Ми використовуємо файли cookie на веб-сайті, щоб забезпечити найкращу взаємодію з користувачем при безпечному перегляді. Специфікація
«Поворот перетворюється на короткий роман» уже адаптований різними способами, про ці твори йшлося в цьому чудовому резюме:
Садибу Блай вивітрювали старі та нові мешканці
Серія починається дуже елегантно. Зі старею дамою (Карла Гугіно), яка щойно приїжджає на вечерю в тісне сімейне коло перед весіллям. Після привітання люди блукають до спільної кімнати місця проведення, де гості весело розповідають один одному історії привидів. Дама кидає гачок і наживку серед гостей: у неї теж є така історія, але вона дуже довга. Також добре, що всі одразу клюють маленьку гру спілкування, і леді починає розповідати. Він починає з того, що в страшних історіях завжди є дитина. Ну, його одразу двоє - відтепер він стає оповідачем сюжету.
Центральним персонажем історії є Дані Клейтон (Вікторія Педретті), який тікає зі свого минулого з Америки до Британії, щоб позбутися свого духовного тягаря як хозяйка та розпочати нове життя. Не покладаючись на випадковість, він вибирає сім'ю, якої ефектно уникають колеги, які працюють за цією професією. Не випадково. Вибрана родина Вінґрав має трагічне минуле. Недостатньо того, що батьки двох маленьких дітей, Флора та Майлз, загинули внаслідок нещасного випадку, але остання автопарка в їх резиденції, Блай Манор, покінчила життя самогубством. Маса зловмисних чуток ожила. Діти дивні та проблемні, їх переслідує особняк Блай, прокляті. Зрозуміло, що тоді потенційні кандидати будуть скоріше людиною-роботом, аніж мертвим у старовинних стінах, ймовірно, ніколи не знаходячи миру.
Дані влаштовується на роботу, переїжджає, зустрічає дитину, персонал: Ханна (Т’нія Міллер), Джеймі (Амелія Єва) та Оуен (Рахул Колі). Мабуть, з особняком все гаразд. Люди приємні, діти милі, навколишнє середовище трохи суворе, але приємне. Однак ідилія триває недовго. Флора та Майлз справді дивні. Перший грається з трохи тривожними ляльками, забороняє Дані виходити з кімнати вночі, і Майлз часто буває зрілішою, ніж їй потрібно. Вечорами навколо будівлі з'являється Пітер Квінт, негідник, який нібито вкрав родину зі значним конем. Незабаром виявляється, що сотні років маєток має абсолютно стереотипний характер: привиди ходять як незалежна одноразова дівчина/хлопчик у торговому центрі замість робочого часу.
З самого початку варто зазначити, що з точки зору розповіді духу Bly Manor не такий продуманий, як попередня серія творця Netflixes: не такий компактний, часто витягнутий і повільний, що робить його простим фактором відключення для нетерплячого глядача, залежного від адреналіну, можна виростити самому. З іншого боку, цей намальований, марнотратний час ритм не заважає йому бути особливо лякаючим і хвилюючим, а потім прекрасно закінчуватися серцевим катарсисом в кінці.
Але важливо зауважити, що це не той серіал, який змушує наше маленьке тремтяче тіло під ковдрою чекати, поки привид закричить від обличчя з екрану.
Хоча у нього є свої мурашки, дух Bly Manor живиться драмою, і в деякі моменти заплутаний і важкий для наслідування. Творець серіалу вибрав добре перевірений, добре використаний, але працездатний метод пояснення спогадами, щоб розкрити героїв. Через це він, здається, знімає тут креативну, але досить випадкову ідею мандрівного у часі привиду, як у дусі «Будинку на пагорбі», який може швидкими темпами охопити мозок глядача. Звичайно, творчим рішенням Фланагана є розповідь про стан із психічним корінням, занурений у спогади, що є дуже образним рішенням, воно просто кидає на глядача і, таким чином, приносить більше шкоди, ніж користі, оскільки поспіхом робить палицю з сюжет. Звичайно, згодом події об’єднуються і, здається, мають сенс, але вони настільки несподівані і заплутані, що те, що ми бачимо, раптом стає непослідовним, а навпаки надто ускладненим.
Ще однією "проблемою", яку можна пояснити "не помилкою, а особливістю", є випадкові перезаписи діалогів та текстів, точніше, вигаданих формулювань. Хоча це може здатися змушеним для дітей, але принаймні це мило (особливо Флора) і має цілком сенс до кінця серіалу, але часто це здається цілком штучним та театральним для дорослих.
Але, незважаючи на переписування діалогів та складні, дещо непослідовні моменти, творець випромінює величезний емоційний інтелект, і навіть «який бог !?» - вони представляють себе у своїх емоційно гірких або просто гірких формах.
Одна з таких надзвичайно оповідальних зупинок серії нагадує історію колишніх (сто років тому) мешканців будинку, який є абсолютно чорно-білим у своєму живописному світі, по суті пояснювальний епізод, свого роду вирішальний ключ.
Болісні актори
Фланаган, як і в дусі «Будинку на пагорбі», переносить сюди більше персонажів, і за допомогою цього персонажа він захоплює доброго сильного в глибоку психологічну символіку. Він все ще віртуоз у тому, як цей стиль здатний перефразовувати з кожним персонажем духовну проблему, в кінці якої привид і процес переслідування стають ідеальною алегорією. У дітей постійно супроводжуються наслідки недосконалої моделі батька і матері, і історія Оуена жорстоко чесна. Він розповідає про болісний тягар догляду та залишення наших дуже хворих членів сім'ї та про гірко-солодке полегшення. Нитка Ханни стосується того, щоб судити про себе, що нам потрібно говорити про речі, що є в нас, поки у нас ще є можливість і час це зробити.
Завдяки внутрішньому тягару та історії головного героя, творець одночасно символізує кілька справді страшенно болісних станів душі та сімейної трагедії. Дані втілює руйнівні наслідки самовину за трагедію в нашому житті, придушення справжньої сексуальної орієнтації і, з певного моменту в історії - з Джеймі - деменцію та її обробку, і, звичайно, стійку, справжню прихильність, справжнє кохання . Кожна нитка кожного персонажа стосується чогось, що Фланагани - хоч і трохи спотикаючись - чудово прив’язують до цієї історії про привидів. Звичайно, не до всіх лікують у правильній пропорції. Деякі герої просто говорять про своїх власних "привидів" шляхом глибшого діалогу, але більше, ніж у цій історії, не буде місця.
Ідеально чудово
Через орієнтованість на характер та драму характеру, дух Bly Manor насправді не є жахом. Швидше, не такий жах, як ми могли б очікувати. У цій серії Фланаган також залишив привидів вплавленими в деталі порізів, але вода не буде відбивати їх від них так сильно, як у попередньому сезоні. Ці дев'ять епізодів не стосуються швидкої допомоги, полтерджарів, окупації. Він ледве спирається на страх перед паранормальними явищами. Швидше, він розкриває жах глибоко особистих трагедій, що врешті-решт перетворюється на зворушливу, але дуже руйнівну любовну драму. В останніх двох епізодах Фланагани передають біль акторам з неймовірною силою, але настільки, що сприйнятливий глядач відчує вагу в своїх грудях. Це пов’язано з його чудовою акторською роботою. Вікторія Педретті, Амелі Єва Т'Нія Міллер - чудові, двоє дитячих акторів Амелі Бі Сміт і Бенджамін Еван Ейнсворт надзвичайно талановиті (Амелі Бі Сміт - і так свинячий голос Пеппи), а Олівер Джексон-Коен - найкращий вибір для її красеня, блін негідник (але це вже доведено в процесі переробки «Невидимої людини», виданої цього року). А розповідь Карли Гуджіно - саме так, як би ми хотіли почути будь-яку історію.
Окрім акторської майстерності, Фланаган дуже добре справляється зі своїми героями. Ми отримуємо від кожного стільки, скільки це має сенс.
Він красиво зв’язує їх нитки, нікого не годує над або під, спритно будує через них катарсис фіналу.
Відносини між Дані та Джеймі, в яких говорять заборони, психологічний емоційний бар’єр травм, спричинених минулим, і те, як Джеймі руйнує стіни, особливо якщо дивитись через фінал: прекрасні. А напрямок і розміщення персонажів стикаються з глядачем, який, наприклад, почне дивуватися, хто може бути мертвим серед живих персонажів? Це всі чи ніхто, можливо X чи Y? «І це справді добре функціонуючий, що привертає увагу аспект серіалу. Насправді, деякі рішення в сюжеті є спеціальними, їм не вистачає деталей, але як тільки ми зрозуміємо, що нам розповідає ця історія з привидами, ми в цей момент відпустимо такі помилки і визнаємо, що отримали щось унікальне зворушливо і знову красиво. ">
Дух Блай Манор - чудовий, або, як дуже часто висловлюється Флора у фільмі, "ідеально чудовий", готично-натхненна драма, яка лежить на ложі примарного жаху. Не страшно, боляче в хорошому сенсі. Зворушливий, сумний, але захоплюючий. Хоча у нього є своя дурість, Фланаган не приділяє стільки уваги деталям, як у духах The Hill House, але ці недоліки значно компенсуються тим, що і як він говорить. Ці дев’ять серій прекрасні тим, що вони такі емоційно розумні. Врешті-решт, ми будемо одночасно сумними та сповненими надії, і продуктів, які можуть цього досягти, дуже мало.