнений успіху, Штраус втратив бліду елегантність, став поблажливим і зарозумілим, не цікавився іншим порядком цінностей, але обрав досить сміливі теми: де він написав симфонічну героїчну поему про власне життя (з більше шістдесяти скрипок, п’яти труб, восьми рогів, восьми рогів) і т. д.), де оперний оркестр із фламандських народних казок (в якому дівчину привозять на ринок на четвереньках оголеною з покаранням, величезним язиком полум’я вивергається з-за її спини, над чим люди гарно сміються), де її власна сім'я та шлюб стали симфонією, Адажіо є її чоловіком, і закінчується тим, що дружина займається коханням, де вона написала оперу з "расової порнографічної" історії Саломеї . Загалом, усі вони мали великий успіх, якщо не серед критиків, а серед глядачів.

На той час він уже працював з Гюго фон Гофманстхаллом, з яким вони взагалі не дружили, але доповнювали геній один одного. У всій спільній творчості аристократичного поета і всекровного баварського музиканта вишуканість і буденність поєднуються. Штраусу було 35 років, він просто кинув палити, сильно лисіючи, коли Гофманшталь закінчував "Безтіньову жінку". Це було написано в 1914 році: 28 червня в Сараєво було вбито Ференца Фердинанда та Зсофію Чотек. 1 серпня британський уряд вилучив усі банківські депозити Німеччини в Лондоні: Штраус втратив десятки тисяч фунтів стерлінгів. Перший акт "Безтіньової жінки" був завершений 20 серпня, але повна партитура буде складена лише через три роки. Світова прем'єра відбулася в жовтні 1919 року.

Жінка та її дівчина офіційно виконували твір під назвою казкова опера. Задоволений компанією жінки, його дівчина знала творчість Вагнера і Штрауса. Він не хвалився цим, але його випали слова показали, що він наближався все ближче до загальних знань, на думку деяких: Тевтон. Добре було сидіти поруч, він насолоджувався своїм хвилюванням, урочистістю, що виникла внаслідок його посвяти, але найбільше насолоджувався тим, що його подругу переслідувала найдавніша сила - любов. Таємне кохання жінки було задумом гурту, і вона зробила все, щоб зібрати їх разом протягом вечора. Він мав успіх. Шок чоловіка, побачивши його дівчину, дав зрозуміти його причетність.

Казка, затьмарена військовими зобов’язаннями письменника в Польщі, труднощами війни, зубожінням європейських суспільств та вбивчою епідемією іспанського грипу - ми могли б написати, але щучий сірий, тобто табірний сірий світ, не т також не проникне в роботу. Безпорадний імператор, вишукана імператриця та ненависна медсестра опиняються в романтичній драмі, духовному тумані, тому що Штраус, який тримається подалі від мирських подій і класифікує їх як ідіотизм, хотів. Він справді вирвався з бід зовнішнього світу: на момент обмеження їжі будинок у Гарміші завжди був повний - завдяки Поліні. Йому також не доводилося переживати, що війна зневірить громадськість: між 1914 і 1918 роками громадяни Німеччини відвідували оперу та театр так само, як і церкву.

ненароджені діти

Я НЕ ХОЧУ! Очевидно, що жінку та її подругу ототожнювали з благородною, напівлюдою, напівказою, імператрицею з білими рукавами, як, мабуть, у кожної жінки протягом вечора особливих труднощів у жінки не було, оскільки вона була бездітною. Я не хочу, каже імператриця, з катарсичним ефектом, і цим вона відмовляється від тіні земної жінки, бо її співчуття і жалість об'єднуються в мудрість: на шкоду іншим, маніпулюючи іншими, вона робить це не хочуть тіні, тобто дитини. За словами жінки, Гофманшталь і Штраус об’єднали все, що існувало до цього часу в казковій та оперній літературі, а також в алхімічних творах: біла газель, червоний сокіл, чорна магія, сім місячних гір, світ привидів, дурне земне існування, горбатий, одноокий і однорукий. А для жінки найжахливіше: риба, що зітхає, яка ненароджені діти ... Чистий Тарантіно. З тих пір джентльменська аудиторія підштовхувала жанрові категорії до твору: казкова опера, викладання параболи, фантастична мрія, символічна історія, філософський вірш, символістичний твір, психологічна п’єса, містична гра, пошукова драма тощо.

Жінка, як бездітна дитина, не відчувала, що до неї звертаються: вона не вважала, що вона безтіньова чи навіть бездушна, і не думала, що повідомлення Штрауса про похмурість і нещастя шлюбу без благословення дитини стосується її власного шлюбу. Символіка опери, за словами жінки, проскочила через своєрідний цирковий трюк. Можливо, бракувала лише бородата жінка, хіба що маляр тканини. (Чому Поліну довелося знову включати у виставу?!) Рядки міської варти, що заохочують нічний відпочинок, справді катаргічні: «Ви, товариші по будинках цього міста, любите один одного більше, ніж своє життя, і ви знайте: не для вашого життя життя покладено на вас, довіряючи, а лише заради вашої любові! Ви, товариші, з любов’ю лежачи в обіймах, ви міст, натягнутий над прірвою, через яку мертві знову оживають! Благословенна робота ваших кохань! "

Наприкінці вистави жінка чекала чоловіка біля виходу, і вони вирішили вирушити додому до озера Штарнберг. Чоловік був добре знайомий з тіснішими стосунками двох баварців, Елізабет та Луї, і по дорозі розповів про це жінці. Потім він зупинив машину на ділянці берега, звідки можна було плисти на сусідній Острів Троянд. Це також побудував Лайош. Це не дуже стильно, подумала вона, але це так романтично бути привабливим. Чи було б занадто великим об'їздом їхати додому через Берлін? - спитав її чоловік. - Я забронював номер у готелі "Титанік". Ось що він любив у цьому: він завжди здивований, завжди готовий до чогось, отже: джентльмен. Він робить вигляд, що не помічає, що в мене немає тіні, думає з гіркою самоіронією.

Турецький власник "Титаніка" у дорогому костюмі щовечора посеред Берліна створював маленьке містечко та аристократичну атмосферу: його дружина надзвичайно елегантна, і з її обличчя принцеси майже нічого не видно. Переміщення та присутність готелю свідчать про багатовіковий професіоналізм.

зовсім не боги

Перш ніж повернутися назад, вони проводять ранок у Німецькому історичному музеї. Історія їхньої країни, вважає жінка, - це історія придбання та втрати влади від німецьких варварів до наших днів. Життя саме по собі, без лідерів і священиків, навіть не існує. Є лише боги - але вони зовсім не боги, навіть не напівбоги. Патетичні фігури з паперу: однакові кліше, лише одягнені в різний одяг для кожного віку. Вони пішли до Єврейського музею. Раніше неокласична головна будівля була судом - у стилі. Даніель Лібескінд, зірковий дизайнер виставки, народився в Польщі в 1946 році, а потім емігрував до Нью-Йорка. Який рік народження! Наскільки все може бути за цим, скільки особистого та європейського досвіду. Вона намагається якомога швидше врятуватися і відпочити на одному з шезлонгів, розкиданих у саду.

Те, що на місці бункера Гітлера, тобто над ним, було побудовано паркінг та житловий масив, це якимось чином заспокоює, хоча політика німецької пам’яті не впливає на його життя (або впливає). Найпростіший спосіб життя знищує культове місце нацизму та його лідера. Можливо, вам навіть не знадобиться більш повне знищення. Однак, на її думку, НДР не зруйнована - це ГДР: живий пам'ятник Александерплацу, заповідна, збережена сцена неестетичної, навіть не романтичної диктатури: люди, що йдуть, перевозячи візки, теж східні - досі. Чому так? Кому потрібна ця куля вампіра в південних променях сонця?