На записі я не чув, до чого звик, а зовсім іншу роботу: пульсуючу, свіжу, жваву композицію. Серед ранніх музичних записів, які з тих пір помножилися майже небезпечно, Іль Джирадіно виділяється не тільки своїм вокалом на скрипці та інструментальною грою під керівництвом Онофрі, але і, перш за все, тим, що Янош Маліна висвітлює у своїй критиці цього запису: однолітки. «Секрет цього пікантного, переважного і в той же час продуманого виступу, - пише Маліна, - звичайно, простий секрет: візьміть достатню кількість чудових віртуозів, схопіть концерт Баха для камерної музики, усі голоси якого важливо; лише внутрішній контекст і структуру творів потрібно бачити і сприймати кришталево чітко ». Голландське товариство бароко, яке було сформовано дуже енергійно та гідно нідерландської старої музичної традиції і було сформоване не так давно (дев’ять років тому ), звучали композиції Баха, на щастя, як Il Giardino. З неймовірною енергійністю, чудовою віртуозністю не в голландському стилі, а в італійській. Це правда, що те, з чим італійський ансамбль мав стільки проблем - передати внутрішні зв’язки - було менш уважним.
Голландське товариство бароко вийшло на два з двох змагань у Бранденбурзі, тобто другий виступив першим, потім третім, а четвертий і п'ятий після перерви. Що група слідує італійським тенденціям, я здогадався, вивчаючи список гравців: навіть музикант не відомий як соліст. Деякі з них просто народились у старому музичному середовищі; так само є одна з головних героїв вечора, головна Сесілія Бернардіні, яка є дочкою світового - мабуть, найкращого, але принаймні найбільш затребуваного - гобоїста. В ансамблі є декілька неголландських учасників: фламандський Бенуа Лоран, гобой, що грає на надзвичайно чутливих фортепіано, чех Ярослав Ручек, який легко справляється з важким вокалом, та італієць на альті Стефано Россі. Франческо Корті, керівник, серце і душа міжнародної групи, клавесиніст, який також завершив пишну гонку п'ятого змагання,.
Цей талановитий колектив характеризувався не лише італійською енергією у всіх відношеннях, але й тим, що зазвичай називають виною італійських виконавців, тобто, що музична глибина жертвувалась на вівтарі віртуозності, сутності музики Баха, посиланнях та справжньому посланні до бути напівпрозорим через щільну павутину нот. У зошиті для концерту Академії музики коротко описується остання резолюція з історії твору, а саме думка Крістофа Вольфа (не кажучи вже про ім’я історика музики), що неважко зробити висновок, що походить із Веймару, але раніше. Я не завжди вважаю доречним вивчати історію творів, але, слухаючи лекцію, невеликий опис видався доречним: музика молодої людини, молодої людини, яка захоплюється життям і бачить своє майбутнє великим, була грав Корті.
Так, нестримна енергія іноді змітала концепцію. Гурт не завжди був достатньо керованим, не завжди був прозорим, по-угорськи: іноді це було так, ніби деякі музиканти просто намагалися наслідувати інших. І все ж імпульс, майже бездоганна гра інструменталістів, деякі електризуючі, дивовижно вирішені моменти творів, вони могли забути про викиди. Остаточний висновок - хоча це було б нерозумно так говорити - не полягав у тому, що ми могли почути жорстко виконану версію записів. Звичайно, порахувати прекрасні моменти теж непросто, іноді в них вносились незначні недоліки: тому в першій виконаній роботі (а це друга) брудні звуки незвично високо налаштованої F-труби. Цього разу труба та флейта виявились несумісними парами.
На щастя, в майбутньому стало менше невизначеності, і на третьому конкурсі група тріо виступила з найчистішим досвідом, з камерною музикою. Сприймаючи, в чергуванні тутті і невеликої групи, містика цієї роботи - значення цифри три і цифри дев'ять - полягає в тому, що два зламані акорди, що з'єднують два кутові елементи, можуть бути як початком, так і кінцем, альфа та омега, повнота та нескінченність.
Після перерви ми могли б бути вдячні Сесілії Бернардіні, яка віддала половину будинку, за найкрасивіші моменти четвертого концерту, яка грала на струнах з неймовірною швидкістю. На додачу до цього, маючи оманливо звучачого француза Телемана, група також довела, що, якщо їм доведеться, вони навіть можуть чудово зіграти Рамо. Ефекти були проголошені у виставі Нідерландського товариства бароко під оплески, що змусило їх додати ще одну. Шкода, що їм не дозволяли турбуватися. Адже, незважаючи на всі його вади, виробництво групи не було нудним. Це був вечір, після якого просто не вдалося веселити заслужених лише одним додатковим додаванням.