Італійський дослідник стверджує, що малюнок генія Відродження насправді є кодифікацією дуже старої арифметичної та геометричної формули, яку гільдії художників використовували та передавали між собою
@ agfuentes1 Кореспондент у Римі Оновлено: 03.12.2019 17:00
Пов’язані новини
Нове одкровення про Леонардо да Вінчі це вже визначено як революційне. Це винятково, результат тридцяти років роздумів та семи досліджень. Висновок полягає в тому, що «Вітрувіанська людина» («Vitruvian Uomo»), справжня ікона генія Відродження - дуже відоме зображення ідеальних пропорцій людського тіла, зроблене Леонардо да Вінчі з архітекторських текстів древніх Рим, Вітрувій - насправді образ таємного алгоритму. Більш ранній алгоритм, який художники використовували з IV по VIII століття для "сертифікації" власних творів, натхненних Божественною пропорцією (золотим числом, яке також називають божественною пропорцією та золотим перетином, у сфері фігуративного та фігуративного мистецтв) Математика вказує на ірраціональне число ірраціональне число 1,6180339887 ...).
Протягом п'яти століть малюнок "Вітрувіанська людина" це могло б приховати обман, тобто сказати: це не тільки набагато більше, ніж здається, але й було б зроблено, щоб формувати таємницю таємниць зашифрованим або ключовим способом. Дуже стара арифметична та геометрична формула, яку гільдії художників використовували та передавали між собою, дотримуючись параметрів, накладених Церквою, для виконання будь-яких видів робіт. Це дослідження, проведене істориком мистецтва Роберто Конкас, 67, колишній директор Національного археологічного музею Кальярі (Сардинія). Це захоплююче розслідування, ніби це був типовий для роману інтрига та напруга Умберто Еко, за ексклюзивним рахунком інформаційного агентства ANSA. Робота буде пояснена у двох томах, що виходять 1 січня, і їй буде присвячена велика виставка в Кальярі у травні 2020 року зі значною назвою: «Обман Вітрувіанської людини. Алгоритм божественної пропорції ».
Двоє чоловіків на кресленні
Перше відкриття Конкаса на малюнку, зробленому Леонардо в 1490 р., Полягає в тому, що на ньому є двоє чоловіків у різних віках життя, можливо, навіть у трьох. Це, на думку професора Конкаса, перевіряється, бачачи його в дзеркалі, щоб з'явилося справжнє зображення малюнка, надаючи значення тому, що до цього часу вважалося "помилкою". Він пояснює це таким чином Ансі: «Все почалося з питань, які я задавав собі щодо Вівтарів Сардинії. Чому, дивувався я, вони мають саме цю форму трьох? Відповідей не було. Я досліджував протягом 30 років. Потім, у певний момент, я знаходжу алгоритм, який дає мені зрозуміти, що є центральною частиною, а яка стороною. Але це був лише початок. У 2012 році, розглядаючи малюнок Вітрувіанської людини, я помічаю подібну пропорцію в рядку нижче: дві менші деталі, більша центральна ».
Дзеркало
Історик мистецтва Конкас визнає, що це "виснажливо" пояснювати це, але завершує це поясненням своєї інтуїції та дивовижним відкриттям. “Це було як відкривати одну коробку за іншою, кожне рішення відкривало ще три одночасно, низку справ. Я почав розуміти, що малюнок містить два обличчя. Праве око - від зрілого чоловіка, ліве - від молодшого обличчя. У мене з’явилася інтуїція: якщо Леонардо писав ліворуч (художник був неоднозначний), він навчився, використовуючи дзеркало ... тут він також використовує дзеркало для реконструкції повної фігури. І заходи дали мені підстави ».
Що представляє теорія і наскільки важливо це, точніше, відкриття професора Конкаса? Директор музеїв Сардинії Джованна Даміані пояснює це Ансі: «Я б визначив це революційним, оскільки це відкриття, здатне нав'язати нову парадигму в історії мистецтва, канон, який залишився неопублікованим, і що не скасовувати тих звичних для нас, але відкритих для нових інтерпретацій, можливо, інтуїтивних деякими істориками мистецтва, але ніколи не кодифікованих до сьогодні ».
Чому вимірювання рук
Коротше кажучи, двоє людей на одному і тому ж малюнку, і з добре видному дзеркалом, різного віку, але призначеними для того, щоб зобразити те, що математик Лука Пачолі, францисканський брат, визначив як найпотаємнішу науку про божественну пропорцію. У книзі Пачолі, озаглавленій саме "Про божественну пропорцію" - або золоту пропорцію -, з ілюстраціями Леонардо да Вінчі, опублікованій у 1509 році, він присвячений математичним пропорціям та їх застосуванню до геометрії, візуального мистецтва та архітектури. У зв'язку з цим професор Конкас наводить приклад: «Вимірювання зброї, які є різноманітними, походять від концепції генеруючого числа 225,5 і 180,5. Виконуючи віднімання або ділення, отримують усі точні виміри двох плечей ».
Правило не втрачати
Леонардо побоювався, що з часом золотий перетин чи золоте число буде втрачено - вперше названий «Божественною пропорцією», на початку 16 століття - «правилом, яке використовували архітектори, письменники та поети», згідно з що професор Конкас. «Він був використаний вперше, - додає він, - в Арці Костянтина в 315-325 рр. Н. Е., В роки першого Нікейського собору, першого християнського екуменічного собору. Але також у «Пієті» Мікеланджело та, очевидно, у «Мона Лізі». Зрештою, це були прості правила, як у футболі, 17 простих правил. Пізніше, в його реалізації, є ті, хто здатний забивати, як Роналду. Так само Рафаель також робив шедеври, дотримуючись правил ».
Алгоритм ("упорядкований і кінцевий набір операцій, що дозволяє знайти рішення проблеми", як визначено RAE) з четвертого століття, коли християнська релігія стала державною, служив для поширення та захисту профспілок або корпорацій . Недостатньо було намалювати Діву, це потрібно було робити за секретними правилами, які спрощеним чином можна було визначити як «подвійну спіраль», що має дуже давнє філософське значення. "Якби Леонардо виявив, що" Вітрувіанська людина "містив цю таємницю, його б спалили на вогнищі", - говорить професор Конкас. Втрачена таємниця, “коли з епохою Просвітництва влада Церкви закінчилася і настав секуляризм. Але якщо ми озираємося навколо, то скрізь знаходимо його сліди, незрозумілі нам досі », - робить висновок професор Роберто Конкас.
"Вітрувіанська людина", що зберігається в Галереї Академії Венеції з 1822 року, одна з робіт, яка найбільше приваблює на великій виставці, присвяченій Леонардо, з нагоди 500-ї річниці смерті так званого "Божественного Художник ", буде видно з сьогоднішнього дня з більшою цікавістю, якщо це можливо. Окрім абсолютного шедевра культури, Вітрувіанська людина досі зберігає таємниці та таємниці. Слово професора Конкаса: «Поки що я не хочу додавати нічого іншого; на цьому таємниця не закінчується ».