Музична преса ... чому?

Після року Nativa, протягом якого різні аспекти музичної сцени та індустрії міста були проаналізовані та оглянуті, настав час задуматися про музичну пресу. Тому ми поговоримо про цілі преси, стан їх здоров’я та явище вільної преси: для деяких - хвороба; для інших вакцина. Ми обійдемо основні засоби масової інформації, які включають музичний контент і зосереджуємось на спеціалізованій пресі.

reportatge

Логічно було б викласти гіпотезу та розробити її, дійти висновку та запропонувати її читачам. Насправді, назва могла виглядати, щоб спробувати відповісти на питання, чи потрібна музична преса, для чого і хто це. Але те, що ми спробуємо тут, - це підняти різні запитання та дати можливі відповіді на них за допомогою чотирьох професіоналів: Яніна Кане, директор журналу Go Mag; Ллуїс Ідальго, співробітник El País і директор Sputnik TV; Хорді Туртос, директор Mercat de Vic та журналіст (Autògrafs, Baobab, La Vanguardia…); та Нандо Круз, який в даний час працює в Каталонії Ель-Періодіко та є співробітником, серед інших ЗМІ, Rockdelux.

Повідомте, створіть думку.

Професіонали фанатів VS

Більшість журналів, що з’явилися за останні роки, є журналами вільного тиражу. Журнали, які можна знайти в магазині звукозаписів, концертному залі або барі. Журнали, в яких співпрацює безліч студентів-журналістів, журналістів та нежурналістів. Журнали, які постійно викликають суперечки про їх стан, їх наслідки та здатність впливати. Тут думки чотирьох респондентів буквальні:

Луїс Ідальго:

Вільна преса, як правило, негативна.

а) Будучи вільним, це змушує громадськість думати, що інформація не коштує грошей і що її отримання є безкоштовним.

б) Запобігає розгляду роботи музичного журналіста як такої. Це перетворює редакторів на простих шанувальників, які пишуть, щоб мати запис або закріпитися на цьому передбачуваному Олімпі важливих журналістів.

в) Жити під тиском та залежністю з боку галузі та рекламодавців.

г) Він рухається в межах вузьких меж свободи інформації.

д) Це стає простою коробкою передач для промисловості. Позитивним моментом музичної преси є те, що її можна вважати ширимірі під час посухи. Хоча дощить мало і погано, принаймні йде дощ (це називається можливістю).

Яніна Канет

Завдяки своїм характеристикам, безкоштовна музична преса охоплює набагато більше людей, викликаючи інтерес та культурну стурбованість. З іншого боку, безкоштовна музична преса спеціалізується і дотримується стратегічно підібраного каналу розповсюдження, за допомогою якого ви звертаєтесь до групи людей, які цікавляться характеристиками вашого продукту. Певним чином безкоштовні альтернативні журнали підтримують незалежну музичну сцену та клубну культуру, а вони, в свою чергу, підтримують вільну пресу. Це як процес симбіозу, ми потрібні одне одному, щоб вижити. Безкоштовна музична преса покрила прогалину, яка існувала довгий час, і її величезний успіх це підтверджує. Сприяв новому сапу.

Нандо Круз:

Це має бути напівмостом між періодично зацікавленою музичною публікою та (більш серйозною та професійною) музичною пресою. Я думаю, що це простір, який охоплює, наприклад, "Mondo Sonoro", вільний та музично загальний, ніж будь-який інший іспанський музичний журнал. Решта музичної преси не перестає повторювати (з більшим чи меншим професіоналізмом, якістю та інтересом) теми, що вже висвітлюються в інших публікаціях. Таким чином вони стають недобросовісною конкуренцією, а в багатьох випадках і поверхневою, щодо платної музичної преси. Не те саме охоплювати місця, які не охоплюються платною пресою, ніж відстежувати вміст, уже охоплений журналами кіосків.

Хорді Туртос:

Залежно від реальної панорами, яка визначає музичну сцену, це не просто інший засіб. Це найважливіший носій інформації для більшості молодих людей (що ви обираєте між безкоштовним журналом та журналом вартістю грошей?). Музична преса стала початком кінця для написаної музичної журналістики. Вона не змогла створити робочі місця або консолідувати видавничі групи, здатні продавати спеціалізовані музичні журнали.

Зіткнувшись з критикою, що деякі стріляють у бік негативних наслідків вільної преси, директор Go Mag стверджує: «Я вважаю, що навпаки, вільна музична преса відповідальна за зміни на краще. В даний час безкоштовна музична преса має набагато більше читачів, ніж платна, і читачі лояльні до цих журналів. Експлуатація праці, що здійснюється певними журналами, є окремим питанням, але майже ніхто не живе від журналістики. Потрібно просто подивитися, що вони платять по радіо чи телебаченню, ЗМІ з набагато більше грошей та ресурсів, ніж вільна преса, тобто експлуатація праці, ганьба ". Навпаки, директор Mercat de Vic вважає, що це підтверджує преса «Стало значно гірше. Якщо ми не професіоналізуємо спеціалізованих журналістів, не буде і спеціалізованої журналістики ".

Для кого ми пишемо?

Якщо майже ніхто не живе музичною журналістикою, хтось захоче витратити чотири роки на навчання, знаючи, чого чекати? Але хто сказав, що важливо мати журналістську підготовку? Це точно не для директора Go Mag, для кого "Важливо лише добре писати, мати оригінальний підхід, розуміти, про що ти говориш, і мати музичну культуру"; але ні для директора Sputnik, який засуджує: "Я вважаю, що головне бути хорошим журналістом - це не вірити, що професія є важливою для психічного здоров'я людства". Для Жорді Туртоса це теж не важливо, але "було б бажано. Решта - фанзин ", і Нандо Круз прагне до необхідності навчання, яким би воно не було, щоб це зрозуміти «Функція прес-журналіста (платного чи безкоштовного) полягає не в тому, щоб все налагодити, щоб отримати більше рекламних альбомів, він не підтримує музичну сцену, не показує, скільки ви знаєте про групу, це не будь жорсткішим, ніж не намагатися показати, що ти знаєш більше, ніж твої колеги, або стільки інших речей, які зазвичай сприймаються як само собою зрозуміле, оскільки письменник не уявляє, кому він повинен направляти свої тексти ".

Це досить поширений коментар серед музикантів у місті ... "Хтось читав критику чи інтерв'ю, яке вони нам зробили?" Якщо журналіст не знає, кому спрямовані його тексти, деякі групи абсолютно не довіряють можливості вільної музичної преси дістатись до громадськості. Але реальність така, що якби це не було зроблено цими засобами, багато формувань ніколи б не мали можливості з'являтися в середовищі, в якому про них говорили.

Який вплив і вплив справляють безкоштовні журнали?

Медіа, лише фанзини, професіонали, престиж, вільна преса, робота, хобі ... Зараз можливе питання: хто прочитає цей текст? Наскільки ви можете змусити когось відкрити новий підхід? Чи зможемо ми звідси дійти до совісті читачів (чи не так?) Та запросити їх до роздумів? Це займає не так багато, достатньо, щоб хтось усвідомив, що тема може дати багато чого самого, і що варто було б взяти дискусію на якийсь інший форум.

Між кліше та дурницями. Деякі з найбільш почутих фраз про пресу, коментовані нашими чотирма гостями.

Музичний журналіст пише не для публіки, а для інших журналістів.

JC: Журналісти - люди; хтось пише для себе, хтось для матері, хтось для громадськості, а хтось для інших журналістів. Між одними та іншими не існує великої різниці.

ЛГ: Може бути правдою.

NC: Одна з найбільших проблем вільної та невільної преси. Істина, як храм. Хоча є також випадок з журналістом, який пише лише для іншого журналіста: самого себе. Журналістський онанізм також є звичайною практикою.

JT: Теми - це теми. Це все.

Музичний журналіст пише не для публіки, а для музикантів, про яких пише.

JC: Чоловіче, якби нам дали доручення ... Це абсолютна нісенітниця.

ЛГ: Це може бути правдою, але менше.

NC: Черговий рак професії. І прямий результат відсутності професіоналізму, який впливає на сектор, тому що це викладається на факультеті. І на перших класах.

Преса присвячена тому, щоб зробити групи модними, які потім будуть нещадно заряджатись.

JC: Вина полягає виключно в NME.

ЛГ: Це неправда.

NC: Я не погоджуюсь. У будь-якому випадку, ви можете виділити групу новоприбулих несподіванкою від їх пропозиції та тим, що ви відчуваєте, що можете дати собі в майбутньому. Якщо група розчарується в наступних внесках, журнал може перестати вірити в цю групу. Це нормально. Жарт не має такого самого гумору вдруге, коли вам його розповідають. І я думаю, що однією з функцій музичної преси є пошук нових речей. Інша справа: англійська преса може мати силу піднімати і опускати групи. Іспанська, ні.

Інтереси значною мірою впливають на вибір музичного змісту у носії.

JC: Правда, проти цієї течії потрібно боротися.

ЛГ: Звичайно

NC: Ви маєте на увазі рекламу? Це безсумнівно

Музичний критик - розчарований музикант.

JC: Ми вважаємо за краще називати його "бовдарем".

ЛГ: Повна нісенітниця

NC: Це найвідоміша і найбезглуздіша тема з усіх. Крім того, на деякий час здається, що ви можете прожити більше років як журналіст, ніж як музикант. Є музиканти, які кажуть, що справжніми зірками Інді є журналісти, а не групи. Очевидно, цю думку потрібно сприймати як образу.

Огляд диска не допомагає читачеві дізнатися вміст диска.

JC: Для цього вам слід придбати його або дослідити більше самостійно, ми виконуємо лише свою частину, і це вже багато.

ЛГ: Відповідно до того, хто це пише

NC: Ще одна проблема відсутності професіоналізму. Врешті-решт ти знаєш, який вплив записала на персонажа, який про це думає, але часто він не говорить тобі, про що йдеться в записі. Такі деталі відрізняють хорошого журналіста від поганого. Публікація, яка приймає цей тип онаністичної та персоналістичної критики, не є корисним засобом спілкування.