Луїс Ландеро
Тускет. Барселона, 2019. 272 сторінки. 19 євро. Електронна книга: 12,99 євро
Наполягання на початку «Дрібного дощу» на недовірі, з якою слід сприймати історії, які не є надійними чи нешкідливими, вражає. Історії та слова "ніколи не невинні", історії "не нешкідливі", наголошується. І оскільки Луїс Ландеро (Альбурквеке, Бадахос, 1948) не є одним із письменників, які виступають заради розмови, таке повторення слід сприймати як серцевину думки, що стимулює драматичну дію роману. Те, що такий принцип є його лейтмотивом, підтверджується повторенням ідей, вже висловлених однаковими словами в останньому розділі: "історії не невинні".
Отже, під час дощу маємо a карусель переплетених історій, які вірять одне одному. Звичайний факт породжує заплутаний моток історій. Габріелю спадає на думку відсвяткувати 80-річчя своєї матері, запросивши двох сестер Соню та Андреа з їхніми партнерами на вечерю. Цим він прагне відновити закріплені сімейні стосунки, замішані на радикальній ненависті. Його дружина Аврора попереджає Габріеля про ризик того, що цей план може ще більше збурити отруєні води старих образ, але він запускає це в життя. Хоча нитка напруги підсилює сюжет роману, оповідач одразу ж передбачає розв’язку: історію, „яка розпочалася як тривіальна і навіть святкова, а закінчилася розоренням”.
Розумна розповідна стратегія створює основу для величезного кінця. Ландеро подає навмисно розкидані та дещо заплутані дані, що містять фрагменти складної сімейної мозаїки. Без затримки сюжет стає прозорим. Клан сприймає стриману Аврору як довірену особу і робить її попечителькою їхніх страждань. У кожного є компульсивна потреба рахувати. Кожен має свою версію, а точніше - свою правдивість фактів, і між ними існує абсолютна суперечність.
Тут нічого не залишається від співчутливого, сервантинського погляду автора. Дрібний дощ - гірка книга, дуже важка. Дуже темно
Ця безглузда різниця досягається завдяки множинному перспективізму, з якого виникає традиційний роман для психолога. Ландеро створює простору фреску Ефіопії, до якої додає вражаючі індивідуальні риси та символічні знаки: мати, оновлення архетипу жахливої непоступливої, Бернарди Альби з міського нижчого середнього класу; Аврора, якась біблійна сильна жінка; дочки, рекомендовані ненавистю, пробудження міфу про каїнітів; зять, Горацій, Достоєвський розладнаний розум і люциферіанська алегорія; другий зять, Габріель, аналог Жюльєна Сореля Стендхаліана, лицемір, поглинений бездомністю; а за його відсутності "Великий Пентаполін", батько, привид, який відновлює основну парадигму самого Ландеро, Фароні, ілюзорний авантюрист, який переслідує радість, зворушений дивною "жадібністю".
Сноп персонажів включає громіздкий індекс захворювань душі з посібника з психопатології, від легкого до серйозного. І ці недуги стискає Ландеро, щоб намалювати світову карту розчарувань нашого виду. Відповідно до великих істин, прихованих під шкідливими історіями, які просочують Аврору дрібним дощем - звідси і назва книги - брехні, роман приносить щастя, розчарування, жалість, злість, жаління або засудження життя в турміксі.
Насправді ці предмети не передбачають чогось нового у Ландеро, оскільки всі вони перебувають у його конкретному літературному всесвіті, досить теплому моральному світі, який дивується жадібному завоюванню ілюзій. Але в «Дрібному дощі» відбуваються дуже дивовижні зміни. За своєю формою здивування бурхливого натуралізму з рівнем грубого фізіологізму в абераціях Гораціо. Зрештою, нічого не залишилося від прихильного, сервантинського погляду, характерного для письменника. Роман поляризується ідеями нещастя, ганьби, зневіри, деградації. Кінець, для мене надмірна думка, безжальний. Дрібний дощ - гірка книга, дуже жорстка, похмура, невблаганна. Дуже темно.