Збірка інтерв’ю Дариди Вероніки про Андраша Джелеса та його компанію
На початку ми почали займатися кіновиробництвом із неясною ідеєю, що історія «Рестлінгового кола» може дати важливі уроки для сучасних незалежних компаній.
Серед ваших квітів
ми цитували речі.
- Це перевага моєї подорожі.
Андраш Джелес. Запис Ленке Сіладжі.
За наші гвоздики
Heve, запах: там.
- сезон хризантем.
Басо: Хайку, осінь
Залишився після втраченого фільму аудіо, що зберігається на іншому комп’ютері. Щоб не забути про все це, тепер тут буде розміщено скорочену версію бесід, супроводжувану портретами (фотографії Dér Asia), які також були зроблені на минулорічних зустрічах. Тож, можливо, кожен, хто цікавиться цією історією, може скласти власну варіацію Монтеверді.
ТАМАС БУБНÓ (вчитель співу та диригент)
Тамаш Бубно. Включення інею Азії
АНДРАС ФОРГАЧ (письменник, драматург)
Андраш Форгач. Включення інею Азії
CSABA HAJNÓCZY (музикант)
Чаба Гайночі. Включення інею Азії
LÁSZLÓ HUDI (хореограф, режисер)
Ласло Худі. Включення інею Азії
Я одного разу приїжджав і їздив у місто, я якраз перетинав площу Визволення, коли зустрів Агі Камонді, і вона сказала, що вони просто збираються, і що навколо Джелеса створюється компанія, і що я їду. Потім була якась співпраця, але я вже не пам’ятаю, чи називали це записом. Це була дуже напружена робота з великою кількістю практики: потрібно було щось робити майже до знемоги, можливо, стрибати, і коли хтось закінчував свої сили, він отримував якесь завдання, наприклад, читати текст чи розповідати вірш, тому їм доводилось підходити до речей фізично. У той час я вже активно займався сучасним танцем, але через деякий час я не займався нічим, крім Монтеверді. Я бачив попередні фільми Джелеса, але я насправді не знав інших, ми приїжджали з дуже різних місць. На початку роботи групи не було встановлено конкретних цілей чи ідей, тепер, коли я думаю про це, це трохи дивно: яке зобов’язання, яка втрата мозку знадобилася, щоб хтось пішов на щось подібне.?!
Драматичні події. Запис Ленке Сіладжі
Драматичні події. Запис Ленке Сіладжі
- Цікаво, чому більшість колишніх учасників відійшли від театру?
«Ці люди не були театральними, можливо, я прийшов один із театру. Це також був величезний досвід і важливий досвід: те, що ти можеш зробити театр із чого завгодно, і що це все лише міфи про те, що тобі потрібно для театру, про те, що ти повинен мати можливість говорити тощо. Ви повинні вивчати мову разом, так як дитина, коли вона вчиться говорити, спочатку говорить помилково, але саме це надає цій штуці чару. Важливим було те, що він у будь-якому випадку завжди шукав вади: він добре знав, що хоча білий папір був ідеальним, і якщо на ньому є рядок, це вже не це, але краса була саме такою, деформація була справді захоплюючою. Це було досить винятковим чином, як він працював з нами, ми досягли рівня, коли щось працювало добре, поки наша спроможність не була очевидною. І виявляється, що ми справді маємо можливості. Але у всьому цьому був важливий не театр, а творчість, і його можна перенести куди завгодно.
Андраш Джелес. Включення інею Азії
Поцілунок Ерзі. Включення інею Азії.
Мене прийняли до групи, але я знаю, що приймали і всіх інших. Був флаєр, який мені подарував один із моїх друзів, який сказав: «Андраш Джелес організовує експериментальний театр, ви можете подати заявку до двадцяти п’яти років із фотографією». Я подав заявку, тоді ми змагались та відбирались у клубі Касака. Це стало основною групою. Важко говорити про це, тому що хочеться говорити дуже красиво і точно, адже саме тут відбувалися речі, які тоді визначали життя.
GYÖRGY KOZMA (кантор, карикатурист)
Дьєрдь Козма. Включення інею Азії
JUKIT LUKÁCS (тренер з розвитку особистості)
Джудіт Лукач. Включення інею Азії
1984, якщо я добре пам’ятаю, Андраш оголосив про вступ до театральної групи. Цю можливість я почув у дуже молодому віці, у двадцять один рік, абсолютно випадково, сказав один мій знайомий, бо на той час я брав участь у всіляких дрібних аматорських компаніях. Це також було своєрідним пошуком шляху, пошуком способу висловити речі, які є в мені. Я зібрався з усією сміливістю і пішов до клубу Касака - багато хто з них уже був там, Джелес сидів там серед них, глибоко в собі, а потім я підійшов до нього і запитав, чи є тут вступ. Потім я залишився там, ми робили всілякі вправи цілими днями, але глибоко в мені залишалося, що нарешті нам довелося потягнути за сірник, щоб чоловік дізнався, що він може залишитися в групі. Я також отримав довгий, цілий сірник. У той час я був досить гальмуючим, і, як тижні йшли, ці заборони розчинялись. Надзвичайно хороша група зібралася. Ми були дуже різними, але ця різноманітність дуже добре знала з самого початку спільну роботу.
Країна посмішок. Запис Ленке Сіладжі.
Країна посмішок. Запис Ленке Сіладжі.
- Як би ви описали цю згуртованість?
- Я пам’ятаю, що коли ми виконували «Посмішку» в Галереї мистецтв, ми стояли в ряд один за одним, тож сформували масив, що було початковою картиною. Я відчуваю дуже напружене відчуття до цього дня, коли ми стояли там і рухались як масив, як одиниця. Я забув текст під час однієї з лекцій, це стало шаленою тишею, але я якось знав, що робити. Це також мав успіх, оскільки твір був сповнений можливостей імпровізації, і ми, хто був там, точно знали, що ти можеш довіряти іншому, що б не сталося, він буде продовжувати це робити. Ця згуртованість вже мала успіх. У той же час був створений ланцюг між глядачами та акторами, і я справді відчував, що вони там, усі, були з нами. Ці моменти згодом мені дуже допомогли в житті, бо я знав, що колись таке сталося - якщо є такі енергії, такі сили, такі чисті речі, то є. Як тільки воно було, воно є, і ви можете повернутися до нього, ви можете знайти його знову.
Країна посмішок. Запис Ленке Сіладжі.
ZSUZSANNA LUKIN (вчитель музики, співачка)
Лукін Зузсанна. Включення інею Азії
(Перед клубом Кассака) Я взагалі не знаю верхніх частин будівлі, але знаю дорогу, особливо те, що привело мене звідси після репетицій: це живе в моїх спогадах. Ми завжди приходили сюди ввечері, з 22:00 до 14:00 кімната була у нас. Я тут ходив лише в темряві.
Я ніколи раніше не займався театром. Я закінчив Академію музики за спеціальністю співи та диригування та цікавився музикою. Випадково випало, що моя сестра Каті співала як вискакуючий на одному з концертів групи "Балатон", і того вечора серед глядачів циркулювали невеликі ноти про те, що "ми шукаємо підприємців на один рік театральна експериментальна робота. Підпис: Андраш Джелес ”.
ЛАТИНСЬКИЙ КАТАЛІН (викладач)
Лише нещодавно я дізнався, що спочатку намір полягав у вербуванні людей заради половинчастості. На той час я був угорсько-англійським студентом університету і жив досить самотньо культурно. Мій брат, Габор Лукін, був одним із засновників гурту "Трабант", я також був на одному з їх концертів один, тоді до мене прийшов Агі Камонді, абсолютно невідомий, із запискою про те, що створюється компанія. До того часу я жив у конверті, не відчував, що світ для мене вже відкрився. Навіть якщо я не кажу, що чогось не вистачало, але той факт, що це щось вразило, був дуже привабливим: обіцянка якоїсь громади чи глибока робота. Я жив у закритому світі, я завжди просто спостерігав у родині, я спостерігав за великими як восьма дитина. Я не був ефектною, акторською фігурою.
Лукін Зузза. Включення інею Азії
Хайку. Запис Ленке Сіладжі.
Хайку. Запис Ленке Сіладжі.
LÁSZLÓ MELIS (композитор)
Меліс Ласло. Включення інею Азії
Я познайомився з Андрашем на музичному записі фільму "Бригада мрій", на той час я ще був музичним коледжем, і незабаром у нас стало дуже добре. Ми вже працювали разом над його наступним фільмом "Благовіщення". Коли формували Монтеверді, спочатку проходили репетиції в клубі Кассака, і Андраш покликав мене розглянути це. Першим виробництвом, в якому я вже був, був Хайкук. Це японські триструнні, для яких я розгадав усілякі звуки, які добре працювали, тому що мені дуже сподобався гучний. Можливо, за ним послідували «Буря» або «Драматичні події», що було дуже ризикованим виступом. Вісімдесяті роки вже характеризувались м’якою диктатурою, але великим поверненням було те, що хтось робив твір Добозі 56-го року таким чином, або це могло бути приблизно до 56-го року взагалі. Вистава розпочалася з руху "Dies Irae" і була цілком викривальною театральною подією. Я теж грав, я грав на скрипці в ньому, і я мав ідею, можливо, "Царство посмішки" також звідси взялося: коли сама драма опиняється у найжахливішій, найповсякденнішій, найідіотійнішій ситуації, раптом, як бачення, з’являється величезний співак, який починає співати “Erbarme mich” з Пристрастей Матвія. Це був справді катарсичний момент для виступу.
- Як виникло царство посмішок?
- Джелес надіслав перший акт міліції Мрожек, щоб зробити це в бароко. Ідея виникла в тому, як політичний та небійний текст (на відміну від церковної чи класичної основи барокових опер) виглядає в контексті бароко. Сама стаття стосується того, чи підписує політв'язень декларацію про вірність владі. Вся ситуація була включена в музичну структуру, схожу на пристрасть, і додані інші тексти пісень, такі як вірші Маяковського, Гете, Петефі («Бог пошле найстрашнішого тирана вашої землі до цього здорового народу»). Однак незабаром стало зрозуміло, що цей оригінальний план не спрацює, оскільки я написав декламації, які вимагали серйозних навичок співу. Вся справа тривала в тому, що коли Кістамас Лачі видавав із горла зовсім неможливі звуки, як шаман чи ромський чаклун, ми зрозуміли, що ролі потрібно дублювати. Були дві співачки з музичною підготовкою, дівчата Лукін, вони співали барокові декламації, а інші вивчали всіляку етно-музику, і на цій основі було покладено текст Мрожек. Все це працювало добре, бо зібралося багато талановитих людей, надзвичайно чутливих до музики.
ІСТВАН НАНАЙ (театральний критик)
Іштван Нанай. Включення інею Азії
SÁNDOR RADNÓTI (естет)
Шандор Радноті. Включення інею Азії
ЗОЛТАН СЕГВАРІ (глава регіону)
Золтан Шегварі. Включення інею Азії
Робі Вореш та Агі Камонді зробили виставу "Шторм", в якій я брав участь, але тоді ця компанія закінчилася. Агі та Робі зв’язалися з Андрашем Джелесом, щоб отримати якесь продовження. Потім вони зробили відбір дещо офіційним, там треба було провести, випадали люди, які не зустрічались. Ми, хто залишився там, багато чому навчилися, я був одним із наймолодших на той час, для мене це була велика школа.
ДІД ЗСОЛТ (психіатр)
Унока Жолт. Включення інею Азії
Я не був на відборі. Я пам’ятаю, що в „Чорній дірі” був, можливо, „Дежавю реву”, я щось робив із групою „Кампек Долорес”, а там була Джудіт, яка сказала, що я маю цю річ і що мені потрібно йти на репетицію. Я поїхав, сподобалось, і якось там залишився.
Ми хотіли б звернути увагу наших читачів на той факт, що Андраш Джелес є новим у нашому інтернет-виданні,
Його трагікомедія «Сироти», написана в 2013 році, доступна на нашому веб-сайті з вересня.