Починаючи з 5 серпня, Фестиваль Пералада вникає в одного з головних персонажів історії опери, якого Азорін «наділяє», щоб дати йому більш «відкрите та всеохоплююче» бачення

травіата

Після "Історії солдата, який керує Ла Фурою", "Травіата" Верді приїжджає до Пералади в новій пропозиції, підписаній активним, всюдисущим і вигадливим Пако Азоріном, який давно відмовився від початкової роботи художника-декоратора і поставив із задоволенням до режисерської сцени, для якої йому також не вистачає фантазії та ресурсів. Остання демонстрація, яку ми провели кілька тижнів тому в Римському театрі Мериди, де він підняв монументальну постановку Самсона та Даліли де Сен-Санс.

Його Тоска в Liceo рецензували кілька тижнів тому, реєстіст тепер занурюється у складну проблему Віолетти Валерій, якій він хоче дати нинішній упереджений погляд, висвітлюючи цінності фемінізму. Під назвою однієї з відомих кабалет Верді, Semper libera, в якій Віолетта проголошує свою шалену незалежність і свободу і підтверджує свою особистість жінки, вона хоче надати нещасному герою репрезентативний вимір способу мислення і буття. "Розширення можливостей жінок на початку 21 століття дозволило нам бачити світ іншими очима, з набагато більш відкритим, глобальним та всеосяжним баченням", - каже Азорін.

Голос Баканової добре підходить до характеру страждаючої та рішучої жінки. Співайте з власністю та емоціями

Піаве та Верді одягли куртизанку цінностями, які зробили її одним з найважливіших персонажів у їх постановці, uРосійська істота, яка росте, трансформується, еволюціонує і протистоїть банальному, порожньому суспільству. У зв’язку з цим дует, який молода жінка підтримує разом із Джорджо Гермонтом, батьком свого коханого Альфредо, є показовим і де особливим чином проявляється талант актриси-співачки.

Ми віримо, що є основа для того, щоб ця мила мальовнича і драматична істота, якою є Віолетта, була піднесена і визнана в Аудиторії парку дель Кастільо 5 серпня в плоті і голосі 34-річної росіянки Катерини Баканової, яка скочила слава в 2015 році, коли їй довелося замінити за кілька годин, на сцені Ковент-Гарден, оголошена Соня Йончева саме в цій складній ролі, яка їй потрібна, про це завжди говорили, і в цьому є частина правди, три різні сопрано: легкий для першої дії, ліричний для другої та драматичний для третьої. Але це не зовсім точно. Так, співака просять про щось легке в кінці першого кадру, саме у вищезгаданій Semper libera cabaletta, але слід зазначити, що співоча лінія досить центральна і що деякі надто високі частоти не написані.

Очевидно, що невеликий, як і всі ті видатні іспанці початку ХХ століття, що отримали прізвище Баррієнтос, Капсір, Де Ідальго чи Гальвані, може відтворити горгорітос, але не надавати бажаного покращення характеру страждаючої та рішучої жінки. Голос Баканової адаптується досить добре, хоча, можливо, він надмірно чіткий - голос лірики, що межує з ліричним світлом, випромінюваний фронтально з невеликими носовими опорами. Це добре освічений, однорідний, сріблястий інструмент, з добре розміщеними високими частотами, трохи різким минулим природним си. Співайте з властивістю та емоціями за відсутності більшого та кращого контролю динаміки та кольорів.

Біля нього буде північноамериканський тенор Рене Барбера, переможець конкурсу Operalia. Ми бачимо це в надлишку світла, легкого, білуватого для партії Альфредо, призначеного для голосу більшої ліричної ваги, який може надати персонажу потрібні півміри. Звичайно: максимуми застраховані у нього. Як гарантує частина Гермонта старшого з баритоном, а також американка Квінн Келсі, компактного та міцного інструменту, не надто вишуканого стилю, що може підійти ненависному персонажу. Лаура Віла та Марта Урбієта виступлять добре, як Флора та Анніна. Оркестр Лісео та хор Інтермеццо, дві компетентні формації, керуватимуться, як і всіма іншими, обізнаними та вже ветеранами естафетами Ріккардо Фріци.