Висловлюючись художньою мовою, це спочатку означало обладнання, обладнання, розташування експонатів. Формування навколишнє середовищевони, як правило, походять від, але в той час як середовище стосується просторовості роботи,
відноситься до способу приготування.
насправді великі за розміром складання, який часто більш-менш заповнює особливий внутрішній простір.
вона зосереджена не на одному (штучному) об’єкті, а на контексті; робить акцент на взаємодії між речами. Відповідно,
k рідко виготовляються з однорідного матеріалу.
також диференціюються залежно від використовуваних носіїв: світло, звук, відео
тощо Його почали використовувати як самостійну жанрову назву в 1970-х роках, але вона поширювалася per definitionem лише з 1980-х років.
внесення k. Цей термін спочатку використовувався в технічному, пізніше в жанровому сенсі, наголошуючи на
характер, характерний для сайту, хоча специфічність сайту аж ніяк не є обов’язковою.
як просторовий еквівалент контекстуальності він процвітав у 1990-х. Музей інсталяційного мистецтва був створений в Лондоні в 1990 р., А Н. де Олів'єра Н. Окслі та М. Петрі в 1994 р. Встановлення ст видав книгу під назвою. В Артпулі 1998 рік був роком встановлення, його документацію можна знайти в Інтернеті. В Угорщині це древнє
можна назвати Erzsébet Schaár: Вул c., Дьєрдь Йованович: Притискання до стелі c. його роботи. Найбільш ранні
Міклош Ерделі включає: Басейн лагідності c. або Дьюла Пауер: Демонстраційний знак у лісі c. створення.
Експериментальні художники текстилю 70-х років (наприклад, роботи Ілони Ловас, Зсузи Сенес, Луйзи Гексер) також зіграли важливу роль у її запуску в Угорщині. З 80-х років Міклош Ерделі, Ель Казовський, Роберт Сверкевич зробили
і стала важливим виразним засобом для багатьох молодих художників у 1990-х. На додаток до перерахованих, Габор Атталай, Імре Букта, Орсоля Дроздік, Ейке, Каролі Елекеш, Ласло Фелугосі, Петер Форгач, Пол Гербер, Маріанн Імре, Цилла Келечешені, Балаш Кісіні, Сабольч Кальцонч Кальцонч Кальцонч Кальцонч Кальцонч Кальцонч Кальсінч Кальцонч Кальцонц, Рудольф Пачіка, Пол Сачсвай, Джула Варнаї та ін. характеристика його функціонування
на його розвиток вплинули зокрема два фактори. Одним з них є створення альтернативних місць (каплиця Балатонбоглар, Будинок культури Ганц-Маваг, кінотеатр Újlak, лазня Hungária, турецька лазня, виставка студії та колишня макаронна фабрика на вулиці Tzzoltó стали важливими виставковими місцями після Студія Рабінець). Останні простори майже змусили приділяти увагу навколишньому середовищу, більшість робіт було зроблено саме там. Іншим була дія груп: Індіго група а Студія Lajos Vajda, MAMŐ після Блок група, a C. групи, сідларі Hejettes (sic!), а Пантенон (sic!) і це Я для вас новачок групова спільна робота найчастіше
Література:
KÉSZMAN J.: Естетика макета. Добавки до
походження свого жанру, Нове мистецтво, 1999/6.
TATAI E.: Місце, простір, час, привід.
в Угорщині, Нове мистецтво, 1999/6.