- Який режисер вам подобається?
«Мені не подобається, коли режисер топче актора на місцях і думає, що з цього можна щось лише витягти. Іштван Горвай був генієм, але він з усіх сил намагався співпрацювати з ним, я мушу йому багато цінних і красивих ролей. Приниження, домінування з іншого боку, не обов'язково належать до акторської кар'єри.
- Що йому належить?
- Душа, людина і психологічні знання. Вміст, який є найважливішим.
- Який рольовий досвід є найсильнішим?
«Це була важка, довга кар’єра, я поволі б’ю рекорд за те, як довго я був у Театрі комедії, 45 років, плюс два роки коледжу. Дубляж, телевізор, фільм, гостьові ігри, я навіть не можу сказати, скільки ролей мені довелося зіграти. Були такі, що були віхою в моїй театральній кар’єрі, але, можливо, вони не були ними. Ми з Золтаном Хузаріком провели радіогра «Чехов», яка була майже монологом, способом роботи, матеріалом, досвідом, інструкціями щодо того, що це винесло з мене, можливо, це. Можливо, більший за Платонова. Потім він є майстром Чурки, також режисером Горваєм.
Уявна доповідь про американський поп-фестиваль - Йожеф
- Чи був такий, коли він перетинав кордон?
«Це так само варто, якщо ви робите щось божевільне, що дивує вас самим собою, інакше воно залишається звичним та загальним, не відриваючи від когось іншого. Але я намагаюся забути і про них, я не записую, не хочу пам’ятати про це. Я не хочу, щоб моє життя складалося з пам’яті. Я не хочу щось вболівати, я люблю починати справи з чистого аркуша, щоб спогади не впливали на мене.
- Не використовуючи момент як орієнтир?
- Так. Я залишаю речі, які, якщо вони хочуть вплинути на мене, впливають на мене, я не примушую їх. Це був чудовий момент. Не це.
- Пам'ять - це дивна структура. Як актор, він, очевидно, повинен бути присутнім.
- Мені все одно про минуле, я не запам'ятовую елементарних речей. Дати байдуже, сухі цифри. Я живу в похмурій, задоволеній пам’яті. Актор хоче, щоб накопичене, відкладене в ньому залишилося в ньому і виходило з нагоди. Я живу тим, скільки і чим я прожив, я повинен це зіграти з себе.
- Чим ви харчуєтесь, готуючись до ролі? Текст? Бачення?
"Наприклад, я вивчаю кіноролію старого клоуна". Брудний, спалений клоун. У такі часи мені цікаво, чому мене обрали, можливо, тому, що мене навчили хорошому художнику, мій батько також був художником, у мене було кілька персональних виставок і я писав клоунські портрети? Може, тому, що назва фільму йде по стопах Шерлока Холмса, і я також синхронізую серію Шерлока? Спочатку це мої стосунки з роллю, це теж в ній. Я також виходжу з того, що від мене чекають.
- Ви завжди думаєте про те, що від вас очікують?
- Думаю, і ті, хто буде дивитись. Також директору, який вам про це розповість. Потім: я бачив багато трагічних закінчень кар’єри, таких як те, що я маю зобразити в цьому клоуні. Це те, що я маю на увазі, готуючись. Звичайно, я вивчаю тканину письменника, чи вона цінна, чи потрібно мені до неї дотягуватися? Це було добре писати. Я навчуся згадувати текст на місці, за незрозумілих обставин.
- Вас легко влаштувати, ви здаєтеся?
- У міру дорослішання я стаю досвідченішим, стаю дедалі толерантнішим до режисера, розумію, чого він хоче.
- Я думав, що все було навпаки.
- Що ти станеш дедалі більше самовпевненим?
"Що він робить свій шлях і працює над ним".
- Я думаю, якщо хтось талановитий, жоден режисер не може його зіпсувати, талант пройде, шість, навіть якщо умови не ідеальні.
Червоний поштовий фургон - Казмер Резеда
- Коли ви читаєте сценарій, ваша роль неминуче народжується, втілюється образ. Директору, якщо ми так говоримо, зносить, дає цю ідею?
"Оскільки він довіряє мені, я спробую показати його ідеї". Навіть якщо я знаю, що це непрацездатно, або режисер не талановитий. Це також може принести мені щось абсолютно нове, чого я раніше не грав.
- Він каже, що готовий вчитися.
- Так, піддатися новому, піти назустріч невідомому, бо лише так я можу здивувати себе, подарувати собі досвід. Якби я завжди грав у те, що люблю і знаю, або що працює, це було б легко. Звичайно, є потреба звернутися до нього.
“Бувають випадки, коли роль змінює все, коли відкриває нові кордони?
"Бувають випадки, коли ти не можеш знати, це все ще здоровий глузд чи ні". Чи розуміє аудиторія взагалі, яка буде їх думка про вас, якщо ви такі? Людина боїться меж. Як актор, я повинен тримати себе в руках, мені завжди потрібно знати, що я роблю і який вплив це робить. Я хочу володіти собою. Також аудиторія та вплив, якого я хочу досягти. Я іноді робив виняток з цього, наприклад, коли моя мати померла, і я був на сцені в монолозі про це. Тоді я вирішив відпустити себе, буде те, що буде. Я висловлюю свої почуття, мені байдуже, якщо вони залишаться неефективними, я все одно висловлюю цей біль. Того дня я не виконував свою роботу, визначену режисером і моєю роллю, приходьте, що хочете.
“Іноді нам доводиться переходити межі, нам доводиться вішати ноги і з іншого боку.
"Так, але якщо хтось поводиться божевільно на сцені, я не знаю, як це". Мені потрібне ознайомлення з емоційною та жестовою системою фігури, і тоді я знаю, що це абсолютна річ порівняно з цим. Якщо ти, як глядач, одразу вдариш мені щось у голову, я залишаюся осторонь.
- Як довго це можна включати в історію? Який максимум ви можете зробити за інструкцією режисера?
- Я все роблю. Можливо, і в цьому фільмі режисер попросить зовсім божевільних речей, роздягнеться оголеним.
"Чи існує обмеження, якому ви повинні сказати" ні "?"?
"Я б не різав собі вени, я повинен грати наступного дня".
Щоденник божевільних - Поприщин
- Який ваш перший мистецький досвід?
- Дитина не відчуває, не знає, що таке мистецтво.
- Але тепер ти знаєш.
"Це, мабуть, автентично: спів моєї матері, коли вона ходила по квартирі". Я завжди думав про те, що він співав. Я зміг зануритись у це. Було мило. Як актор, який любить мистецтво, моя мати знала багато пісень, вона також знала досить дивні пісні.
"Якщо ви співали вдома, можливо, атмосфера була звільнена".
"Ви можете собі уявити, яким він був звільненим із сімома дітьми!" Він і так не склав справи, він залишив нас гладко, поїхав на екскурсію, сказав тітці Аннус, заплатив їй, щоб вона доглядала за нами та готувала для нас, а згодом попросив у неї позику. Наш батько, бідний, мав кімнату, ходив туди малювати, пішов, повернувся, сфотографував до Художньої галереї. Моя мама була веселою натурою.
"Він не прожив цю велику сім'ю тягарем".?
- З радістю та гордістю. Він зробив нам однаковий одяг, і коли ми виходили на прогулянку, вони продовжували зупиняти мене на вулиці, "всі твої, так", - сказав він перехожим, люблячи це. Він був справді великим хлопцем. Гаразд, він не міг готувати, але тато теж кинувся.
- Могло бути важко організувати повсякденне існування.
- Це вимагало суворості мого батька. Іноді це був великий ляпас, коли не все йшло добре, але тоді треба було керувати шістьма хлопцями, а зрештою і маленькою дівчинкою. У всіх була робота, були покупки, постіль, прибирання. чим більше піднімали, тим менше спрацьовувало.
- Що було найважчим у його кар’єрі?
«Якщо у людини є щось, він відчуває себе важливим і потребує цього, це добре, навіть якщо він отримує слабкі ролі, найгірше - коли він відчуває, що йому це не потрібно. Я багато боровся з несправедливістю. Я знаю хворобу актора переоцінки ...
- Його тіло, його душа - це його матеріал, звичайно, так це працює.
- Ти все одно повинен бачити речі об’єктивно. Мені все не потрібно.
- Він просив про роль?
- Ні. Мій колега сказав, що в цьому віці вже не потрібно так багато грати. Гаразд, але що тоді мені робити? Читай далі, - відповів він, живи для своїх пристрастей, випий вина. Інший - старі головні ролі не є чудовими. Чи не буду я відігравати значну роль відтепер? Мені подобалося, що весь виступ на плечах, як у Платонова. Це найбільший досвід для актора. Якщо я хочу залишатися активним, я повинен говорити. У мене немає практики в цьому, я ніколи не говорив.
- В основному прийнятно?
"Я розумію та поважаю інтереси іншого".
- Можна битися?
"Якщо це загальний підхід, мені не подобається боротьба". Художник не повинен битися. Нехай тече, нехай річ тече. Якщо я бачу бійку, мені все одно. Я також не люблю, коли їм в театрі кажуть працювати, працювати. Нехай мистецтво буде грою, вам потрібно наблизитись до неї.
- Що найголовніше у вашому житті?
- Моя дружина, Сільвія. Я відчуваю, що я б багато для цього пожертвував. Все інше можна замінити, він - ні. Моє життя багатше, ніж життя замість двох людей. Я бачу все його очима.
"Я відчуваю у вас тонкий, тактовний відступ". Він також бере участь у телевізійних інтерв'ю, але завжди залишає шлях втечі.
- Можливо, це те, що я не хочу нікого змушувати, я не люблю вторгуватися в чиєсь життя.
- Як тільки ви там, трек - ваш.
"Я не люблю людей, які катаються як дорожні катки". У Театрі комедії я працював з двома чудовими акторами, Латиновицем та Іваном Дарвасом. Коли вони грали разом, вони мали два абсолютно різні ефекти. Латиновіц, як залякуючий агресор, вразив глядача, що коли він увійшов, усі чіпляються за його стілець, бо не знають, коли він щось кидає між ними, я не вважаю це благородним впливом. Дарвас прийшов з іншого боку, сів і сказав: о, але життя важке. Як це було, будь ласка, зверніть на мене увагу, якщо вам це подобається, але я не буду змушувати вас, хто вам не подобається, не звертати уваги. Я віддаю перевагу дарвасійському, інтелектуальному підходу, оскільки він є більш гуманним.
- Що таке життя?
"Це тимчасова справа, якою можна керувати". У нас є час, цей. Приємно, барвисто. Дуже добре жити, але ми не знаємо, чим померти, чим не жити.
- Що ти думаєш про смерть? Кінець чи початок чогось?
- Кінець. Я настільки життєстверджуюча, що не знаю, смерть краща чи гірша за життя. Чому я повинен любити те, що не знаю, як це? Я знаю, як і як довго це можна робити. Цікаво, що при самогубствах це бажання припиняється, вони вірять, що це все, що у них є. Якщо потрібно, ви можете поїхати в інше місце, де з’являються нові враження.
"Багато людей думають, що вони йдуть в інше місце, знаходячи новий вимір.
- Це краще наближення, але ви також можете почати нову сторінку тут.
- Він має трансцендентний досвід?
"Я досить скептична і скептична фігура". Не матеріалістичний. Але я б боявся, якщо поза мною домінуватимуть речі, від яких я не можу захиститися. Навіть якби я мав такий досвід, я завжди пояснював.
- Це поза нами і сильніше за нас.
"Я завжди хочу бути своїм господарем".
- Але будь ласка, акторе!
- Це правильно. Я повинен відтворювати себе щовечора. Я не можу робити те, що хочу, я повинен відповідати рівню, який я собі поставив. Для цього я повинен контролювати своє статура, своє здоров’я, дух, свіжість, концентрацію, нервову систему. Я не можу робити те, що хочу. Це було моїм еталоном протягом 47 років, щовечора. Я ще не пропустив лекції.
- Це правильно?
"Так, я дізнався мужності від свого батька, майже військовій мужності, строгості, що казки немає". Це нікому не здається, він не оцінює, що тут є надійна людина.
- Чи залишиться людина закритою всередині театру комедії? Ви ж не спільнота, правда?
- Ні, це сольний трек. Тут у кожного різний інтерес, епізодист інший, головний герой інший, бонвіван інший, а персонаж актора чи актор персонаж інший - ми не отримуємо цього слова. Ось чому ніколи не буде коаліції, профспілки, тому ми нічого не можемо досягти.
- Який ти тип актора?
«Можливо, актор характеру, але він охоплює все, бо кожна роль - це персонаж.
- Чи спостерігаєте ви певні ситуації, якщо вам це потрібно, чи можете ви ними скористатися? Фігури, особистості?
«У підлітковому віці я був майже одержимий спостереженням за людьми, ніби відчував, що колись це мені знадобиться. Сьогодні я вже не звертаю на них уваги будь-якою ціною, у мене немає примусу. Я вже дивлюся на них поверхово, не можу згадати обличчя.
- Він уже дивиться всередину.
- Це тоді можна пробачити? Я думав, що це ознака мого вигорання.
"Якщо ти не віриш у трансцендентне, ти не віриш у долю".?
- Я вірю в випадковість. І ця людина може керувати власною долею. Той, хто вірить у долю, не вірить, що може керувати нею. Звичайно, багато речей мають своє слово в нашому житті, наших долях.
- Що ви думаєте про хвороби?
- Я іпохондрик. Я шукаю хворобу в собі в страху і страху. Щоб не виявилася смертельна хвороба. Однак мене запевняють, що якщо я раптом підкинув черевики, я жив досить. Чехов живе 44 роки, одружився у віці 41 року, я досі живу, не такий геній, як приватна особа, слова не може бути.
- У неї немає страху смерті?
"Справді немає смерті, не дозволяй стражданням перед собою".
Не знаю, чому вони протестують проти серцевого нападу, я б віддав роки на хороший, раптовий початок серцевого нападу.
- Для вас важлива правда?
- Знання істини або як ідея?
- Як ідея, його знання. Ми не можемо знати всього. Ми можемо помилятися, але об’єктивне розуміння та правда дуже важливі. Для людини нашого роду, яка рухається такою доріжкою, це не надто велика перевага, їм це не подобається. Тут популярні легка брехня, лайка, висловлювання великої прямої брехні. В іншому випадку аудиторія бачить, хто має правду, це важливо для справжності фігур.
- Має хлопця?
"У мене були друзі, дуже хороші товариші по грі, але у мене є лише один друг, Сілвія". Більше нічого немає. Він мене найкраще знає. Коли людина вибирає, вона робить це так, щоб мати не лише своє кохання, друга, якого вона вибирає. Його супутник, його товариш по роботі, його супутник у подорожах, його сусід по кімнаті, все.