Для нього архітектурна конкуренція є рушієм якості, типологічного різноманіття, виконуючи творчі амбіції та читабельний стиль, у свою чергу, важливою частиною роботи у спілкуванні з інвестором, але також на шляху до користувача та пересічної людини. Архітектор Андрей Алексій переконаний, що ми сприймаємо довкілля всіма своїми почуттями, тому архітектор, як творець середовища, несе велику відповідальність. Криза очистила архітектурні таблиці та плани інвесторів, але Андрій Алексій сподівається, що це також можливість переглянути відносини до урбанізації столиці та безглузді стандарти, що заважають розвитку будівництва.
Андрій Алексій є директором студії і відповідальним за якість роботи, але це не означає, що він зберігає ексклюзивну думку щодо остаточної концепції. Усі члени команди беруть участь у її моделюванні, оскільки робота повинна мати можливість відповісти на багато запитань та захистити її життєздатність на самому початку. І це трапляється під час студійного «мозкового штурму», який очищає ідеї та рухає їх до реалізації.
Конкуренція як зобов'язання
Криза дав можливість оцінити відстань і підвищив увагу до первинних архітектурних творів. Це також був період, коли студія присвячувала себе архітектурним конкурсам. Саме під час них вдосконалювалася робота в команді, що призводило до швидшої реакції студії на різні завдання.
"Конкуренція повинна бути двигуном якості, тому, коли контракт укладається безпосередньо, тиск на якість не такий великий", - говорить Алексі. "Звичайно, кожен архітектор прагне максимально виконати якість, але конкурс має особливу динаміку. Зокрема, хороші архітектори повинні брати участь у конкурсах, оскільки лише тоді буде створено сприятливе конкурентне середовище. Також важливо, щоб інвестор пропагував естетичні, моральні та архітектурні цінності та сприймав конкуренцію як зобов’язання. Це точно не повинен бути просто крик у темряві або прикриття для інших видів діяльності, які йому просто потрібні, щоб переборщити з конкурентами ".
Однак Андрій Алексі також усвідомлює, що нереалізовані змагання - це також цікаве читання. Принаймні вони розповідають про час, у який вони відбулися, і навіть якщо проекти не знаходять свого адресата, їх цінність залишається.
Стиль ні до чого
Житлові будинки, об'єкти промислової архітектури, дизайн інтер'єру, громадські простори, міські дослідження - це все сфери інтересів студії, що тим самим уникає типологічного стереотипу. Різноманітність типів забезпечує гнучкість з точки зору вимог ринку, але в той же час ставить підвищені вимоги до студії щодо нових завдань у сферах з різними вимогами. Однак навіть у будівлях різного типологічного характеру відчувати певну схожість мислення та виразу.
"Важливо мати свій власний стиль, який можна прочитати на перший погляд", - говорить Андрій Алексі. "Деякі творці навіть шукають це цілеспрямовано, вірячи, що вони скоріше прорвуть характерний стиль. Стиль також проявляється в інших мистецьких сферах і не є виключною справою архітектури ".
Мондріан, Етіс, Рачані Б'янко - це, мабуть, найвідоміші об'єкти, які дозволяють припустити, що архітектурний стиль студії Alexy & Alexy акцентується на впорядкованій формі через чіткі лінії та геометричні фігури.
"Зовнішня форма пов'язана з внутрішньою структурою архітектури і є виразом внутрішньої роботи, але ми завжди хочемо надати їй щось додаткове", - наголошує Андрій Алексі. "Тоді остаточна форма виникає з контексту навколишнього середовища та раціонального складу різних досліджень - дорожнього руху, конструкцій, висот тощо, до яких ми додаємо емоційні елементи. Однак ми намагаємось тримати свої емоції під контролем, адже якщо архітектурний вираз повинен бути правдивим та щирим, він повинен бути гармонійно налаштований ".
Справжній вираз
Але що є справжнім виразом? Відповідь студії містить багато рівнів, на яких не вистачає поваги до функцій об’єкта, а також періоду його створення. "Іноді я відчуваю, ніби деякі будівлі намагаються наздогнати дефіцит минулого", - додає Андрій Алексі. "При цьому вони голосно кричать і перебільшують це у своєму зовнішньому виразі. Однак результат виявляється зовсім протилежним. Тільки архітектура з правдивим твердженням сподобається людям ".
-> ->
Про слова автора свідчать кілька робіт з його архітектурних робіт, деякі з яких також отримали професійне визнання у вигляді нагороди за архітектуру CEZAAR. Перший - це житловий будинок Мондріана в Братиславі (співавтор Андреа Клімкова), що є короткою відповіддю на питання сучасного колективного житла. Це розумно "мебльований" будинок з першим поверхом, корпус якого завершується трансформованою покрівлею, що пропонує високий рівень життя у вигляді дворівневих квартир на терасі. Мондріан названий на честь одного із засновників неопластицизму, що визначається чистою геометрією, абстракцією, основними кольорами, виключає випадковість та домінування індивідуальності. Ви також можете ознайомитися з особливим стилем студії на ній. "Дизайн житлового будинку" Мондріан "був створений за дуже короткий термін у два тижні, але інвестор негайно прийняв його із ентузіазмом", - згадує Андрій Алексі.
Нещодавно нагородженою будівлею став адміністративно-виробничий зал Etis, який розташований на околиці Братислави - у Вракуні. За словами автора проекту, на початку дизайну була ідея простої коробки, яка відкрита на вулицю і звертається до відвідувача через прозорий фасад. Як результат, ця амбіція виконується, тоді як архітектурний вираз працює з цілеспрямованим та скороченим словниковим запасом елементарних форм та основних кольорів. "Скло в якості упаковки з'єднує будівлю з оточенням", - описує будівлю Андрій Алексій. "Прозорий фасад дуже яскраво реагує на світло вдень. Він динамічно змінює свій вираз від похмурого антрацитово-сірого до сяючого світло-блакитного. Окрім того, будівля живе вночі, і під скляною шкірою проходить далеко барвисте зображення її внутрішнього життя. Через прозорий фасад архітектура взаємодіє з навколишнім середовищем, яке проникає в нього і стає його частиною. Таким чином, архітектура втілила філософію Etis, яка розробляє та друкує самоклеючі етикетки для харчової промисловості ".
Архітектура також може спровокувати
Архітектура - це публічна справа, яка стосується кожного. Хтось сприймає це емоційно, а хтось застосовує свою більш глибоку або неглибоку освіту в галузі архітектури. Однак, це все ще правда, що навколишнє середовище виховує, і архітектор, як творець середовища, несе велику відповідальність. Однак Андрій Алексій не виключає, що архітектура також може спровокувати. "Це може бути смішно, провокаційно, весело і серйозно, похмуро і божевільно", - говорить архітектор. "Тільки це створює барвисте та цікаве середовище. Однак для всіх згаданих функцій він повинен бути особливо якісним ".
Андрей Алексій - це тип архітектора, який ходить розглядати свої будівлі навіть після кількох років експлуатації. Його цікавить, як працює будинок, хоча він також усвідомлює, що його "дитина" вже живе власним життям. Крім того, не кожна архітектура повинна бути пам’ятником, тому вона усвідомлює її обмежений термін життя.
"Однак причиною вилучення будинку не повинно бути лише питання його довговічності", - пояснює Андрій Алексі. "Це також може статися через незнання або варварство інвестора. Я згадаю лише знесення амфітеатру в Братиславі, мабуть, це був жахливий досвід для автора Штефана Светека. Я переконаний, що це була виняткова праця, морально виправдана, яка після реконструкції могла прослужити ще сто років. Це доречно і говорить про поточну епоху. Мені також заважало б, якби будь-яке з моїх будинків знесли. Однак доводиться задавати питання - причина знесення - це погано спроектована робота чи погана компанія? Це нормально, якщо нова якість замінить стару, але якщо якість не настане, наноситься непоправна шкода. Для міста добре і вигідно зберігати будівлі минулих періодів як картину часу та свідчення наступності ".
Інж. арх. Андрій Алексій
"Це може бути дуже захоплююче, але в той же час я думаю, що нам ще потрібно пройти довгий шлях", - підсумовує Алексі. "І заповідники також знаходяться в позиції архітектора в суспільстві, але також і в самому трикутнику інвестор-архітектор-будівельна компанія, де архітектор часто грає лише на другій скрипці. Звичайно, це також попереджувальний сигнал для власних лав, але також усвідомлення соціальної природи архітектури. Слід також створити державні контракти з потребою у доданні духовної вартості. Сумно, якщо єдиним аргументом при закупівлі архітектурного твору є його найнижча ціна. Як можна обрати духовну якість, виходячи з ціни? У кожному суспільстві архітектура була проявом сили та ідей. Що ми зараз представляємо у Словаччині? Результат часто плачевний, тому компанії слід переглянути своє ставлення до архітектури ... "
Люди Петранський
Фото: Paťo Safko, Jozef Sedlák
Візуалізація: Alexy & Alexy