"Втомлений бути сумним і дуже холодним" Рамун Торрелледу, директор Молодого національного оркестру Росії, прагне повернутися додому, звідки він заробляє розвиток "прихильностей", чого в Москві не модно, хоча він визнає, що це ніколи він не відійде від землі, яка лише дала йому можливості.

національного

Торрелледо, один з небагатьох диригентів, який диригує без естафети, 26 грудня бере участь у Мадриді під керівництвом Філармонічного оркестру Паленсія у концертному концерті в Національній аудиторії до 60-ї річниці Декларації прав людини.

В інтерв'ю EFE цей корінний кантабриець з Кастро Урдіалеса (1956), хоча і виховувався в містечку Паленсія Барруело де Сантуллан, запевняє, що на даний момент його єдиним офіційним планом в Іспанії є нещодавно створений філармонічний оркестр Паленсія.

Оскільки його прогулянка "повільна", через "небажання", що виникло в останню хвилину з якогось сектора Хунта-де-Кастилія-і-Леон, Торрелледо запевняє, що на даний момент у нього немає проблем зробити свою роботу перед оркестр Паленсії та Російського національного.

Хоча спочатку він усвідомлює, що не було б погано повернутися до Іспанії, щоб керувати проектом, подібним до проекту Національного оркестру, він відразу ж виправився, зазначивши, що був би радий, "якби я міг розвинути ідеї, які я втілюю в життя мій рюкзак, і що вони не обов'язково повинні бути пов'язані з відомими іменами ".

"Росія дала мені багато, але вона також взяла від мене інші речі", підтверджує цей нащадок музикантів, син композитора і диригента Ніколаса Торре, для якого його найвищим прагненням є закінчити концерт і "мати можливість піди випити вина з моїми друзями або спати з моєю дочкою ", і не сховатися в самотності готелю.

Торрелледо захищає будь-який доступ до класичної музики і запевняє, що хотів би, щоб люди в лікарнях, тюрмах та будь-якому місті Іспанії ", а не лише в Мадриді, Барселоні, Валенсії чи Севільї" знали музику великих класиків, таких як Бетховен, Брамс або Малер; "Я був би радий цій роботі, тому що, оскільки я знаю, що ніхто її не робить, я хочу її робити".

Оскільки він залишив свою торбину з палицями, забуту на риффінгу з повільними офіціантами московського ресторану, і був змушений грати, того ж дня в концерті без цього "витягування руки" цей іспанець оселився за чотири тисячі кілометрів зі своєї землі він відкрив можливості своїх рук.

"Це було чудове відкриття, тому що технічно я міг продовжувати маркувати все, і на даний момент я опинився з п'ятьма палицями в кожній руці, однією рукою та одним передпліччям. У мене було чотирнадцять палиць, і, крім того, я домігся набагато більшої виразності; з тих пір я не хочу нічого знати про кийки ".

Хороший поціновувач російського характеру, Торрелледо зізнається, що багато разів він повинен демонструвати "генія, якого я не маю", щоб заволодіти його музикантами, зіткнувшись з усвідомленням, що якщо на якусь мить вони сумніваються, що режисер перед ними "не має достатнього рівня" починає "недисциплінованість апатії", за якою може слідувати "загальний жарт", якщо вони вважають, що їх знання не перевищують базового рівня.

Концерти, які Торрелледо давав у вигрібній казармі Освенціму та в російській школі Бесламу на пам'ять про 350 людей, з них 150 дітей, жертв безпричинного тероризму, найбільше торкалися його акорду протягом усього життя. всю кар'єру.

Коли він розповідає про них, молодий режисер, крім емоцій, обурюється і підвищує тон, щоб запитати себе, "хто каже, що це не має значення; існують підозрілі мовчання та інші співучасники, і надзвичайно важко йти по життю і керувати людьми, які не знають, слухати тишу, сльозу чи погляд ".

"Це всі порожні слова, добре структуровані промови, які намагаються сказати те, що, на їх думку, хоче почути інший, але мовчання концерту не обманює, вони є нематеріальною правдою", - підкреслює він.

Для того, хто мріє провести концерт в Єрусалимі як символ миру і хто вважає, що вони зазвичай ходять на концерти "з багатьма упередженнями", їх найвищим прагненням на даний момент є те, що "але", якими є "політичні профілі" вступ до його оркестру Паленсія зникає.

На його думку, якщо хтось намагається виправдати "непідтримку" оркестру Паленсія в існуванні іншого оркестру в Кастилії-і-Леон, "він помиляється", оскільки - додає він - "далеко не вступаючи до змагань, ми доповнюємо одне одного", і підкреслює, що оркестр Кастилії-і-Леон "ніколи не може займати простір, який ми маємо намір зайняти".