Юрай Хлпік про зйомки проекту "Будинок, сліпі кохання" та "Ідентичність Петржалка".

27 грудня 2011 р. О 21:22 Яна Немет, Яна Мочкова

Фільм Dom набрав найбільше голосів в опитуванні МСП за Культурну подію року. Буквально кілька тижнів тому в цій газеті було велике інтерв’ю з її директором Зузаною Лі, і вона відчула, що сказала в ній все важливе. Рішення було простим. Минулого року оператору Будинку JURAJ CHLPÍK вдалося підготувати книгу своїх фотографій про Петржалку, яка у нашому опитуванні посіла друге місце в категорії «Книга року».

Що робить фільм Будинок унікальним для вас?

"Це дуже просто говорить про складні речі - про міжособистісні стосунки, виховання, передачу життєвих цінностей, ідеали молодого та старшого поколінь. Мені дійсно подобається. Потрібно сказати, що у мене ще не було такого сценарію і пропозиції працювати над ним ".

Чому режисер Зузана Льова обрала саме вас?

"Думаю, вона звернулася до мене переважно на підставі того, що я працював над" Сліпими коханнями "Юрая Легоцького. Рівно два роки тому вона подзвонила мені в новорічну ніч і сказала прочитати сценарій. Я думав, що це просто новорічний жарт, але це не так. Я знаю, що вона вирішила серед кількох, нарешті вибрала мене, хоча я не міг закінчити фільм влітку через особисті проблеми ".

Що сталося після роботи оператора?

"Навіть читаючи сценарій, я уявляв, як може виглядати фільм. Однак у Зузани також було своє уявлення про історію, яке було дуже схоже на моє. Ми сиділи над технічним сценарієм близько трьох місяців, переглядаючи багато інших фільмів і шукаючи натхнення. Мені дуже подобається цей творчий процес. Після ретельної підготовки якось легше утворюється на легенях під час зйомок ".

Адже зображення досить безбарвне, навіть сірувате. Це був ваш намір?

"Тоді ми це просто помітили. Ми знімали в Мала Лехота до приходу весни. Тоді все таке нудне і сіре. Особливо ми хотіли висловити щоденний стереотип словацької країни, з якої головна героїня хотіла втекти. Ми порівняли два міста - Чадцу, яка, на мою думку, є справжнім Абсурдистаном, архітектурний ордер на арешт у вигляді суто випадкової скупчення різнокольорових будівель, багатоквартирних будинків та білбордів та місто Краків. Тільки це було якоюсь оптимістичною втечею від повсякденної сірості ".

Більшу частину фільму знімають камерою прямо з руки. Чому ви обрали саме цю техніку?

"Вся історія дуже інтимна. Ми не хотіли ніяких прикрас чи покращень. Навпаки, ми хотіли зробити це неймовірно прямим документальним фільмом. Щоб глядач відчував, що сам спостерігає за цією ситуацією. Це було складно, бо багато сцен вимагали спокою та концентрації. Зузана довго розмовляла з акторами про окремі сцени, щоб ми всі разом могли знайти правильний спосіб сказати щось конкретне. Також було дуже важливо, щоб у нас були чудові люди, а виробники створили для нас гідні технічні умови, що рідко трапляється в наших обставинах.

підрахувати

Будинок - це зображення словацьких сімей?

"Я не знаю, як працюють словацькі сім'ї. Я не ходив до цього фільму, бо вважав би, що це справжній образ словацького патріотизму в сім'ях. Не те щоб. Мені сподобалось, як це було, історія - без жодного перекриття із узагальненням ".

Що робить Дом схожим на сліпе кохання, над яким ви працювали кілька років тому?

"Вони досить різні за жанром. Але те, як вони фіксують і шукають естетику в чомусь дуже звичайному, схоже. Врешті-решт, Будинок - це просто камерна історія однієї родини. Сліпі кохання були скоріше документом, хоча реалізм і правдивість також були в Домі ".

Як ти потрапив у зйомки «Сліпих закоханих»?

"Я познайомився з Юраєм Легоцьким ще з середньої школи. Він підійшов до мене, але думав, що я цього не зроблю, що я дорогий і не маю часу на фільм. Але я сказав йому, що хочу спробувати. Однак темп зйомок був зовсім іншим, ніж у Будинку - його знімали у два етапи. Ми знімаємо сліпі кохання майже п’ять років ".

Сліпі кохання були дуже успішними. Будинок був низько відвідуваний, але він процвітає на фестивалях і також виграв наше опитування. Це успіх?

"Тоді ніхто з нас цього не очікував, це було величезним сюрпризом. Підрахувати успіх фільму в наших умовах, насправді абсолютно нереально. Це ніколи не можна передбачити. Зрештою, що саме це - успіх? Фільм має настільки багато аспектів, які можуть змінити або затопити його історію, що навіть на фестивалях це скоріше випадковість, ніж щось конкретне. Особисто я їду працювати над фільмом, особливо для переконання. Я вважаю, що це фільм, який має що сказати ".

Як оператор шукає роботу у нас?

"Перш за все, я повинен заробляти на життя лише фільмом. Це недооцінено фінансово і неймовірно трудомістко. Я не міг собі цього дозволити. Крім того, у мене є діти, і я хотів би також піклуватися про них. Тому я вибираю зі сценаріїв, працюю над тими, що мені подобаються. Я не повинен знімати фільм будь-якою ціною. Я заробляю на життя рекламою і мені це не соромно ".

Це переплітається зі зйомками реклами та кіно?

"Реклама для мене в основному є формою тестування. У мене є місце для тренувань, це така підтримка фізичної форми. Коли я тоді йду знімати фільм, основні процедури технічної реалізації цього не затримують мене. Я можу зосередитися з режисером на пошуку правильної перспективи та освітлення. Це те, що мені дуже подобається, і я хотів би зробити більше. При рекламі все заздалегідь зрозуміло - кожен кадр має точну кількість секунд і точний зміст. Завдяки рекламі я також освоїв ремесло, але лише фільм змушує задуматися над тим, як знімати кожен рух так, щоб він був цікавим. Тривалість кадрів є визначальною, вам слід подумати, як зберегти єдність фільму на всій довжині ".

У старшій школі ви вивчали фотографію, у старшій - перейшли на камеру. Чому?

"Фотографія стосується пасьянсів, але я відчував, що хочу працювати в команді. Створення фільмів - це головним чином спілкування, зустрічі та пошук спільної мети, мені це подобається. Крім того, мені здавалося, що кожен може сфотографуватися і що можливості заробляти на життя істотно впали. Я пішов вивчати камеру, бо хотів дізнатися щось нове. Фотографія була хорошим фундаментом, і я досі отримую від цього задоволення ".

Ви працюєте над проектом «Ідентичність Петржалки» п’ять років, це майже як робота над фільмом.

"Так, з часом, але це не можна порівняти у фінансовому плані. У фільм потрапляє кілька разів більше грошей. Режисер проводить з ним роки, і легко може статися, що йому це не вдається. Наприклад, сумно, що Дом також має таку низьку відвідуваність, хоча це правда, що це інтимний фільм, який більше підходить для клубів або DVD, ніж для великих кінотеатрів. Ця фотокнига для мене наче оголене речення. Йдеться не лише про фотографії, а й про тексти людей, яким було що сказати ".

Це було фотографування перерви від камери?

"Це був і відпочинок, і зовсім інше відчуття від розповіді історії. І це було особливо важко - ми з Борисом Мелушем повторно відсканували всі фотографії та виправили їх, що було однією з найскладніших кольорових корекцій, які я коли-небудь робив. Зокрема, ми придумали концепцію цілої книги. Це була для мене приємна робота, яку я дуже пригадую ».

У вас вже є деякі конкретні нові плани?

"У мене немає планів, все ще змінюється. Я не амбіційна людина. Зараз у мене більше приватних побажань. Знайдіть баланс між роботою та вихованням дітей ".