Останнім часом завершився самий необгрунтований модний сезон серії. Це правда, що він не має якісної ідентичності з першим сезоном, але також відрізняється за тоном, структурою історії та персонажами.

Харрельсон? Зоряний дует Макконахі, сценарії Піццолатто та режисура Фукунага з точки зору перегляду та якості зберегли телевізійну сцену в 2014 році. Тому були великі сподівання на наступну ітерацію антології, навіть після оголошення про обмін режисерами та оголошення не надто талановитого складу. Це не так, ніби Колін Фаррелл або Рейчел МакАдамс - маріонетки, але ні вони, ні Вінс Вон, Тейлор Кітч не обов’язково уникають формування себе.

Але прийшла перша частина і відправилася в Інтернет-поїзд хлопчика. Але це була 55-та хвилина, яка успішно призвела до ЧЕТВЕРТА наш головний герой: згорілий корумпований детектив Рей Велкоро (Колін Фаррелл), його поволі співучасник Френк Семен (Вінс Вон), розчарований придорожній патруль, що порушує ідентичність, Пол Вудро (Тейлор Кітч) та його власний сексуальний порушник проблем Ані Беззерідс.

справжній

Спочатку їх зображують у їхньому власному природному, не дуже піднесеному або сповненому надії середовищі, оскільки вони ілюструють свої духовні рани з різною доблестю під час їхньої взаємодії з іншими або просто в їх самотні хвилини. Тоді вони опиняться в центрі змови за вбивством архітектора міста (Бен Каспер) з різних причин, хоча і з різними інтересами, які (в основному) будуть розкриті в наступних розділах. Велькоро Франк забирав би свої зниклі гроші, фактично не вклоняючись новоспеченим товаришам, щоб повернути сина, народженого за трагічних обставин, тому Пол уникає більшого скандалу, і Ані єдина, хто насправді там з міркувань справедливості.

Хоча це було все в першій частині, темп запуску сюжетних ниток все ще був повільнішим, ніж можна було сказати для будь-якої частини з першого сезону. І тому варто зазначити, що з усіма головними героями жоден з решти трьох не має дуже спільної сцени, як Руст та Марті з перших же моментів. І це насправді поширюється на наступні частини, з умовою, що друга частина розвиває іншу командну динаміку, саме тому розповіді історій трохи більш напружені.

Як і герої, події у фоновому режимі більш різноманітні і залучають набагато більше зацікавлених сторін, зацікавлених сторін та винних. Тож є багато довших, діалогічних сцен, які підпадають під милість сценарію та адаптацій. На щастя, Піццолатто не забув писати, і діалог між героями все ще продуманий, вірний і цілеспрямований, точний. Так, тут також є надмірна монологізація, в основному люб'язно надана Вінсом Вонном Франк'є. І так, нерідкі випадки, коли на поверхню виходять грандіозні та літаючі анекдоти, які є більш театральними, ніж театральні вистави.

У ньому є деякі (псевдо) філософські ритми, але нічого на рівні Іржі, більше використання слів - це те, що може спричинити кровотечу у вухах тих, хто страждає від словникового запасу. Бо, як не дивно, навіть Вон і Кітч подають шановні п’єси, які (переважно) становлять пік Фаррелла та МакАдамса. Так, вони всі поранені, але є ті, хто постраждав через дитячу травму/травми, деякі постраждали через пізніші огиди, розвідка яких проводиться органічно та своєчасно. Вони встановлюють рівень розслідування змов між політиками високого рівня та діловими магнатами на різних рівнях, але або заважають, або негативно впливають.

Наші актори - ідеальні продукти для свого оточення. Сіре, темне маленьке містечко, сповнене корупції та безнадії, лише робить сюрреалістично похмурішим психоделічне бачення режисера. Будь то галюцинаційні кадри, що нагадують Девіда Лінча, або гострі, серйозні надзвичайні ситуації. А саме, через безнадійність списку персонажів та окремих людей, ми можемо відчувати серйозну загрозу/занепокоєння від імені головних героїв, і тоді ми можемо лише здогадуватися, хто доживе до кінця, якщо буде один із чотирьох зовсім.

Навколо центру ми знаємо розмір ключових гравців зі значним впливом, і з цього моменту нам потрібно сильно зосередитися на тому, хто є хто і чому. Все пояснюється, але з десятками імен та багатьма подіями, що стосуються попередніх сцен. У той же час справді настане час, коли Френк говорить не словами, а промовами, але не настільки шкідливим, щоб вивести його зі світу серіалу. Також тут починається великий недолік: огида головних героїв, особливо трьох поліцейських. Останні частини хочуть змусити нас повірити, що вони вже були принаймні на дружньому рівні, але це не було побудовано жодними загальними сценами.

Крім того, закриття настільки ж продумане та цілеспрямоване, як і вступ. Кожне рішення, прийняте в теперішньому та минулому, має ціну, яку повинен заплатити людина, але навіть невинні люди навколо можуть потрапити у перехресний вогонь. Незалежно від того, на якомусь рівні ці свідомі жертви залишаються «переможцями», оскільки через тривалий час вони лише взяли під контроль свою долю. Отож, хоча існувала всеохоплююча таємниця, справжня спіраль персонажів все ще залишалася справжнім фокусом.

Були також мульти-середні обійми та менша, але однаково ефективна перестрілка, яка показала оператору, як це робити. І вони були потрібні після численних розмов за барною стійкою, хоча тим часом звучало більше ніж блискучі оригінальні пісні, люб’язно надана Лерою Лінн. Це просто дивно, тому що кожен музичний твір у кожній частині набагато перевершував не страшну, але не дуже чудову пісню. Він мав ефект настрою, але не такий глибокий, як тони Лінн.

Отже, були невеликі вади та високопольотні монологи, але координувати роботу такої складності з різноманітними частинами - це така робота, що мало хто врізав би в неї свою сокиру. Цього року він може не бути нагородженим, але він залишиться в авангарді драм.