бачите

"Я знайду і вб'ю!" - Нісон гарчить у телефон на початку викраденого, і тут він міг це зробити, тільки зараз не в Парижі чи Стамбулі, а в літаку, щоб бути жорстким.

З якоїсь причини ми все ще дивимося несподіваними очима на екшн-трилери 90-х, де у вільно обраному клаустрофобному просторі нашим головним героям довелося зробити все можливе, щоб уникнути можливої ​​терористичної загрози. Йому бракує Нестримного, йому бракує Пожежного Командування, і, чорт візьми, він не розуміє, чому в наш час ніхто не робить подібних фільмів. Але якщо так, чому вони не можуть це зробити добре.

Ця ретро-атмосфера повністю пронизує Non-Stop, який намагається залишатися максимально вірним 90-м, і для його задоволення надзвичайно важливо, щоб ми продовжували повністю привертати увагу до класичних жанрових кінотеатрів - до пасажира або, скажімо, до Speeding Фортеця. Цього разу Ліам Нісон уважно дивиться на літак з пістолетом у руці, на якому один із пасажирів заткнув собі рот і вимагає від нього 150 мільйонів доларів, але якщо він його не отримає, він витягує одну людину зі списку пасажирів кожні двадцять хвилин. Силою. Очевидно. Нісон, він же Білл Маркс, маршал авіаційного алькесу, вирішує з’ясувати, хто стоїть за шантажем, поставивши одного-двох пасажирів поруч з ним.

Творчість режисера Жоме Колле-Серра взагалі не вважається збалансованою, кар'єра режисера варіюється від паршивих воскових тіл через велике кінотеатр "Сиротка" до помірковано нудної роботи "Невідома людина", але ми також можемо нести відповідальність за "Góol 2", який вже існував протягом багатьох років. ми не можемо забути з того часу, хоча дуже хочемо. Нон-стоп - безумовно найкраща робота Серри з часів Сироти, але наш показник брижі міг проілюструвати лише повітряний вихровий літак. Зліт ідеальний, він починає сильно тремтіти в дорозі, а потім виявляється, що насправді ніхто не може приземлитися цим літаком, пілот має лише слабкі здогадки про те, як йому слід приземлитися, але пасажири можуть не вижити.

У нього досі немає проблем з Нісоном, він жорсткий хлопець із пістолетом, і якщо ти його побачиш, то краще втікати, бо з ним завжди трапляється щось нещастя. Скажімо просто, якщо ви сідаєте на літак, обов’язково залишайтеся біля терміналу! Джуліанна Мур отримала абсолютно нехарактерний характер, той, кого іноді несвідомо дратує залишатися в штатному розписі, але це жанр, нам потрібна жінка, яка дратує, ми не влаштовуємо вечірку без неї, ми не матимемо ретро почуття без неї. Вам потрібен головний герой, а то й більше, мотивація якого кришталево чітка, який залишається таємничим до останнього моменту і або обманює жорсткого героя, або залишається настільки непоміченим, що врешті-решт ви просто приходите до нього, так, він був чоловік там на дев’ятій хвилині, який на мить пройшов через камеру.

З огляду на замкнутий простір, з якого нікуди не дітися, цікаві болти, напруга, яка залишається нашим пасажиром від першої миті до останньої, кліше всіх екшн-трилерів, які ви коли-небудь бачили, незабутній герой, несамовито обертається сюжет, але, на жаль, непомітно летить і страшний мандрівник, який зіпсував більшість подібних фільмів 90-х. Це поганий кінець або, принаймні, сильно розколює аудиторія.

Нічого не кажучи, несвідомо тягне, можливо, надмірно насичений кінець і мотивація нечестивих приземляться, менше було б набагато більше, але блін, я навіть не проти цього. Добре було повернутися хоча б на сто хвилин у той вік, коли ми любили цей жанр, коли ще не було (дуже) пустотливим спостерігати за Куртом Расселом та Уеслі Снайпсом і думати про те, наскільки міг бути для цього імператор Ліам Нісон період. Однак ми хочемо зазначити, що в цьому працьовитому персонажі правосуддя є ще максимум один-два фільми (я б сказав, ми не хочемо бачити його в тій самій ролі без зупинок), після чого ми лише згадують Нісона як Джонні Деппа у бойовиках. Незалежно від того, носиш ти шапку чи ні. Звичайно, ви можете знайти нас після цього, і ми знаємо, яким буде кінець.