Перша глава серії півострова Інсоліта у старовинному мотелі та на грилі, де яхта Франко "Азор" деякий час демонструвалася.

незвичайний

На кілометрі 221 дороги Бургос (А-1, згідно з асептичною номенклатурою) наприкінці минулого століття у підприємця виникла дивна ідея побудувати свого роду тематичний мотель навколо Азора, корабля Франко. Я відвідав його кілька років тому (у 2009 або 2010 рр.), Коли ця ідея закінчилася, і судно, про яке йде мова, томилось тріщинами, фетиш для тих, хто спостерігав, що опинився на пустирі. Мотель "Азор" був закритий, і навіть найоптимістичніша людина не могла уявити, що він коли-небудь відкриється. Лише великий гриль залишився живим у навколишньому середовищі, класичний баранина та вихідні, не вражаючи ностальгічної риторики Азору та його мотеля.

Пізніше я дізнався, що художник купив «Азор», упакував його і, переобладнавшись на інсталяцію, корабель подорожував та брав участь у виставках про пам’ять та символіку Франко. Робота Фернандо Санчеса Кастільо (Мадрид, 1970), в якій корабель виявився втиснутим у серію кубів, була вперше виставлена ​​на Мадридській бойні взимку 2012 року під назвою "Синдром Герніки".

Маючи такі дані, цього року я хотів з’ясувати, що сталося з мотелем та грилем, з цією безстроковою обіцянкою зони обслуговування. Деякі новини повідомляли, що мотель занедбали і що стейк-хаус не пройшов краще. Мандрівники, що зображували свої знахідки, були сфотографовані поруч із напівзруйнованим знаком для мотелю Azor. Незвичайне вмирає, але, можливо, воно вмирає незвичним чином. Коротше кажучи, я відчув, що пора повертатися.

Понеділок, 30 січня 2017 р. Полудень

Вижили пастельні тони стін, де ви можете оцінити волю тих, хто уявляв собі випадкові відступи в цьому місці і розважав себе, вибираючи різні тони для кожної кімнати. На невеликій відстані від будівлі мотелю з’являються залишки мізерних, тонких телевізорів. Мішок для сміття, покинутий в кінці продувки, коли хтось вважав неможливим розміщення цих старих пристроїв.

Там, де був Яструб, трава росте. Якіри, які підтримували корабель, ледь помітні. Навколо нього стоянка та те, що міг бути маленьким садом, усеяні брудом, склом, коробками Махоу та порваними матрацами. Єдине, що живе - це гавкіт собак вдалині.

Прийшов час покинути місце, але я не можу втриматися, щоб не зайти на гриль. Ліворуч величезна стійка охороняє простору кімнату. Праворуч розбиті вікна відкривають зниклий корабель та залишки мотелю. Ламіновані винні картки скриплять на підлозі. У небі будівлі висять залишки натяку на музей землеробства. Я записую імена, які знаю, і незабаром усвідомлюю ті, яких не знаю. Тож я прошу батька зайти всередину і допомогти зрозуміти, для чого це все було. Він робить це з дискомфортом того, хто підозріло ставиться до чужого місця, і з відстані того, хто знав у дитинстві літа всі ті інструменти, які зараз є предметом виставки: убіо (ярмо) для мулів, плуг не дуже відмінний від того, що римляни використовували павука для згрібання землі та канісу для збору вже обмолоченого врожаю. Сухий холод і висячі ярми - останній образ візиту.

В кінці цих рядків, які намагаються зафіксувати якусь мить, я думаю, що, можливо, момент неможливого захоплення припадає на літо п'ятдесятих років, коли Яструб плавав Середземним морем, а мій батько їхав стежкою, яку тягнула пара мулів, кружляючи епоху, щоб відокремити зерна від полови. Сьогодні молотьби - це фетиші сільського будинку чи барбекю - навіть покинуті фетиші - і Азор, упакований брухт.