Цього вівторка HBO прем'єрує відомий документальний фільм "Шоу-бізнес для дітей" про складності та травми, з якими виростають голлівудські дитячі зірки, на основі численних свідчень.
Після виявлення та дружби з кинутим інопланетянином, Генрі Томас продовжував діяти. Так як він знявся E.T. у віці десяти років до недавнього часу в таких серіалах, як Переслідування Hill House або Зірка, перекладач ніколи не припиняв працювати в галузі торгівлі, яка зробила його відомим у всьому світі. Але його кар'єра ніколи не торкнулася тієї зоряної слави, яка була передбачена після фільму про Стівена Спілберга.
Про те, яким незабутнім Елліотт став у фільмі 1982 року, його рання слава, і те, що послідувало, 48-річний актор детально розробляє відомий документальний фільм. Діти шоу-бізнесу. У фільмі режисера Алекса Вінтера, прем'єра якого HBO відбудеться цього вівторка (о 19 або 22:00, залежно від оператора кабельного телебачення), його досвід відповідає досвіду десятка імен, які також почали молоді і передчасно постраждали від раю та пекла, що може бути Голлівудом.
Дочка сім'ї художників, Еван Рейчел Вуд дебютувала в декількох телефільмах у віці семи років, але її стрибок на передову був з Тринадцять: у тринадцять (2003), Кетрін Хардвік, інтенсивна роль, яку вона виконувала, будучи ще підлітком. З теперішнього часу, в категорії головної фігури Західний світ і з різними вагами тіла, це стосується того, наскільки проблематичними є сексуалізовані ролі дівчат у кіно, а також до покинутості, яку вона відчувала з часом. "Чим краще я зробив, вони вважали, що я в порядку", - говорить він на камеру.
Інший погляд дають свідчення легендарної Діани Серри Кері, яка під ім’ям Дитина Пеггі була популярна в епоху німого кіно, особливо у шортах та деяких художніх фільмах у першій половині 1920-х рр. Хоча вона могла б бути На першому етапі навчання він жив у Голлівуді, роблячи трюки без трюків і працюючи довгий час. Актриса, яка померла в лютому у віці 101 року, побачила, що її кар'єра раптово закінчилася, коли в 1925 році її батько побився за гроші з продюсером Солом Лессер.
До режисера і дуету Кіану Рівза в сазі Білл і Тед, Алекс Вінтер був скоростиглим актором на Бродвеї. Отже, його особиста історія також нечітко відфільтрована в документальному фільмі, в якому він віддає перевагу більш рефлексивному, а не похмурому настрою, і проводить інтерв'ю лише у однолітків, які пройшли те саме. Один з наймолодших - і трагічно загиблий у віці 20 років у своєму будинку в 2019 році - Камерон Бойс представляє, як це - виростати як одкровення Діснея, в таких серіалах, як Джессі і фільми для телебачення Нащадки.
Її загалом задовільні свідчення контрастують із свідченнями Мари Вілсон, актриси з Матильда Y Картопля назавжди, який показав, що прожив сумні роки, пробиваючись як одна з найперспективніших зірок 90-х.
Хтось, як Джейда Пінкетт Сміт та Мілла Йовович, сформував кар’єру, яка підтримує їх донині, а хтось, як Уіл Уітон (від Розраховуй на мене) і Тодд Брідж (Чорний і білий) ніколи більше не грав зіркових ролей, але по-своєму кожен розмірковує про те, яким дивним і важким досвідом є опинитися в центрі індустрії розваг як неповнолітній. Кожен втратив можливість мати нормальне дитинство, тоді як кілька - нагадує стрічка - втратили життя, від річки Фенікс до Дани Платон.
Розгортаючи цю складну реальність сьогодні, режисер слідує за двома різними кейсами. Один - це дитина, яка їде з батьками з Орландо до Лос-Анджелеса, щоб спробувати щастя під час сезону прослуховувань, на що, мовляв, вони витрачають свої заощадження, думаючи, що крихітна можливість стане чимось конкретним (із 20 тисяч дітей, які Вони пробують рік у Голлівуді, 95% не досягають успіху, частина вказує на історію). Інша - Демі Сінглтон, 13-річна актриса, яка отримала свою першу велику роль у шоу. Хрещений батько Гарлема з Форестом Уітакер, і на межі визначити, якщо він хоче - або може - стати ключовою назвою носія.
Одним із моментів, що з’являється у фільмі Вінтера, є сексуальне насильство з такими випадками, як звинувачення Тодда Бриджеса або Корі Фельдмана. Але режисер відмовився надавати йому більше місця в документальному фільмі, сказав він The New Yorker, "оскільки це не тема, яка однозначно пов'язана з індустрією розваг. Проблема соціальна, а не інституційна ".