У 1991 році були інші випадки у кіноіндустрії. Не лише тому, що залізна завіса зійшла, і режисерам довелося знайти нового ворога, або тому, що Бетмен був найкрутішим, єдиним кінематографічним супергероєм (у будь-якому випадку: завжди, він найкрутіший за будь-яких обставин), а тому, що Голлівудом це було не так неспокійно врізатися в жанрові експерименти, заробляти на них більше грошей, які сьогодні вже давно були б приречені на невдачу або навіть не прийшли б до кінця. Якби ми розглядали Сімейство Аддамсів на папері, сьогодні нам було б цікаво, як здоровий продюсер міг би на це кивати.

коли

Є сім’я середньостатистичної американської, корінно відрізняється від усього іншого, віддаючи перевагу готичному стилю, чаклунству та жорстокості. Мама і тато поруч один з одним, настільки, що вони мріють про те, як вони згниють разом мертвими в мертвих, і коли жінку візьмуть у заручники, чоловік збуджується, бачачи ремінці та бруд. Діти тут не проводять час на легкій залізниці, а грають у розстріл на електричному стільці, а шкільний спектакль перекидається розірваними штучними кінцівками та сотнями літрів мистецтва, на найбільший подив глядачів (вони ж середні батьки) . На додачу до цього - відрізана (?) Рука, що живе сама по собі, дворецький, що підходить до монстра Франкейнштейна, бабуся, яка перемагає переможця Конкурсу знущань над Залізною Бані, і його давно загублений дядько, приправлений густим чорним гумором під рука першого кінорежисера.

З точки зору людей теперішнього віку, цей фільм - тут матеріал коміксів, серія екранізацій - не повинен працювати: його цільова аудиторія необмежена, гумор занадто темний у порівнянні з денним утреннем, і занадто дитяча в порівнянні з чорноморською комедією. Більше того, він махнув рукою на американську мрію, коли навіть американська красуня та Народжені дружини не були в полоні, навіть не так очевидно. Це все ще працює. І якщо ми подивимося, чому, ми усвідомлюємо, що є дуже проста причина:

це було в хорошому місці в добрий час.

Тім Бертон не тільки накачав свіжу кров у Голлівуд разом із Бетменом, ножицями Едвардом та німецьким експресіоністським стилем, що промайнув у них, включаючи елементи жахів у більш легкі жанри, але прожив одну з найбільш продуктивних та успішних епох своєї кар'єри. Але цього було б недостатньо, щоб Аддамс досяг успіху! Також у цей час телевізійна індустрія справді винайшла концепцію дисфункціональної сім’ї, прообразом якої є Аддамс із газетних колонок та двосезонний серіал. Аль Банді, а за ним Гомер Сімпсон та їхня фантастична компанія дали зрозуміти і розважити тим, хто сидів перед телевізором, що середньостатистичний американець не обов'язково має надійну, добре оплачувану роботу (яку він все ще любить), трійку -курсовий апетитний обід вдома, і не обов'язково він має здорові стосунки зі своїм сусідом, але навіть не з членами власної родини.

Якби Баррі Зонненфельд (Допомога, дорослий!, Катування), який до того був відомий як кінематографіст, змішав лише два вищезазначені елементи, він все одно мав би успіх. Однак сатиричний тон оригінального матеріалу режисер наділив типовою для епохи гротескністю - і особливо фільмами Бертона - (жарт полягає в тому, що Бертону пропонували також режисуру). Навіть сьогодні героям завидно, що вони можуть призвести до смерті (наприклад, "Дядько Нік-Нак"), проте гумор не стає огидним, або корисливим, жахливим. Навпаки: вся справа пройнята якоюсь дитячою чарівністю та грайливістю.

Його актори своєю дивністю не (необов’язково) хочуть завдати шкоди оточуючим - і навіть ще сердечніше до них - вони просто хочуть добре провести час у своїй чужості, тим самим вказуючи на брехливість пересічного громадянина більше, ніж один раз. (Наприклад, Таллі та його дружина це символізують, але тут можна також перерахувати випадок з середами з маленьким бойскаутом.) Крістіна Річчі, якій тоді було лише 11 років, дивилася на славу жаху Стівена Кінга і Анжеліка Хустон була створена небом для створення Мортіції, він грає, створюючи приклад для кожного шанувальника готів. І все ж центральна нитка фільму обертається навколо Гомеса та Фестера Аддамса, а дует перевтомленої Рауль Джулії та практично невпізнаваного Крістофера Ллойда вже б взяв на свої спини нецікаву та плоску спадщину.

Але ні нас, ні це продовження через два роки не люблять за його історію, а за його героїв та саркастичний гумор, що виходить від них. Зонненфельдам вдалося знайти делікатний баланс у гуморі та реалізації свого фільму, що дозволяє нам зустріти його серед післяобідніх ранішніх шоу телевізійних каналів і донині, а не в пізньому вечірньому гурті, до якого, можливо, були прибічники привидів здатні зробити те саме. І вже варто робити танець мамушки.