Баронеса, живописець та ілюстратор Маргіта Чобелова (1891 - 1972) досі є одним із місцевих символів історії охорони. Її доля, під впливом історичних періодів Австро-Угорської монархії, першої Чехословацької Республіки, Словацької держави та більшої частини періоду соціалізму, була невід’ємно пов’язана з рідною садибою в Стражках, яка майже 30 років була форпостом. та постійно діюча виставка Словацької національної галереї.
Наприкінці Другої світової війни та після соціальних змін у 1948 році вона врятувала сімейне майно, садибу, майже п'ятивікову бібліотеку з тисячами цінних томів, сімейну картинну галерею та картини свого відомого дядька, живописець Ладислав Меднянський (1852 - 1919).

Вона пережила падіння власного аристократичного класу. Через належність до угорської національності її позбавили громадянства після Другої світової війни. Протягом усього життя, незважаючи на важкі часи та труднощі, з якими їй доводилося стикатися, вона залишалася вірною собі та цінностям, яким довіряла.
Завдяки її відданості тепер можна відвідати садибу та його важливі художні колекції. Стаття відбирає сім цікавих речей з її життя, які познайомлять вас із винятковою особистістю Маргіти Чобель з менш відомої точки зору.

1/Сховано в щоденниках ...

речей
Маргіта Чобелова: Протоколи щоденника 1933 р., Державний архів у Левочі, Фонд Стражки.

“На добраніч, сніданок рано вранці, місячне світло, читання, вставання, одягання, кава та шоколад, булочки, мама гуляє всередині. Відпочинь після обіду ». [4. Листопад 1933 р.]

2/Подібність із Меднянським ...

Маргіта Чобелова: Після збору врожаю під Татрами, 1925 - 1935, СНГ, інв. No O 5072.

"У моєї мами холодно, вона переїжджає до мене в кімнату. Малюю вранці. [підкреслив автор статті] Лижі після обіду. На щастя, у моєї матері немає температури ”[10. Грудень 1931]

"Я із задоволенням радий, що ви оцінили мої старомодні картини". [Недатований список]

З художньої та людської точок зору видно жахливу різницю між Меднянським та його племінницею баронесою Маргітою Чобеловою. Баронеса мала лише короткочасний науковий ступінь і залишалася більшу частину свого життя як художник-аматор. Однак не можна не помітити, що в деяких аспектах племінниця була занадто схожа на свого дядька. Будь то внутрішньо втілена любов до природи, загальний широкий погляд, певна близькість до оточення, хобі в походах чи сильний потяг записувати окремі події свого життя в щоденники.

У деяких випадках нам може здатися, що вона безпосередньо скопіювала процес створення дядька. Її рефлекторним мостом був її рідний садибний будинок у Стражках, який вже був зафіксований на малюнках і картинах її дядька, а також Томас Ендер (1793 - 1875), Фердинанд (Нандор) Катона (1864 - 1938) або Фріда Ловаг Константинова (1884 - 1918), який, мабуть, її освітив. У художньому процесі вона часто використовувала підготовчі малюнки для етюдників, які робила (як Меднянський) безпосередньо в дикій природі. Подібність також відображається у змісті її творів. Вона любила зображати своє оточення та діяльність, характерні для даного сезону, з великою популярністю. Таким чином, ми подивимось на кольорові свіжі роботи, що наносять на карту збирання картоплі, косіння лугів, а також типологічно різні портретні дослідження. Вона формувала природні композиції лише з окремих дерев, які знову нагадували Меднянського. Вона також зобразила меланхолію, що так видно в творах і в характері її дядька, у її творчості. Подібно Ладиславу Меднянському, баронеса Маргіта Чобелова реагувала на смерть батьків серією картин, на яких вона відобразила сумну для неї сімейну ситуацію.

3/Чудовий людський симбіоз із служінням ...

Маргіта Чобелова: Покоївка з садиби, близько 1940 р., Архів образотворчого мистецтва Словацької національної галереї, Особистий фонд Л. Меднянського.

4/Останній меморіал ...

Маргіта Чобелова в компанії невідомого хлопчика біля входу в садибу у Стражках. Архів SNG.

"Я також пам'ятаю свою стару [мати баронеси, примітка. автор]. Коли старенька була ще жива і вона поїхала до лісу (...) сутеніло, а вона ще не була (...), вона вийшла на балкон, і тому вона закричала Бабууу, Бабууу (...), тому вона покликала її з ліс (...), але хороші люди були і були б також дали останній ... ”. Спогади про Марію Мілістенфер.

5/Де закінчуються ґрунтові дороги ...

Ладислав Мачко: Де закінчуються брудні дороги, Братислава: Освета, 1963, 228 с.

6/Ілюстрував роботу Ганса Крістіана Андерсена або Сесіль Тормай ...

Маргіта Чобелова: Білі павичі, 1916, СНГ, інв. No К 11042.

7/Баронеса за допомогою близьких людей тонко приховувала картини ...

Віктор Шемцо: Виставка у садибі в м. Стражки, башта. SNG.

Складено з використанням ресурсів:

БЕЖОВА, Катаріна: Збір творів Меднянського у Словаччині. В: MARKÓJA, Csilla (ред.): Ладислав Меднянський (1852–1919). Братислава: Словацька національна галерея, 2004, с. 254–264.

БЕЖОВА, Катаріна: Баронеса Маргіта Чобелова, Життя і діяльність у Стражках. В: BEŇOVÁ, Katarína (ред.): Баронеса. Доля Маргіти Чобелової (1891–1972) між Меднянським та Роббе-Грилем. Братислава: Словацька національна галерея, 2011, с. 9–41.

ЧАВОЙСЬКА, Яна: Лихо її не зупинило. Баронеса не переставала малювати. У: Плюс 7 днів, 30. 9. 2018, доступно в Інтернеті за посиланням: https://plus7dni.pluska.sk/historia/nepriazen-osudu-ju-nezastavila-pani-baronka-neprestala-malovat.

SZABÓ, Іван: Poludnica z parku, alebo v čom sa Mňačko mýlil. In: Slovenské pohľady, 4, 2014, no. 2, с. 40 - 49.

ШЕЛЕПОВА, Марія: Охоронці від 1919 р. До сьогодні. У: KOLLÁROVÁ, Zuzana et al.: Spišská Belá. Прешов: УНІВЕРСУМ, 2006, с. 389 - 401.

ШЕЛЕПОВА, Марія: Зазвичай незвичне життя. В: BEŇOVÁ, Katarína (ред.): Баронеса. Доля Маргіти Чобелової (1891–1972) між Меднянським та Роббе-Грилем. Братислава: Словацька національна галерея, 2011, с. 47 - 57.

Спогади про Марію Мілістенфер (м. Стражки, червень 2011 р.)