З його ім’ям пов’язані монументальні публічні скульптури нацистського режиму, які одна за одною втілювали непереможний тевтонський ідеал краси. Деякі з них і сьогодні можна побачити на Олімпійському стадіоні в Берліні та в Ганновері, побудованому в 1936 році, багато зруйнованих під час війни, а решту в приватних руках.

архів

Сімдесят з них - менші скульптури, малюнки, фотографії - виставлені в Шверіні, за 200 кілометрів від Берліна. Міська адміністрація не могла по-справжньому скаржитися на відсутність реклами, дебати, що розгорілися щодо виставки, негайно розділили німецьке мистецьке життя на два табори. Президент Берлінської академії мистецтв, Клаус Штаек - У компанії з 34 іншими художниками - він рішуче протестував проти майбутньої реабілітації Брекера, якого називали "декоратором варварства". (Стек двадцять років блокує виставку Брекера своєю кампанією: "Нацистському мистецтву не місце в наших музеях").

Натомість Шверінік знайшов несподіваного прихильника Гюнтер Трава У письменниці, лауреаті Нобелівської премії. Грас, з одного боку, вважає Брекера талановитим художником, але що більш важливо, виставка, якщо вона буде добре задокументована, може навіть пояснити, чому і як скульптор (разом з багатьма іншими художниками та інтелектуалами) був зіпсований нацистським режимом. Таким чином, після історико-політичного протистояння з третьою імперією могла розпочатися художньо-естетична обробка епохи, і почалося вивчення обсягу художньої свободи та початку відповідальності творців. Бернд Нойман, державного міністра культури, який також спонсорував виставку.

У випадку з Арно Брекером відповідь, мабуть, прозаїчна: Шпігель підрахував, що лише за час своєї війни він заробив 27 мільйонів марок своїми монументальними скульптурами. Гітлер подарував власний маєток з басейном, об'єднавшись з нацистськими лідерами, міністром пропаганди З Геббельсом випив чаю, Альберт Шперрель поїхавши у відпустку разом, Гітлер навіть у 1942 р. організував виставку своїх робіт у Луврі, апельсиновому гаю в Парижі. Не оспорюється, що фотограф-режисер Лені Ріфеншталь Брекер створив естетику та форму нацистів - навіть якщо пізніше жоден з них не взяв на себе політичну відповідальність.

Критики вже не настільки впевнені, що XX. Вважається найвідомішим німецьким скульптором 20 століття, Арно Брекер був справді таким великим художником. Його фігури величезні, грубі, і він творив у тому самому класицистичному (може здатися: соціалістичному) стилі протягом усього свого довгого життя. Хоча після війни був висланий з музеїв, він залишався затребуваним художником серед німецьких політиків та спортсменів. Конрад Аденауер і Людвіг Ерхард колишній канцлер, відповідно Пітер Людвіг колекціонер мистецтва також змоделював з ним свій бюст. У вісімдесятих олімпійські чемпіони-спортсмени сиділи за нього взірцями.

Поки минуле Альберта Шпеєра, улюбленого архітектора Гітлера, зараз майже повністю перероблено, Арно Брекер все ще чекає на себе. Це було б тим більш своєчасним, тому що в незрозумілому замку в Рейнляндії вже є музей Арно Брекера, але на його веб-сайті не можна прочитати ні слова про нацистські зв’язки скульптора, не кажучи вже про його «геніальне зображення людини». До речі, скульптор, на відміну від Шпеєра, який також займав міністерську посаду, уникнув повоєнного переслідування, зокрема через те, що він міг довести, що більше людей заборгували йому своє життя (нібито 59 імен у "списку Брекера"). Видавець Пітер Суркамп або хтось із засновників Süddeutsche Zeitung, письменник Вільгельм Гаузенштейн також свідчив.

На думку контртабору, це також лише доводить, наскільки Брекер обізнаний про те, що робив нацистський режим. Критики також побоюються, що виставка може стати місцем паломництва ультраправих елементів. Компетентний уряд Мекленбурга-Західної Померанії (ліворуч, коаліція СПД-ПДС!), З іншого боку, стверджує, що вони вжили всіх заходів обережності. Тепер можуть приїжджати туристи.