Російське сопрано у супроводі свого чоловіка, тенора Юсіфа Ейвазова та Крістофера Мальтмана, пропонує виставку в Королівському театрі

Вона буде шанувальником Путіна і настільки воїном, що любить випускати пару, стріляючи автоматами з калашників - це не метафора - на полі. Але боже, як він співає! Анна Нетребко чітко дала зрозуміти, хто є номером один у спектрі великих драматичних сопрано сьогодення в п’ятницю ввечері в Teatro Real після 18-річної відсутності.

нетребко

БІЛЬШЕ ІНФОРМАЦІЇ

Вона прибула у супроводі алжирського тенора Юсіфа Ейвазова, її нинішнього чоловіка, та британця Крістофера Мальтмана, провідного баритона Верді. Насправді, вся перша частина сольного концерту, до віризму та Пуччіні у другій, була присвячена італійському композитору: одному з основних активів Нетребко протягом усієї його кар'єри. На Верді розпочав своє міжнародне правління з "Травіата" в Зальцбурзі в 2005 році, і разом з Верді йому вдалося винайти себе з більш легкого репертуару до сучасних драматичних прірв.

Справа в тому, що вона зробила це по-великому. Ні після другого шансу, ні більше. Але усвідомлюючи, що фізичні зміни, які вона помітила у своєму голосі з материнства 11 років тому, неминуче призвели її до інших місць. Нетребко знав, як передбачати, і настільки зосередився на зазначеній регенерації, що стала абсолютною королевою в ролях, які вона обирає в даний час.

З самого початку, зіткнувшись з третьою частиною виступу, Нетребко підняв рівень на висоту, значно перевищує можливості інших. Tu che le vanità, арія, яку Ісабель де Валуа співає у п’ятому акті дона Карло біля могили імператора, вже підняла перших хоробрих. Коли громадськість віддалася крихкості персонажа, ув'язненого ненавмисною долею, одним жестом - і певною зміною костюма - Нетребко стала леді Макбет. Його злісні руки, витягнуті на спині Мальтмана, вже вводили вас у гнилу сферу шекспірівської драми. Його динамічне ставлення на сцені, його магнетизм до чіткого персонажа в кожній ситуації викликали привабливість, яка привертала глядачів щохвилини.

Нетребко вражений музичним талантом, який переслідує виставку із задоволенням від басу та фортепіано. Він продемонстрував майстерність у кардинально мінливих середовищах та психології завдяки мінімальним ресурсам. Таким чином, його поява була уроком у ставленні, далеко за межі передбачуваного виправлення його супутників.

Не те, що вони залишили глядачів байдужими: вони добре співали. Мальтман продемонстрував свою силу, хоча потік його голосу такий, що забирає інші нюанси. Ейвазов з домінуванням над усім віризмом - він засяяв у Mamma quel vino è щедрий від Cavalleria rusticana (П'єтро Масканьї) і міг би ще блищати в E lucevan le stelle, арії Тоски, якби Денис Власенко, той прагнучий режисер, в якому він був керуючи оркестром, він би не проявив себе в польоті, який вимагав Пуччіні. Стільки профілактики, стільки турботи пошкодили яскравість співаків у деякі моменти. Не допомогло і нудне, мляве, дрімотне ставлення до Дня всіх святих з боку оркестру.

Ні більше, ні менше, ніж з 2001 року, Нетребко не з'являвся в Мадриді. Це була не та зірка, якою вона є сьогодні, коли ми побачили її у фільмі Прокоф'єва "Війна і мир", режисером якого став Валерій Гергієв. Порівняльний ефект, який його майстерні подарунки, запропоновані у творах Дона Карло, Троваторе та Макбета, нещодавно поставлені в "Реалі", говорять про посередність, яка останнім часом домінує над акторським складом, який проходить театром.

Справа не в володінні іменами, а в тому, щоб вимагати більше амбіцій у цій галузі, якщо правило не вирішується з чимось. Ризик вибору деяких назв та режисерів відкриває прірву з голосами та певними палицями. Ураган, такий як перевал Нетребко, виявляє багато речей і піднімає кольори. Це дає уявлення про те, наскільки далекий "Реал" зараз від першого вокального поділу в дистрибутивах, як і слід було очікувати. Наступна поява Хав'єра Камарени в "Il pirata" може втримати голод, який нас пробудив Нетребко.