Багато обговорюваний, але явно успішний фільм Мері Харрон «Американський психо» з’явився в кінотеатрах 20 років тому. За мотивами книги Брета Істона Елліса, фільм повернув жанр психотрилера до рубежу тисячоліть, надзвичайно визнаного жанру Хічкока кілька десятиліть тому. Ось чому ми можемо бути надзвичайно вдячні.

американському

Досконалість відіграє ключову роль у житті психопата. Все, що ви робите, і ваш розпорядок дня створюються в дусі досконалості. Психопат має розум вище середнього, не має себе, не має емоцій, лише те, що він може або повинен наслідувати, і ніколи не є релігійним, невіруючим, або, все ж, він має бога: себе. Психопат вірить у себе, але не в тому сенсі, що він має велику впевненість у собі, а в тому, що він сам є Богом, ставлячи себе на місце Бога. Ось чому ми бачимо перед дзеркалом так сильно, що він любить себе. Цікаво спостерігати навіть за реченнями, вимовленими у більшій компанії, які часто підбираються так, ніби він їх вивчив заздалегідь. Швидше за все, це саме так, саме тому в декількох сценах вони не розуміють і не дивуються його промові, оскільки він часто змінює маску в рамках даної розмови. І коли ви не готуєтесь заздалегідь і вас запитують, що ви думаєте, ваша відповідь просто: "Що завгодно". Це найкращий приклад відсутності особистості, неіснування власних думок.

Життя психопата, який досягає всього, що може, до 27 років починає набридати. І це дедалі більше засмучує, але потім він стикається з двома крайностями, які змушують його вжити заходів: високим ступенем недосконалості та більшою досконалістю. Ці дві крайності ведуть його до найважливіших вчинків, а решта - це просто просте задоволення, в якому гра демонструє свою силу та розум, зберігаючи тим самим власну божественність. З високим ступенем недосконалості, тобто куточка суспільства, який відстає або вже розірваний, легко бути владним, але забавним для нього, оскільки їх уже принижують і дякують за кілька сотень доларів, або просто за надія на краще життя. Це ставлення також несе за собою критику капіталізму. Великий капіталіст, який прагне успіху і досяг свого вершини своїм гнітючим поглядом на життя, може легко пройти крізь представників нижчих верств, як невдахи, невдахи капіталізму, які не змогли або не змогли досягти чого він зробив, нічого не варте для нього.

А інша крайність, досконалість, більша за неї, є для нього прямою загрозою. Він ставить під сумнів непохитність своєї досконалості і ставить під сумнів достоїнства своєї божественності. Це символізує чергова критика капіталізму, характер візитної картки. Візитна картка, яка є лише аркушем паперу, все ще означає все в очах такої великої людини. Це майже наповнює людину жалем, коли він спостерігає, яка кривава боротьба ведеться за виграш титулу найкращої візитки. Це ритуал дитинства, який прагне бути в постійній конкуренції, адже у світі, де живуть такі багаті люди, повнота повинна проявлятися у всіх деталях, тоді як риси візитної картки характеризуються кольором, шрифтом та розміщенням даних, не більше того .

Його найбільший суперник, Пол Аллен (Джаред Лето), чия особа супроводжує його протягом усього фільму, надзвичайно красномовний, оскільки, перетинаючи Пола як суперника, він прямує до свого місця. Іноді роль Патріка Бейтмена бере на себе, але він уже дуже добре почувається в ролі Пола Аллена. Цікаво спостерігати, як ти вдома почуваєшся у своїй ролі, стаєш сміливішим, уявляєш себе більшим богом, і водночас твої дії погіршуються. Крім того, важливо виділити музичні ритуали, які показують межі інтелекту психопата. Музика, про яку він розповідає на аматорському рівні, але нудно вибіркова і занадто орієнтована на дані, виявляє, що він далеко не такий розумний у мистецтві, як ми могли б спочатку подумати, бо для цього потрібні почуття. У цих сценах ми можемо відчути, наскільки порожніми та впевненими можуть бути слова про мистецтво, коли їх виконує людина, яка ще не пережила жодних емоцій. Ми можемо зіткнутися з бездіяльністю психопата, яку він маскує як просвітлення і в якій він намагається виявити себе, знаючи, що це неможливо.

Я не збираюся відкривати велику таємницю, якщо зазначу, що це не одноразовий фільм. Цілком відмінна гра Крістіана Бейла та поворот наприкінці - вірніше, псевдо-поворот, який просто вказує на те, що це відбувається не зараз, а пізніше - дає нам вагому причину поглянути на нього ще раз за кілька днів. І речі, які раніше вважалися логічними лазівками або божественними чудесами, стають на свої місця, і досить повільно сутінки зникають з них, і ми можемо зрозуміти спосіб мислення психопата в колисці капіталізму, що, очевидно, є стирчить поетичним перебільшенням, але це не змінюється.