Іштван Горвай, який помер у понеділок на 82-му році свого життя, був дворазовим режисером премії Кошута, гідним і видатним художником; професор Університету театрального та кіномистецтва помер у себе вдома. Художника вважають мертвим Театру комедії, Університету театрального та кіномистецтва, Угорського театрального товариства та Національної асоціації акторів MASZK. Його похорон буде організовано пізніше.
Моторошно моторошно, з білим як лебідь волосся, він просидів вистави свого театру - Víg та Pesti - навіть минулого сезону. Так само, як він провів у театрі все своє життя. Як сидери, і Бела, і Арпад Лехотей зібралися після війни. Театральний режисер і великий актор навчали молодих людей. Батько Горвая є директором міської друкарні в Сегеді, а потім він є психічно безробітним через єврейські закони. Його випускники закінчують гімназію «Піаріст». Він хоче бути директором, але лише три роки відвідує Педагогічний коледж Сегедської громадянської школи. 4 червня 1944 року викликаються всі студенти. Євреїв вивозять у Годмезявашарели. Вони спрямовані за межі Карпат. На перевалі Вежі поглиблюються траншеї Першої світової війни, щоб зупинити ворога. Він рятується перед Хустом. Поглинання власті Саласі в жовтні досягає Хуста. Табірні жандарми ловлять його на головній дорозі. Вони приєднуються до пенітенціарної установи в Мішкольці. Його полонили росіяни в Нагишалоні. На вантажівці, яка перевозила ліки, він намагається подорожувати з Арада до Сегеда.
Його далекий родич Іштван Розсос також повернеться додому перед Різдвом. Їх перша справа - зайнятися театром. У будівлі старої музичної школи заснований Молодіжний камерний театр Сегеда. Поставляються сцени кабаре, опубліковані як додаток до «Театрального життя». Незабаром Горвай протягом місяця буде доглядачем міського театру в Сегеді. У роки коаліції Бела обоє взяв його до Пешти, до приватного театру в Угорщині, де він негайно поставив таких акторів, як Ганна Хонті у "Веселій вдові" та "Гізіт Баварія" та Йожеф Тімар у "Відремонтуванні тихого Левенте". Під час молодого театрального режисера він був головним режисером Театру піонерів - вистави театру з радянською казкою "Країна чудес", великого актора Джен Сізіті (1949), а наступного року був режисером дитячий театр. Його направлять стипендіатом до Ленінградської театральної академії на режисерський факультет професора Віввена. Напівстудент, напівсекретар Асоціації театрального та кіномистецтва, заснованої в 1949 році. 21 грудня 1950 року, до дня народження Сталіна, він підготував іспит у Нації, а Хільда Гоббі знялася в "Яровій" Любові. Він ще не закінчив аспірантуру, але Йозеф Ревай призначає його директором театру Мадаха, який був заснований проти антинаціональної. На той момент йому було лише 29 років.
Його менш прихильна операція в п'ятдесятих роках. Бажаючий виконавець. Він робить те, що робить з вірою, але з надмірною ревністю. На Театральній конференції 1951 року відбувається спотворення влади. У своїй самокритиці хорватської ножиці сорочок він зазначає: "Другий з'їзд нашої партії почав критикувати роботу Асоціації. Слова виступу товариша Рева про мистецькі асоціації послужили основою для вдосконалення роботи нашої Асоціація ".
Він є партійним, але його постановки театральні. Він добре використовує вчення акторської системи Станіславського. Розстановка вовків і ягнят Островського вірна російському класичному театру. Він представляє першу драму Імре Саркаді (Дорога від присадибних ділянок), а потім наступну (вересень), День Міклоша Іштвана Хубея, Маргіт Дайка, Поцілунок Мані, режисер Кларі Горвай Толней, Три сестри. Видатним успіхом є мораль полячки Запольщини Дульшки з Дайкою, Псотою та редактором коледжу Стурчем.
У 1956 р. Революційний комітет відштовхнув його від керівника театру. Поворот його життя - це пережита історична подія. Він не повернеться до директора після придушення повстання. Він буде підлеглим режисером Національного театру в Мішкольці. Він керує драмою, оперетою, оперою жебраків Брехта, Артуром Міллером та Іштваном Каллаєм. Як великий гангстерський атракціон, він ставить сатиру Брехта Артуро Уі (1961) з блискучою головною роллю молодого Штанкая. Потім він організовуватиметься у Веспремі. Він не проявляє самокритики. Він не вибачається ні перед тими, кого образив, ні перед тими, від кого він більше не приймає політичної ролі. Він живе лише для театру. Він навчає покоління акторів у коледжі. У 1962 році він переїхав до столиці - Театру комедії. З 1979 по 1985 рік він був директором, а потім режисером аж до своєї смерті в неділю ввечері.
Він не тільки проводить послідовний перегляд своєї засліпленої політичної молоді, але й переглядає свою режисерську роботу. Переставляє трьох сестер. Ближче до абсурдного коміка, далі від реалізму, що розриває крикет. Він влаштовує дядька Чехова зі своїм майстер-тріо "Латиновіц" Іваном Дарвасом та Рутткаєм. У "Вігу" він також не керує творчістю, але з точки зору театральної служби він виводить на сцену все, що потрібно його театру. Він допомагає початківцю драматургу Ференцу Дунаю на сцені («Штани», 1962 та «Жінка та його покровителі», 1964). Продовження Дунаю потрібно шукати в Америці. Гаряча, худорлява режисура в «Інтерлюдії» у Віші (1965), але він режисує Ібсена, Сартра, Габора Турцо, Еркені і навіть драматизує останнього, точно так само, як він редагує Анну Еву-Кареніну Руттку від роману до сцени.
Він також виступав у Будапештській опереті, але також поставив "Тартарський тур" Імре Калмана в Сольноку в якості режисера. Скромний та освічений театральний майстер не самовиражається на сцені. Я думаю, що він любив пробувати найбільше. Таїться і допомагає народити правду життя на сцені.