Коли ми думаємо про знакову жінку в кіноіндустрії, спадщина якої живе незважаючи на роки, одне з перших імен, яке з’являється в нашій свідомості, це Одрі Хепберн. Актриса, яка народилася в Брюсселі в 1929 році, відзначила до і після у світі моди з безлічі причин.

знакові

Хепберн, володарка премії "Оскар" за найкращу жіночу роль за виступ у "Римських святах", жила в одних із найінтимніших стосунків у кіно та індустрії моди з кутюр'є Юбертом де Живанші. Ця художня ідилія, яка ознаменувала життя актриси як у професійному, так і в особистому плані, призвела до одних з найкращих стилів в сучасній історії.

Вишуканість, елегантність, чутливість, делікатність та вишукане підшипництво - деякі з влучних синонімів для опису стилю Одрі Хепберн. Спадщина актриси, яка залишається більш прихованою, ніж будь-коли, є точкою відліку для цілого покоління, яке виросло, мріючи про прогулятися по П’ятій авеню в Нью-Йорку у ефектному вбранні з підписом Живанші (як це зробила Холлі Голайтлі у легендарному фільмі Сніданок у Тіффані).

Знати -докладніше- Спадщина Одрі Хепберн у світі кіно і моди, ми розглядаємо деякі погляди актриси, які залишили слід в літописі історії 20 століття.

Римське свято (1953)

У фільмі режисера Вільяма Вайлера майже не було Хепберн як головної актриси. Студія хотіла Елізабет Тейлор як головне обличчя для фільм разом з Грегорі Пеком, але, на щастя - Вайлер виявив молоду Одрі Хепберн на звичайному прослуховуванні і вирішив, що її свіжість, невинність і харизма - все це складові, які повинен мати характер принцеси Анни.

Успіх режисера був такий, що за цю роботу Хепберн була нагороджена Оскаром за найкращу жіночу роль. Це, без сумніву, фільм, який здобув Хепберн популярність. Що стосується її вигляду принцеси Анни, Едіт Хед - знаковий стиліст золотого віку Голлівуду - відповідала за вбрання цієї нової "сучасної Попелюшки".

Еволюція характеру Анни супроводжує вибір гардеробу, і ми бачимо, як робить ставку принцеса силует Новий погляд створений Крістіаном Діором у 1950-х: приталене тіло, вузька талія та широка кругла спідниця. Вибір, який тягнув жінок протягом усього десятиліття.

Сабріна (1954)

Лише через рік Хепберн повернулася на великий екран з роллю Сабріни в однойменному фільмі і була номінована на кращу жіночу роль на Оскарі. Тут почалися тісні стосунки між актрисою і Губертом де Живанші -оскільки пара познайомилася в 1953 році після успіху Римських свят-.

Вона була квітучою зіркою в Голлівуді -але в Європі це було недостатньо відомо- і він молодий кутюр'є, який прагне досягти успіху. Одрі Хепберн відвідала студію дизайнера, розташовану на вулиці Альфреда де Віньї, 8 у Парижі, щоб запропонувати йому бути дизайнером костюмів нового фільму, в якому він збирався знятися, і він прийняв запрошення.

Таким чином, наряди Сабріни створювали французи. Серед них виділяються загальний чорний у вигляді укорочених штанів та в’язаного светра, довга біла сукня з вишивкою чорними квітами та чорна коктейльна сукня силуету New Look та квадратного декольте. Успіх першої співпраці Живанші та Хепберн став попередником зв'язку, яка триватиме десятки років.

Обличчя з ангелом (1957)

Ми вирушаємо в 1957 рік, щоб відкрити фільм, де Хепберн сяє особливою магією, "Обличчя з ангелом". З цієї нагоди Едіт Хед відповідала за загальний гардероб фільму, але Живанчі ексклюзивно розробив серію суконь з урахуванням своєї близької подруги Одрі Хепберн.

Одне з найбільш запам’ятовуваних - це знакова червона сукня, яку Хепберн одягла вниз по сходах Лувру. Також варто зазначити, що весільна сукня Джо - з широкою спідницею в стилі балерини - була шедевром Givenchy, який підняли сучасність та інновації у секторі весільної моди того часу.

Нарешті, загальний чорний колір, який актриса носить в одній із танцювальних сцен, - це позачасовий стиль із вічними чорними вузькими штанами, які все ще на передовій у наш час.

Сніданок у діамантах (1963)

Ми підійшли до фільму, за яким Одрі Хепберн запам’яталася широкій публіці: Сніданок у діамантах. Фільм за мотивами роману Трумена Капоте відбувається в Нью-Йорку і відображає деякі найвідоміші образи в історії моди у сьомому мистецтві.

Чорна сукня, в якій Хепберн їсть круасани перед легендарним ювелірним магазином Tiffany & Co - розроблена Живанші, як і всі костюми у фільмі, - одна із знакових частин поп-культури, але у цій чудовій сукні Холлі є життя за її межами.

Пальто з лійковою шийкою і затяжними рукавами, окунуте в електричний апельсин, є зіркою однієї з найвеселіших цитат у фільмі і є одяг, який ми могли побачити сьогодні на подіумі.

Коктейльне плаття фуксія, з яким Холлі зустрічається з Хосе да Сілвою Перейрою, також є частиною уявної культури 1960-х. Одрі Хепберн виглядає дуже стильно з цей квадратний дизайн шиї, з ремінцями та вирізом до коліна.

Біла сорочка з чоловічим повітрям і мандариновим коміром, яку носив Голайтлі, є однією з тих позачасових деталей, яка досягла привілейованого місця в історії моди. Це одяг, який став основним елементом гардеробу і досяг розвіяти відмінності між жіночою та чоловічою модою.

Нарешті, один із найпростіших імітацій у фільмі «Сніданок у діамантах» - це головний одяг, вплив якого ніколи не зникає: класичний і безсмертний траншеї (що було дуже модно протягом останніх сезонів, особливо в надрах вуличного стилю).

Шарада (1963)

Гері Грант і Одре Хепберн змусили нас мріяти про листівку Париж у фільмі про Чараду. Власний стиль Джекі Кеннеді заполонив виглядає від головної героїні Регіни Ламперт.

У цьому фільмі Хепберн робить ставку на колір у найкращому вигляді. Карміново-червоний та гірчично-жовтий забруднюють два найбільш незабутні вбрання цього фільму. На першому - гарний костюм із двох частин, який складається з твідового піджака та відповідної спідниці, на другому - вражаюче пальто з лійкою. Два стилі, які можуть стати частиною будь-якого любителя останніх тенденцій цього 2020 року.

Моя прекрасна леді (1964)

Еліза Дулітл - один із персонажів, якого зіграла Хепберн, і якого ми пам’ятаємо найбільше з любов’ю завдяки її унікальній особистості. Мюзикл, що виграв не більше і не менше восьми Оскарів (включаючи гардероб), виділився завдяки великій постановці та вбранню мрії, організованому Сесіл Бітон.

Бітон показав Едвардіанська бомба в детальних костюмах. Крім того, вона мала можливість одягнути обидва обличчя Елізи: від простої версії її початку з Генрі Хіггінсом у нього додому до стрибка у вище суспільство в таких символічних сценах, як скачки Аскотта, де вона носить одну з найбільш характерних стилі в історії кіно у вигляді білої мереживної сукні Л'рен Скотт що такі зірки, як Ніколь Кідман, відтворювались протягом десятиліть.

Дві дороги (1967)

Нарешті, ми переходимо до 1967 року, щоб згадати фільм, який ідеально матеріалізується, стиль, що ознаменував 1960-ті: Двоє в дорозі.

У цьому фільмі ми бачимо одяг Одрі Хепберн сучасні твори, пристосовані до нового часу підписані ключовими дизайнерами того часу, такими як Пако Рабанн та Мері Квант.

Між вирізаними джинсами Вінтаж, Полотняні кросівки у стилі Вікторія та сукня з металевим ефектом, Ми захоплюємося силою і хоробрістю героїні Хепберн Джоанни Уоллес. У цій роботі режисера Стенлі Донена ми спостерігаємо Одрі Хепберн на більш зрілому етапі її кар'єри.

Сам у темряві (1967)

1967 рік був особливо плідним для Хепберн, і вона також випустила одне зі своїх творів, оформлених у жанрі трилерів: Сама в темряві. У цьому фільмі під керівництвом Теренса Янга, Хепберн відповідала за вибір одягу, який вона одягала під час зйомок, яку вона сама придбала в Парижі.

Протягом усього фільму ми захоплюємось гардероб, що складається з одягу кінця 60-х, який міг бути частиною сучасного гардеробу. Деякі основні вбрання, такі як шоколадно-коричневий светр-водолазка або світло-рожевий светр, в якому Хепберн показує, що елегантність і вишуканість не завжди є синонімом великої помпезності.

Коротше кажучи, Одрі Хепберн знала, як показати в кожному фільмі модні тенденції, що відзначали суспільство у всі часи. Таким чином, стаючи незамінною іконою, чия Незліченний вплив на кіно та індустрію моди триває без закінчення терміну придатності.

Фотографії | Діамантовий сніданок, Шарада, Сабріна, Двоє в дорогу, Одне обличчя з Ангелом, Моя прекрасна леді, Сама в темряві