посилання

Хайме Давидович і Тксуспо Пойо. 2006 рік

Минуло більше 30 років з тих пір, як аргентинський художник Хайме Давидович презентував свої проекти, зроблені стрічкою в Нью-Йорку, і минуло вже більше десяти років, відколи Txuspo Poyo пропонував свої пропозиції, зроблені з цим самим матеріалом та іншими подібними. Ця розмова відбувається між вереснем і груднем 2005 р. З метою поглиблення захоплення, яке цей носій проявляв у обох художників. Протягом цих місяців Давидович та Пойо обмінялися низкою роздумів про виразні та концептуальні якості, якими володіє клейка стрічка, а також про силу спокушання, яку вона у різних формах надавала художникам та дизайнерам.

txuspo

Ми повернулися і готові розпочати цю розмову. В принципі, це викликає у мене трохи запаморочення, і, у свою чергу, глибока цікавість наповнює мене, щоб підняти килим різних ставок та того, як вони поширюються з концептуальним ландшафтом моменту, який пережив і який зазнав аварії корабля. . з усього, як би там не було, я не хочу просувати будь-які переваги, просто будь якомога об’єктивнішим. Знання про свої перші роботи, які ви виконували за допомогою клейкої стрічки під назвою Tape - і не тільки матеріал, але і його назва - може скоротити нам цілий каталог можливостей; тобто стрічка як музична стрічка або магнітна стрічка ... Захоплення технологією Tape, від аналогової до цифрової, від вирізання колажів до монтажу. Я хотів би, щоб ми повернулись у минуле ... до того, як воно виникло і яким було його використання на початку ... А пізніше, якими були його застосування в мистецтві та дизайні.

Використовувана клейка стрічка, від військового до торгового сектору або післявоєнних художників ... нагадує ідею структур Red-Grid, розроблених Аньєсом Мартіном у 1950-х роках.

Я порушив деякі питання, не вказавши напрямок, яким слід рухатись, можливо, пульс тону набувається введенням справи.

Чекаю новин. Привітання. Txuspo

Вибачте, я не відповів раніше, але я був у бігу, готуючи свою участь у шоу "Дивні партії". Це було урочисто відкрито минулої суботи, і я вже берусь за електронною поштою. Не вдалося відкрити зображення, яке ви надіслали з електронним повідомленням. Існує як код, який вказує на те, що зображення існує. Якщо ви можете надіслати його мені у форматі JPEG.

Це декілька дуже неорганізованих ідей, щоб розпочати діалог і з’ясувати, що ми хочемо «охолодити» або - як ми говоримо на відео - що можна зберегти на касеті. На завершення цієї подорожі в минуле я скажу вам, що перша робота з Tape була зроблена в 1967 році: я тримав картину на стіні за допомогою досить міцної стрічки. Це була пакувальна стрічка, тобто пакувальна стрічка. Я пам’ятаю Аньєс Мартін, що вона, напевно, як і естрадні артисти, використовувала стрічки, щоб зробити Сітки більш розширеними. На початку шістдесятих років для цієї мети я також використовував стрічки, але мене цікавить зовнішній вигляд стрічки як чогось, що підтримує тканину, тобто, щоб тканина прилягала до стіни.

Чекаю вашої відповіді, щоб розпочати висвітлений тур із Tapes.

Обійми. Джеймс

Я бачу, що використання стрічки насправді не походить від художніх творів, але, хоча художники Op Art використовували її як інструмент, ви використовували її як "робочу зброю", як це робив би поет зі словом. Стрічка подається такою, якою вона є, набуваючи відчуття матерії, а не матеріалу. Це ближче до теорій ситуаціоністів і до активізму моменту в Сполучених Штатах. Цікаво, як контекст плете шаблони. Якось після прибуття до Нью-Йорка я також був здивований методами будівництва; з одного боку, будинки, які нагадали мені історію про трьох поросят: швидкі та майже фантастичні споруди, де цеглу замінили стіни Широка; З іншого боку, частка районів Брукліна чи Квінзу контрастувала з будівлями Манхеттену завдяки вертикальності та кінематографічній довідці останніх ...

Я захопився стрічкою з перших робіт з целулоїдом. Рулони фільму вийшли як рулони стрічки ... Почалася ідея редагування або розрізання на фрагменти, які потрібно було об’єднати. Спочатку стрічка служила конструкцією, яка зварила різні частини разом, створюючи мій власний кінофільм, формально ці фрагменти були вертикальними, як офісні будівлі (вікна були схожі на целулоїдні рами), єдиною опорою яких була стрічка, яка приєдналася до них ззаду ... кадр зник. Його розміщення було за допомогою штифтів на стіні. Стрічка та видання тісно пов’язані між собою, їх фрагментація та переплетення говорять нам про сюжет. Я пам’ятаю документальний фільм режисера Ейзенштейна, в якому його бачили, як він відбирав, вирізав та вставляв шматочки фільму. До впливу цього образу приєднався вплив деяких робіт шістдесятих років, які хоч і не були зроблені спеціально з Tape, проте підтримували ідею фрагментації, і в яких ручне фізичне та психічне використання вплели ідею.

Цікаво, який огляд того, що сталося в шістдесятих роках, і не тільки в мистецтві, але в моді, кіно ...

Можливо, бажання відновити авангард ... або сумне зникнення ідеології, витісненої рекламою та розвагами.

Ми продовжимо діалог. Цієї середи я їду до Лос-Анджелеса. Я повернусь у Нью-Йорк 10 жовтня.

Обійми. Джеймс

Я щойно приїхав з Берліна ... Я був там під час Ярмарку, до нього можна дійти завдяки своїм розмірам у чудовій раціоналістичній будівлі ... за змістом це було дуже умовно і що там були великі галереї. Відео дало грунт фігуративному живопису. Ваш твір був дуже хорошим, я гадаю, Петра сказала б вам, що стосується продажів, то справа здається дуже слабкою.

В одній зі своїх поїздок на виставки в місто я знайшов у книгарні книгу про виставку художників, які працюють із Tape ... деякі проекти були більше спрямовані на дизайн ... Пропозиція була цікавою.

Повертаючись до того, що ви сказали мені в попередньому електронному листі ...

Ви розмістили стрічку посеред блокової війни, тобто холодної війни ... та війни у ​​В'єтнамі. Я вважаю соціально-політичний контекст цього моменту дуже цікавим та врахуванням випадковості за оцінками Джона Кейджа. Не могли б ви розповісти мені трохи більше про цей період і про участь Джона Кейджа у вашій програмі ТВ-шоу ... і про те, який внесок, на вашу думку, має робота Кейджа у вашій роботі над стрічками, яку ви розробляли наприкінці шістдесятих?

Вибачте, я не відповів раніше. Здається, мій комп’ютер був якийсь голодний. Я з’їв усі електронні листи. Сподіваюсь, ви зараз поводитесь добре і отримуєте всю мою інформацію. Я отримав загублений електронний лист. Дякую за інформацію про Берлін. Світ мистецтва схожий на ліфт (йде вгору-вниз). Справжній художник виробляє свої роботи і піднімається сходами. Ліфтом користуються ледачі колекціонери та критики.

Дуже цікаво, що ви говорите про соціально-політичну ситуацію наприкінці шістдесятих. У той час, як і зараз, політичний пейзаж наповнений Червоною стрічкою. Червона стрічка - це щось таємниче, що перешкоджає використанню інформації та є способом запобігання істині. У шістдесятих Red Tape був скандальним. Днями я побачив у газеті, що такий костюм продають на Хелловін. Костюм називається Red Tape, і це державний службовець із його посвідченням особи та капелюхом з ініціалами ЦРУ та ВСЕ, ПОКРИТЕ ЧЕРВОНОЮ СТРІЧКОЮ!

Це схоже на мою роботу 1968 року. Red Tape також використовується для висвітлення речей, які не такі реальні чи правдиві. Мене цікавило покриття для покриття. Спосіб висвітлення суспільства. У цю частину входить робота Джона Кейджа. Використовуючи Random, він іноді висвітлював, не знаючи, що збирається знайти. Покриття та пошук. Здається, це суперечність, але це правда, і це не Red Tape. Я зустрів Кейджа через Річарда Козтеланця; його друг, який написав антологію та біографію Кейджа у шістдесятих роках.

Кейдж прийшов у студію, одягнений у джинси до штанів та джинси до піджака. Він був дуже тендітним, худорлявим і мало енергійним. Він говорив дуже повільно, і те, що він говорив, було схоже на хлопчика, який просить дозволу. У студії було дуже тихо. Він говорив про Дюшана, яким захоплювався. Ми зробили два телевізійні шоу. Тоді ми розмовляємо по телефону. Він був дуже радий, бо я майже щотижня надсилав йому чеки. Щоразу, коли стрічка проходила, він отримував чек. На той час це було дуже рідко. Клітка вже була міфом, але у фінансовому плані у нього все не виходило. Я трохи поговорив з ним про свої проекти на стрічці, і він сказав: "Закрийте середину, а не боки". Тобто не мати рамки роботи: робити це навмання. Він говорив про мезостику: читання літер посередині рядка, а не тих, що на початку чи в кінці. Це дуже цікаво.

Я сподіваюся відновити діалог. Його поміщають у простір, покритий стрічками, щоб відкрити.

Обійми. Джеймс

Я щойно приїхав з Барселони, де провів більшу частину часу на ярмарку. Я бачив представлені роботи та мав кілька зустрічей з друзями. Я думаю, що ярмарок мав хороший рівень з точки зору робіт та способу представлення. З іншого боку, мені сказали, що пройшло багато важливих людей, директорів музеїв тощо.

У мене дуже лінь, я думаю, що анімація мене трохи погладила ... але ми маємо запустити публікацію, тому я знову віддаю вас у ваші руки.

Ми були в самому розпалі процесу змін, коли політична активність створила певну нестабільність у країні, цензура уряду за його присутність у В'єтнамі та комуністична загроза ... рухи 68-го року в Парижі передбачали темну сторону, але водночас у всьому цьому процесі витікала якась надія ... негайне, піддавання сумніву будь-якій інформації, винесення її на вулицю ... прикриття, закреслення, приховування ... цей підпільний дух дуже відчутний у ваших стрічках ... червоний спочатку як попередження ... але що трапляється, коли вони вводять інші кольори? ... у творі Синій, Червоний, Жовтий ... ви закриваєте екран увімкненого телевізора, місце класифікації інформація ... або коли ви покриваєте цілу стіну стрічкою ... ми знаходимось у дуже крихкому, тактильному та фізичному моменті з бажанням знищити попереднє і перетворити його?… ця культурна зміна, на даний момент, дозволяє вам перенести ідею стрічки з упаковки на магнітну стрічку. Запис, стирання та повторний запис ... ТВ ... відео.

Я був дуже вражений фотографією жінки-терориста в Йорданії. Удар відбувається тому, що її демонструють разом із вибухівкою, покритою стрічкою, утворюючи навколо тіла скотч. Цей тип програми я робив у серії робіт із сімдесятих років, де я все покрив клейкою стрічкою. Це все в контексті того, що ви сказали у своєму останньому електронному листі: Обкладинка, щоб прикрити. Також кришку, щоб відкрити. Вона прикрила себе клейкою стрічкою, щоб приховати вибухівку, а потім кришку виявляють. Тут я надсилаю тобі фото.

Обійми. Джеймс

Фото, яке я надіслав, - 56-а вул. та Лексінгтон, 1972 р. Це втручання в рамках серії робіт про місто Нью-Йорк.

Повертаючись до синьої, червоної, жовтої стрічок, я скажу вам, що причиною того, що я зробив цю роботу в 1974 році, було встановлення взаємозв'язку між нашим візуальним світом, який обертається навколо основних кольорів синього, червоного та жовтого. Покриття телевізора цими стрічками передбачало постановку основних кольорів нашого реального світу в основні кольори телебачення, які є синім, червоним та зеленим. Висвітлення вигаданого телебачення нашими праймеріз було чимось на зразок демістифікації телевізійної реальності.

Я знайшов статтю 1979 року, де Дж. Матуррі говорить: «У цій відеокасеті є два парадокси і словесна та візуальна каламбурна мова. Перша гра заснована на тому, що телебачення використовує основні кольори субтрактора замість кольорів типу суматора, що відображаються у виборі кольорів клейкої стрічки. Потім відбувається гра слів навколо слова "Стрічка": спостерігаючи за стрічкою, що проходить через екран, ми не можемо знати, що це перетягування зображення відбувається, тому що стрічка протягується через головку відеопристрою ".