Знаменита американська мрія.
Хто б не хотів це реалізувати. Володіти багатомільйонною віллою, першокласним автомобілем, добре оплачуваною роботою, гарною дружиною та успішними дітьми з надійним майбутнім. Або самоствердитися, розбагатіти, бути просто щасливим і коханим. Америка завжди була магнітом для іммігрантів, які хотіли розпочати новий етап свого життя за океаном. До Америки (я маю на увазі, звичайно, Сполучені Штати Америки) прийшов пам'ятний прикметник - країна з необмеженими можливостями, яка замінила такі архаїчні прикметники, як: земля долі або країна достатку.
Термін Американська мрія має цікаве історичне походження. Цей термін був придуманий Джеймсом Труслоу Адамсом, який описав його у своїй книзі «Епопея Америки» 1931 року: «Мрія про країну, де життя повинно бути кращим, багатшим та повнішим з можливостями для кожної людини відповідно до її можливостей та цілей. . Цю мрію важко правильно передати вищим класам Європи. Навіть багато хто з нас стали скептичними та апатичними. Це не мрія про дорогі машини та високі зарплати, а швидше про соціальний порядок, при якому кожен чоловік та жінка зможе досягти найвищих цілей. Звичайно, враховуючи відповідні припущення. У той же час, кожен буде визнаний іншими за його якості. Незалежно від того, що визначають випадкові обставини його існування та соціального статусу. (1) «Сьогодні це визначення вже не дуже актуальне. Характеристики, які я виклав у вступі, ближчі до істини.
Полювання на горезвісну американську мрію не залишилось поза увагою американських кінематографістів. Вони не завжди дивились на задану тему в рожевих окулярах. Вказівки на цю тему повільно зустрічаються в кожному третьому голлівудському фільмі. Зазвичай це аутсайдери з великими мріями, які мають мінімальні або середні шанси досягти своєї мети.
Кар’єра в американському суспільстві, орієнтована на досягнення цілей та успіх, стала явищем. Типове заняття роботою, успіхом чи грошима є більш ніж характерним для амбітних американців. Хороший приклад - трохи гірча комедія "Щастя в межах охоплення", натхненна справжньою історією. Чи Кріс, як і Кріс Гарднер, повинен прожити своє життя у 80-х. Головного героя кидає спустошена і засмучена дружина через важке матеріальне становище. Він залишає його наодинці зі своїм п’ятирічним сином Крістофером. Незабаром вони втрачають дах над головою і стають бездомними. Кріс одразу встигає дістатись знизу до самого верху. Він бачить бачення успіху в брокерському курсі, який тривав півроку. Наприкінці з двадцяти адептів відбирається лише найкращий. Незважаючи на погані умови життя та величезний ризик, він бере участь у цьому курсі, в якому ми можемо побачити гіперболічний ідеалізований шлях до американської мрії. Кріс легко міг знайти якусь неповноцінну роботу, завдяки якій він у будь-якому випадку вставав би, розплачувався з боргами, повертався до початкової квартири, а потім, можливо, ставив вищі цілі. І знову ж таки, ця історія не є творінням Голлівуду. Сценарій написано самим життям.
Не все, що блищить - це золото. Це стосується і виживання американської мрії, яку підкреслює оскароносна американська красуня. Перша робота Мендеса зазирає за стіни прекрасного будинку і в душі прекрасних людей без жодних обмежень, сміливо прикрашаючи ідилічне життя впорядкованої американської родини і даючи американській мрії справжнє розуміння. Сім'я Лестера Бернхема втілює всі (згадані у вступі) аспекти прототипу ідеального життя. Однак нічого не так, як здається зовні. Усміхнене щасливе обличчя на публіці - лише фальшиве покриття серйозних сімейних проблем. Пара переживає кризу середнього віку. Чоловік (Кевін Спейсі) знаходиться під тапочкою сварливої і завжди "витонченої" дами будинку (Аннет Бенінг), що страждає на комплекс досконалості. Огидний життям, Лестер починає зазирнути до «молодшої плоті», до якої він пристосовує свій фізичний стан. Він хоче розпочати нове, справді повноцінне життя згідно з власними уявленнями. Так само нещасна Джейн, втомлена дочка-підліток, яка прагне справжнього кохання і того, щоб хтось довіряв комусь про її проблеми та справжні мрії.
Маленькі діти так само розкривають інтимні сімейні труднощі головних героїв в атмосфері, яка дуже нагадує американську красу. Будь то кар’єра (Кеті), бажання дитинства (Бред), нове знайомство (Сара) або сексуальна пригода (Річард). Переважна більшість із них живе американською мрією і навіть не усвідомлює її. Їм завжди чогось не вистачає для щастя. Або ми просто думаємо, що американська мрія така дивовижна? Більш - або менш матеріалістичний? Сім'я, машина, будинок - ця тріада повинна забезпечити безпроблемне, усміхнене та щасливе життя?
Реквієм по сну представляє долі та мрії чотирьох героїв. На жаль, у їхньому випадку він лише мріяв. Троє молодих наркоманів мріють про успіх. З іншого боку, мрія Сари Голдфарб невинна і чиста. Самотня вдова хотіла б потрапити в своє улюблене розважальне телешоу. Сара починає приймати амфетаміни в кінських дозах, щоб схуднути у своєму старому червоному одязі та досягти успіху на згаданому телевізійному шоу. Вони забрали це в прямому ефірі. Син Сарін Гаррі та його дівчина Маріон хочуть знову розбагатіти, одружитися та відкрити магазин. Їх близький друг Тайрон мріє про подібне безтурботне життя, сповнене задоволення, грошей, веселощів і красивої дружини. Однак шлях до цього успіху вони почали пробивати зовсім неправильно - продаючи наркотики. Одержимість або залежність. Спочатку дорога була приємною та спокусливою, пізніше довгою та звивистою із крутим схилом у кінці. Так можна було б охарактеризувати шляхи головних героїв. Перегляд телевізора або вживання наркотиків. У чому різниця, коли кожна залежність веде до знищення без можливості повернення? Мрії, розпочаті влітку, повністю зникли взимку. Поховання мрій супроводжується лише сумним реквіємом по сну.
Коли я на початку згадував про емігрантів, неможливо опустити тих, хто зайшов дуже далеко після приїзду в Америку. В основному йдеться про бандитів. Згадаю маленького Віта Андоліні (Хрещений батько II). Перед смертю йому довелося втекти з рідної Сицилії до Нью-Йорка, де він розпочав нове життя як Віто Корлеоне. Мотив американської мрії з’являється менш помітно у фільмі «Злякане обличчя» 1983 року (Аль Пачіно як кубинський іммігрант Тоні Монтана), але вона малює тему з оригінального однойменного Говарда Гокс з 1932 року. Більш виражений мотив можна знайти в епопеї Леоне Потім в Америці Джеймс Вудс). Всі троє персонажів здійснили і прожили свою американську мрію. Звичайна схема роботи від нуля до «когось» характерна для гангстерського жанру. Над цим планом поверху працює досить багато жанрових фільмів (Mafia).
У трисакральній натуралістичній драмі «Опівнічний ковбой» головний герой залишає рідний Техас і відправляється в Нью-Йорк. Тут наївний ковбой-плейбой Джо Бак (Джон Войт) хоче здійснити свою американську мрію чарівних дам-жиголо в середні роки. Він хоче самоствердитися, заробляти гроші, просто досягти успіху. Доля поєднує його з добре навченим самозванцем Щурами (Дастін Хоффман), який страждає на туберкульоз, який виконує роль його менеджера. Незв’язна пара хоче прокласти шлях до своїх мрій на брудних вулицях Нью-Йорка. Пробудження від мрій і ілюзій відбувається швидко і дратує. Відомий американський артист Джордж Карлін одного разу зауважив на адресу американської мрії: "Це називається американською мрією, бо вам потрібно заснути, щоб у це повірити". Я завжди пам’ятаю це твердження, коли думаю про фінальну сцену цього фільму. Ратсо, давно позбавлений солодких наївних мрій, тим не менше прагне до меншої мети: дістатися з Нью-Йорка до сонячної Флориди і пограбувати багатого чоловіка в літній сорочці. Але його маленька мрія закінчується (чи починається?) В автобусному кріслі по дорозі до Флориди.
Фільм Террі Гілліама "Страх і ненависть" у Лас-Вегасі розповідає нам, що подорож до американської мрії не завжди може бути гіркою і складною, але й дикою. Ексцентричний журналіст Рауль Дюк (Джонні Депп) разом з адвокатом Др. Гонз (Бенісіо Дель Торо) їде до Лос-Анджелеса з арсеналом різноманітних наркотиків. Сонна галюциногенна карусель, таким чином, стає їхньою миттєво здійсненою американською мрією. Фільм заснований на однойменній книзі з підзаголовком Дикий шлях до серця американської мрії2.
Британський письменник Джеймс Грехем Баллард якось писав: «Американська мрія закінчилася. Автомобіль зупинився. Він більше не буде представляти світ з його ідеями, мріями, фантазіями. Більше немає. Закінчено. Американська мрія тепер замінює світ своїми кошмарами: вбивство Кеннеді, справа Уотергейт, В’єтнам. “. Форест Гамп став кінопосібником для подій 1960-х та 1970-х років. Однак у його випадку неможливо говорити про здійснення американської мрії. Принаймні не повноцінний. Спочатку фізично обмежений і "дурний" Форест, він перетворюється із абсолютного аутсайдера на позицію важливої та успішної людини у кількох сферах (він стає блискавичним футболістом, героєм війни, гравцем у пінг-понг світового класу, успішний бізнесмен). У цьому сенсі вона представляє типовий тип фігури. Він досяг слави, визнання та грошей. Лише один атрибут щастя та здійснення його мрії залишився нездійсненим: любов до Дженні.
Шлях до міфічної американської мрії - справді часта тема американської кіноіндустрії. Особистість все ще на передовій. Будь він безпорадним главою сім'ї, самотнім пенсіонером, амбіційним молодим чоловіком, гангстером, що піднімається по соціальних сходах, невдахою в житті, аутсайдером спорту чи ексцентричним журналістом. Іноді для досягнення поставлених цілей доводиться пройти довгий шлях. Однак це не гарантія того, що солодке життя повинно чекати в кінці. Смак перемоги часто гіркий.