Твір має унікальну постановку та інтимний формат, в якому однакова кількість художників та глядачів сидить віч-на-віч
Поділіться статтею
Один момент подання. EFE
З унікальною постановкою та інтимний формат в якому подібне число артистів і глядачів сидять віч-на-віч, у московському театрі імені Наталі Сац відбулася прем'єра барокової опери "Ревнощі повітря вбиває", з лібрето драматурга Золотого століття Кальдерона де ла Барса.
На музику Хуана Ідальго де Поланко, один з найпрестижніших композиторів іспанського музичного бароко другої половини XVII століття, "Ревнощі навіть у повітрі вбиває" - перша повна опера, що збереглася в ліричній історії Іспанії, але вона неодноразово ставилася в світ.
Це "рідкість", як вважає Георгій Ісаакян, директор театру Сатса та автор постановки, що Це не залишає байдужим, оскільки включає виразні засоби, характерні для сучасного театру на витончений алегоричний аргумент.
"Театр не є музеєм. Ми не мали на меті реконструювати театр часів Кальдерона. Ми повинні говорити з глядачем сьогоднішньою мовою", - говорить Ісаакян.
"Я думаю, що ми налагодили такий контакт із громадськістю, тому що бачу реакцію, інтерес і це тому, що Ми розповідаємо не історію 400-річної давності, а людей сьогодні", - додав він, - про прем'єру, в якій взяв участь посол Іспанії в Росії Ігнасіо Ібаньєс.
Ледь 70 глядачів сидять у декількох метрах від наземної сцени, де виконують роботи стільки ж артистів: музиканти, співаки, хори, танцюристи та великий майстер церемоній, музичний редактор, диригент та арфіст Ендрю Лоуренс-Кінг.
Британський музикант-віртуоз, один із найбільших світових фахівців із ранньої музики, поїхав до Москви, щоб диригувати та грати на арфі в єдиних двох виставах цієї опери, вчора та сьогодні, хоча він повертатиметься приблизно кожні два місяці, щоб повторити з тих пір п'єса увійде до фіксованого репертуару театру Сатса.
"Музика Ідальго була написана в старих партитурах, і нам був потрібен фахівець з давньої музики, щоб допомогти нам їх прочитати", - сказав Ісаакян про спільний з британським музикантом проект відновлення "фантастичного творіння, однієї з найкрасивіших опер, що існують".
"Ревнощі навіть у повітрі вбиває" є неповторне поєднання хорових колективів та танцю, характерне для пізнього Відродження, традиційні сценічні вистави для карнавалів, драматична барокова опера, гітари, арфи та стародавні теорби, а також автентичний танець фламенко у виконанні Хуана Аг'єрре та Юлії Бєлової.
Опера була написана з нагоди весілля Марії Терезії Габсбурзької - дочки Філіпа IV - з майбутнім королем Франції Людовиком XIV, і вона мала на меті попередити майбутню королеву про руйнівну силу ревнощів, яка є головним теми.
У ньому співіснують три шари, боги, герої та лиходійs, розташовані в небесних і земних просторах, з проблемою ревнощів, встановленою в пародійному ключі деякими комічними героями, ближчими до Зарзуели, ніж до опери.
Одне з небагатьох відновлення "Ревнощів, які все ще в повітрі вбивають" було здійснено в 2000 році в театрі "Реал" у Мадриді, а версія концерту надійшла через рік в Барселонський глядацький зал.
Прем'єру в концертній версії за межами Іспанії режисер Лоуренс-Кінг у 2003 році на Шеффілдському фестивалі (Великобританія) в простому декорі церкви Сан-Хуана в Ранмурі з простою постановкою.
У прем'єрі у Москві у версії лібрето Кальдерона, перекладеному Катериною Антоненко на російську та адаптованому Лоуренсом-Кінгом, центральне ядро музики становить невеличка група барокових гітар у супроводі інших інструментів малого оркестру.
Засновник та керівник ансамблю "Арфа-консорт", відомий своїм стилем та креативом, заявив, що ним і був "мрія" здійснити цей проект у театрі Сидить з російським складом і в такому новому ключі.
"Це данина міцності цієї музики, а також данина атмосфері, яка створилася в цьому театрі, атмосфері, якою поділяються з глядачами", - сказав він.