Кіно- і телепродюсер Пітер Нуньєс розповідає про нову евітівку «Занадто особисте знайомство», третю серію «Співає земля» та інші його проекти.
Продюсер Пітер Нуньєс приходить до кінотеатру зі своїм другим кінопроектом. Романтичною комедією «Надто особисте знайомство» він спробує повторити надзвичайний успіх «Евітівки все або нічого». Окрім фільмів, він також виробляє великі телевізійні шоу та шоу для всього словацького телебачення.
На початку 2017 року ви винесли на екрани кіно романтичну комедію «Все або нічого», яка стала явищем. Можна сказати, що ви піонер цього жанру у Словаччині?
Швидше, я розумію, що ми хотіли створити словацький загальнодоступний блокбастер, і нам це вдалося. Те, що ми пішли в романтичну комедію, насправді є випадковістю. Маючи в руці тему Евіти, я вважав, що це тема аудиторії. Я не хотів знімати всеосяжний філософський фільм, гірку комедію чи щось подібне. Я не хотів говорити ні про специфіку словацької душі, ні про місце людини у Всесвіті. І такі фільми неодмінно слід робити і мати своє значення. Однак мене турбувало те, що у Словаччині ніби обходить основу кіноіндустрії, що фільми створюються для глядачів. А артишоки - це, на мій погляд, надбудова кіноіндустрії. На мою думку, основна увага повинна бути зосереджена на основних фільмах, які матимуть критичну масу аудиторії, яка буде корисною для кінотеатрів та суміжної галузі. На мою думку, це суть і суть кіноіндустрії. Ось як я це бачив, коли розпочав проект «Все або нічого». І тоді сталося диво.
Окрім Словаччини, ви також згадали все або нічого в Польщі та Чехії, і до 850 000 глядачів, які платили за це, бачили це разом. Яку стратегію ви маєте щодо занадто особистого знайомства?
Занадто особисте знайомство - це сербсько-чесько-словацька копродукція, ми представимо його у цих трьох країнах. Ключ до фінансування фільму я знайшов у тому, що ми збираємо гроші у трьох місцях із трьох телевізорів та трьох розподільчих мереж. Цей фільм включає телевізійні та розподільчі мережі Словаччини, Чехії та Сербії.
У вас є простіша позиція для ведення переговорів після успіху «Все або нічого»?
Так, але це закінчиться, коли занадто особисте знайомство не вдасться. На даний момент моя переговорна позиція полягає в тому, що я можу показати результати, і я вже маю 90 відсотків фінансування цього фільму, що дивно. Тож я можу впоратися з третім фільмом.
На чому ви будуєте маркетинг нової евітівки?
І Евіт. Я твердо вірю, що Evita є ключовим брендом. Друга надзвичайно сильна сторона фільму - режисер Марта Ференцова, яка, на жаль, ще не має репутації в Словаччині, але я думаю, люди дуже швидко дізнаються, що у нас є словацький режисер світового класу, який має неймовірно хорошу роботу з актори та емоції. А у фільмі ми також маємо найкращу ігрову дитину з часів Томаша Голі (його прославив у 1977 році фільм Марі Поледакової, як потягнути крісло кита). Ще однією та ключовою маркетинговою перевагою є те, що у якості партнера ми маємо телевізор JOJ, що дуже корисно для словацького кіно. Те, що робить JOJka як телевізійний партнер у кінопроектах, є справді високим стандартом.
Телебачення JOJ також пропонує нові жанри у серійному виробництві. Однак вони не завжди зустрічають такий глядацький відгук, на який вони могли б заслужити. Що це?
Вона робить мужні вчинки, і її мужність свідчить про це. І це також свідчить про словацький телевізійний ринок. Я пам’ятаю часи, коли JOJka була заснована в 2000 році, і всі сміялися, що в Словаччині неможливо працювати друге комерційне телебачення. На сьогоднішній день він існує, він робить дуже добре і має свої стабільні позиції на ринку. Мені подобається її готовність і мужність брати участь у ризикованих проектах, таких як Трхліна. Трилер цього типу був невідомий у нашій країні як жанр. Я також відчуваю цю сміливість, підтримуючи словацький фільм. Можливо, це десь на межі хобі та фанатизму, але я вірю, що ця завзятість у розвитку та зміні словацького аудіовізуального виробництва окупиться. І, звичайно, я сподіваюся, що ще одним дуже вдалим актом стане наш фільм Занадто особисте знайомство.
Окрім кіно, ви також берете участь у телевізійному проекті. Те, що ви зараз готуєте?
Я готую третю серію «Земля співає» для RTVS, яку ми також цього разу знімали в Америці. Ми знову спробували принести щось нове. Хоча це консервативний формат, і ми не торкаємось того, що працює, ми хочемо знову розширити наш кругозір та теми. Еміграція словаків до Америки - велика тема, це стосується багатьох людей, і за цим ховаються дивовижні історії. Ми вже відкрили Воєводину та Сербію через Землю, багато людей знайшли цей прекрасний шматочок Словаччини в Сербії через нас, і я сподіваюся, що це трапиться і зі словацькою громадою в Америці.
Ви мали вільні руки на RTVS?
Були відносно важкі дебати та коментарі, але я повірив у цю тему і був впевнений, що витримаю. Тема словацької еміграції до Америки здається мені знехтуваною, і я хочу використати третю серію «Земля співає», щоб це змінити. Сам поштовхом став дуже успішний "американський" тур Урпіна та Мартіна Репана, переможців першої та другої серій, який пан Резнік пообіцяв у фіналі другої серії. Обіцянка була виконана і принесла нам тему, якою ми хочемо сподобатись тим глядачам, які нас дивитимуться.
Ваш другий великий телевізійний проект - На сьомому небі. Що ви приносите в новому сезоні?
Дуже хороші та сильні історії. Цей формат існує на ринку надзвичайно довго, і найважче підтримувати стандарт, оскільки повторення та рутина є загрозою для сну. Ми перевіряємо зміни на постійній основі, але у дев’яти з десяти випадків ми кажемо, що повернемось до золотого стандарту. Зараз ми посилюємо лінію, яку перевірили за останні два роки. Це історії про «обожнювання», як ми їх називаємо внутрішньо.
Що я можу собі уявити під цим?
Наприклад, ми звертаємось до пана Стрмена, 92-річного партизана, який не страждає від гострої потреби. Ми віддаємо йому належне, ми здійснюємо його мрію лише тому, що він заслуговує на повагу. На цей сезон у нас заплановано п’ять-шість історій для таких людей. Раніше ми брали з собою переможця олімпійського боксу Яна Захара або даму з Воєводини, яка з дитинства мріяла, що колись вона буде купатися в П'єштянському бруді, а в 90 років це не вдалося. Ці історії працювали для нас як для аудиторії, тому ми дуже обережні і трохи збільшуємо їх дозу на фармацевтичних бабок.
Коли ми говорили рік тому, ви говорили про план виведення класичної музики на екрани, свого роду SuperStar класичної музики.
Я все ще думаю, що якщо нам вдалося перевести фольклор у прайм-тайм, те саме можна зробити з класичною музикою. На це є тисяча причин. Серйозна музика культивує людей, у ній приховані емоції та переживання, від яких більшість людей дозволяють знеохочуватися, просто думаючи, що вони цього не розуміють. Існує великий бар’єр між класичною музикою та звичайною аудиторією, а насправді цього не повинно бути. Адже фокус емоційних послідовностей у фільмах також спрямований на класичну музику. Я переконаний, що так само, як фольклор зумів зробити широко популярну річ для широких мас, неможливо зробити те саме з класичною музикою. У мене це все ще в шухляді.
Якою має бути концепція?
Моєю найпершою концепцією було «У замку та замку». Фольклор відтворювався б у котеджах, а нагорі в замках, які ми справді благословили у Словаччині, був би струнний квартет, балет, оперний бард та діти, які грали на фортепіано. І ми піднімали камери та очі від музеїв просто неба, і зосереджувались на тому, що звучить у залах та камерах словацьких замків. Я думаю, що в цьому прихована візуальна краса та емоції, а також сила музики та талант. І це можна було б назвати Крутшава.
Ця стаття призначена лише для передплатників.
Вам залишилось прочитати 42%.