Розмова з учителем піаніста Тібором Деаком з нагоди його 80-річчя

Професор Тібор Деак, колишній викладач музичного факультету, - це людина в Сегеді, про яку всі люблять говорити. "Тібі нічого не змінює!" - вони звикли говорити, і справді, день народження тут чи там, на нього так, ніби часу не буде. Він відчиняє двері старим, танцюючим жестом, який всі знають, і вводить його між кущами лаванди та гортензії. "Печера старого ведмедя", як він любить її називати. Сидимо біля кахельної печі. Підрумянені сімейні фотографії з’являються на світ. Він розповідає. Про своє дитинство, сучасне життя в Сегеді, знакових жителів міста, музику, джеми та моду, а також національні пустощі. Словом, все те, що варто пам’ятати. Його анекдоти не закінчуються, вони просто продовжують примножуватися. Його казки містять документи про місцеву історію та сучасну історію, але вони означають набагато більше, ніж це. Я подорожую з ним у часі, де я раніше не жив, але де він може взяти його з собою.

- A II. ти народився в рік початку світової війни. Війна наклала свій відбиток на все ваше дитинство. Що ви з цього запам’ятали?

- Війна торкнулася всіх. Батько був військовим на Закарпатті. Якось ми з мамою їздили до неї в гості. По дорозі потяг кілька разів зупинявся на відкритій колії, попереджав мешканців поїзда і мусив кидатися в ліс, поки не збили повітряну сигналізацію. Я була маленькою дитиною, у мене не було страху. Коли мого батька призвали на цю службу, він відчував, що ця подорож триватиме дуже довго, оскільки військові покликання були пристосовані до певних рухів. Прощаючись, він сказав моїй мамі, що якщо їй щось знадобиться, вона знайде маленькі сюрпризи в сигарній кишені смокінгу. Але мама ніколи не лезла до кишень мого батька. Тоді він цього не зробив. Коли мій батько був вдома після війни, з кишені вийшло шість королівських королівських пінгвінів Матіаса, що до війни було страшною грошовою сумою, але інфляція прийшла, і до того моменту, коли вони її знайшли, він нічого не зрозумів.

каталін
Молодий Тібор Деак

- Вас цікавлять військові?

"Військові не ріжуть мій профіль". Але мене цікавлять гармати, у мене також є пневматична гвинтівка. Я можу стріляти в ціль відносно терпимо, хоча і не так, як тодішній спортивний стрілець Károly Takács.

- У мене є фото ваших батьків, які стояли перед містом у центрі міста ...

"Вони дуже любили одне одного з першої хвилини до останньої". Я прожив з ними більшу частину свого життя, у нас завжди була сімейна злагода вдома. Моя мати хвалила мого батька до кінця його життя, він зробив мою матір з самого початку мого батька. Мукурка - це прізвисько моєї матері, але ця адреса була привілеєм мого батька. Так він називав, якщо хотів бути приємним. Для неї на світі не було жодної жінки, крім моєї матері. На цій фотографії вони стоять перед старим довоєнним містом у центрі міста. Цей міст німці підірвали, щоб не дати росіянам пройти через Тису. Поки не було мосту, ми їхали на поромі до Újszeged, а потім він став понтонним мостом. Наприкінці 1940-х років був побудований сьогоднішній міст із каркасною оправою, а також був електричний трамвай. І на стороні Сегеда, і на Újszeged великими літерами було написано "Rákosi Mátyás híd". Потім настав час, коли особисті культові імена були видалені з громадських будівель і мосту. Сьогоднішньому поколінню пощастило, що цих страшних брудних часів, які пережило наше покоління на зорі соціалізму, не довелося пережити.

- Яка була найстрашніша епоха в Угорщині?

- Було два: епоха Саласі та ера Ракоші. Епоха Ракоші покалічила багатьох фізично, психічно та морально, особливо. Коли я навчався в початковій школі, мене майже забрали зі школи на вулиці Югаша Джули (тоді вулиця Фодора), яку раніше називали Кларисшеум. Ми склали з дітьми паперові літачки і намалювали на них різні знаки відмінності, я - англійський прапор, ще одну п’ятикутну зірку. На факультеті була викладачка, дружина старшого офіцера АВХ. Він негайно повідомив нас, і ми у вчителя чекали, коли АВХ прийде за нами. Також з’явився офіцер, який виявив, що ніякої політичної інтриги не відбулося. З іншого боку, директор був настільки зношений цією принизливою ситуацією, що незабаром після цього він помер у школі. Були цікаві часи, ніколи не повертайся!

- Ви в дитинстві жили на вулиці Юхаша Джули, поруч з будинком поета. Яких особливих людей ви зустрічали у старому Сегеді на той час?

- Коли ти полюбив гру на фортепіано?

"У моєї матері була дівчина, чоловік якої був музикантом". Ми були в них у гостях, коли господар почув, як я клацаю клавішами в іншій кімнаті. Була Штраус, народна пісня, дитяча пісня. Але тоді я просто потягнувся до клавіатури. Господар рекомендував моїй мамі, щоб цю дитину потрібно було навчати.

"І незабаром ваших батьків здивувало фортепіано, яке ви практикуєте донині".

- Фортепіано стало сюрпризом. Я знав лише те, що мій тато вдень і вночі працював на якійсь жахливій великій роботі. Я прийшов додому зі скаутського табору, коли моя мати наосліп зав'язала мені очі і ввела до кімнати. На той час у нашій квартирі було ще три суміжні кімнати, пізніше, в п'ятдесятих, одну з них забрали. Усередині мама відв’язала пов’язку від моїх очей, і там стояло піаніно. До цього часу цей інструмент належав директору сігемської фабрики сірників, оскільки багато сімей на той час подарували собі фортепіано.

"Одного разу ти сказав мені, що твій батько працював на масштабній роботі, якою вона була".?

- Мій батько, як друкарка, був керівником заводу надгробного заводу Фішера-Феллегі на вулиці Боляї. Його начальник Андор Феллегі мав єврейське походження. Він також покликав мого батька сім'єю до Ізраїлю, забезпечуючи процвітання там. Але батько не хотів, щоб його порвали за кордоном. Кам'яні таблички синагоги були виготовлені компанією Фішер-Фелєгі як подарунок єврейській громаді в пам'ять про жертви Голокосту, довіривши моєму батькові написи. Я вже не міг сказати, скільки тисяч листів вигравірував мій батько, але кожне ім’я пишеться двічі: угорськими та єврейськими літерами. Він працював над цими дошками кілька місяців. Вдома в кімнаті на підлозі розклали рулони кальки, на яких він розробив типографіку дощок з логарифмом. Андор Феллегі, який був абсолютно прекрасним джентльменом, сказав, що не хоче заробляти на цій роботі, але добре заплатив моєму батькові. Це стало моїм фортепіано.

- Цей знімок був зроблений на робочому місці вашого батька?

“Там тричі були нагромаджені кам’яні брили, як шафа. Над камінням знаходилась ходова кранова система, яку можна було підняти, покласти на візок, бо це були блоки, які не могла переміщати людська сила. Тут мій батько сховав статую королеви Єлизавети від комуністів.

Мати Тібора Деака перед статуєю Сіссі

“Статуя спочатку була там, на Стефанії, коли її хотіли знести. Ще до того, як комуністи знесли статую, мій батько зник. Їх хотіли розібрати, а потім нарізати на аркуші. До цього мій батько професійно розібрав статую і заховав її шматками в районі надгробків. Коли настрій в Угорщині вщух, вони змогли вивезти його цілим і відновити статую.

- І це прибуло в 1956 році. Яким був Сегед під час революції?

- Явори на площі Сечені були вимовлені, бо слова промовляли до людей з-під вежі. Одного разу вдень ми чули, як автобус привіз дітей з Будапешта на площу Клаузаль, будинок якої був непридатний для проживання або розсіяний росіянами. Цим дітям потрібно було тимчасово забезпечити житло. Після того, як мого брата не було, я пішов привести дитину додому. Я бачив дошкільного брата та сестру, це були Ютка та Петі. У мене не було серця відокремити їх одне від одного, можливо, цього було достатньо, щоб вони відірвались від батьків та бабусь і дідусів, тож я взяв їх обох додому. Вони жили у нас місяцями, потім ми довго підтримували зв’язок.

"Ви були учнем середньої школи в Радноті в ці роки". Ви трохи згадуєте цей період?

- Тоді прийшов рок-н-рол! У перервах ми пробували сходинки коридором. Довгий час я також носила зачесане волосся », - каже вона, сміючись і показуючи на фото з застряглими волоссям. ̶ Один із моїх друзів вперше запропонував мені кока-колу. Він привів її до басейну на тренування, кожен по ковтку скуштував. До того часу ми знали кока-колу лише з жартів, як інтригу імперіалістів, але я досі не знаю, що було в цій порочній речі.

- Після закінчення ви поїхали до Будапешта, до Академії музики ...

- Мій випускний концерт був у 63-му році, в день, коли чоловік мого кузена, підполковник Іштван Маріан, засуджений 56-го року, був звільнений з в’язниці. Він був завідувачем броньованого відділу Технічного університету і стояв на чолі студентів у революції. Його засудили до довічного ув’язнення. Того ранку його звільнили, а ввечері він уже сидів у великій залі Академії музики. Одного разу мій тесть з’явився до мене в гуртожитку у Фасорі і сказав, що я зараз відведу вас до величезного композитора. Ми також поїхали на вулицю Акаффа, гострий маленький паб під назвою Három Huszár, де сам Резю Серес сидів поруч із рожевим роялем і наливав свої популярніші пісні. Ми змогли увійти, підмітаючи сигаретний дим перед собою двома руками. На той час Маяковського називали Кінг-стріт, там теж був небиткий паб, його називали Золотим Фазаном. Там він зіграв біг-бенд із двох частин: тітку сотні двадцятикілограмової піаністки з величезним фіолетовим носом, і це супроводжувалося прямим струмом для стандартного звучання. Для нас, музичних викладачів, було особливим те, що скрипаль любив грати в тональності "d", перехресних тонах, але що б він не міг грати, мама послідовно грала до мажор. Іноді нам слід було змінити нижню білизну від сміху.

- Яких легендарних піаністів ви чули в прямому ефірі?

- Я бачив, як Ціффра двічі грав на фортепіано в Сегеді, один раз в Будапешті, і незабаром після її дисидента я також спостерігав за її концертом, проведеним ВВС. Його шоу завжди було страшенно важким, і навіть тоді прийшли доповнення. Він зіграв сліпучих прекласиків, Куперіна, Рамо, Філіпа Емануеля Баха. Він грав на маленьких формах досвідчено. Він грав на фортепіано як ніхто, крім нього.

"Хто тоді були найбільшими зірками на фортепіанному небі?"?

"Енні Фішер була бабусею фортепіано!" Він мав неймовірні виконавські навички, гідність та перевагу. Як горезвісний пристрасний курець, він мав допомогу на трибуні, яка запропонувала йому сигарету між двома номерами. Він викурив два-три слимака і продовжив своє шоу. У музичному плані він був всеїдним: грав на класиці так само добре, як і на найсміливіші романтичні твори. Більше того, що всі любили в цьому, був його інстинкт. Він вийшов на сцену, вклонився, дочекався тиші, потім чудово зіграв на фортепіано. І він мав дуже привабливу появу на подіумі. Хоча найгарнішою та наймоднішою на той час піаністкою була Жанна-Марі Дарре, яка також виконала два-три туалети на концерті. Для нього віртуозний роман був його справжнім полем.

- Якщо я згадаю ім'я Маргіт Гехтль ...

- Маргіт Гехтль! Її мати виховувала молоду Маргарет, як інкубаційне чоловіче яйце: вона також розрізала м’ясо на тарілці, щоб руки не постраждали, тому вона була абсолютно пощаджена. Як результат, коли він увійшов у зрілий вік, він не знав про абсолютно буденні речі. Наприклад, плаття ароматне, якщо його не носити безперервно протягом трьох тижнів, а навіть на сон. У той же час, коли він сів за піаніно, він грав найяскравіші твори як в розумовому, так і в технічному плані. Закінчивши концертне шоу, він запитав присутніх: "То що я ще зіграю для вас?" Потім з’явилися побажання, обов’язкові доповнення, з якими після інших місяців підготовки він встав би. Він навіть у будь-який час зіграв "Кампанелу" Ліста-Паганіні без побічного укусу. Тітка Манчі була дивом! Було так, що така відома компанія поважала наш дім на вулиці Юхаша Джули, як Маргіт Гехтль, Дьєрдж Себюк і Пальне Коллар.

- Останні двоє - видатні вчителі. Що ви від них дізналися?

- Пані Пол Коллар була моєю вчителькою тіткою Кларі в Сегеді. Жінка трагічної долі. Те, що можна було пережити, накопичуючи людський біль, він переживав за дуже короткий час, так що його людяність не зазнала шкоди. Він був чистим і чудовим керівником. Її перший чоловік, доктор Андор Кертеш, був викрадений за єврейським законодавством і ніколи не з’являвся на світ. Після цього тітка Кларі довгий час жила вдовою. Її другий чоловік, Пал Коллар, був прекрасним викладачем фортепіано. Через шість тижнів після їхнього весілля дядько Палі помер від гострого серцевого нападу. Тітка Кларі була чудовим персонажем, і ці безліч доль лише зробили її по-людськи благородною. Я підтримував з ним зв’язок до смертного одра. Коли він викладав, він сідав за піаніно, усе показував, все розповідав і вимагав детальних знань музичних текстів. Він був справжнім учителем. Пам’ятаю концерт, в якому легендарну сонату Цезаря Франка фантастично зіграли з скрипалем Ласло Сердагелі.

- Це пов’язано з тим, хто грає на фортепіано і як він викладає? Хороші піаністи - кращі вчителі, або такої паралелі немає?

- Студент також очікує, що хороший вчитель зможе показати твір. Безумовно, якщо хтось викладає і виконує якусь серйозну роботу, доцільно винести її заздалегідь, вивчити, проаналізувати, влаштувати і тому йти до класу фортепіано.

- Ви також згадали ім'я Дьєрдя Себёка ...

- Так, поруч із тіткою Кларі я, мабуть, найбільше дізнався від неї. Він готував мене до моїх записів в Академії музики. Він мав фантастичні подвиги: тримаючи сигарету між 3-м і 4-м пальцями, він міг представити навіть найважчі перегони. Тоді я також багато чому навчився від Золтана Горусіцького в Академії музики. Але навіть коли я був на першому поверсі, у мене був учитель віри, який навчав надзвичайної правди! У нашому класі ̶ як свого роду маленького козенята-підлітка ̶ постійно проявлялася сила. Потім Преподобний Батько вийшов з цим повчальним реченням, зверненим до нас: "Ви знаєте, діти, не справжній сильний чоловік дає найбільші вуха, а може перемогти себе". Якщо ми можемо контролювати власні вдачі, це вже щось.

"Він ніколи не звертався до вас, щоб не бути піаністом".?

«Мене не цікавив жоден інший інструмент, але свого часу я хотів бути актором. Вісімдесят п’ять разів у театрі Аттіли Йожефа я був персонажем «Танії» Арбузова разом з такими іменами, як Марі Терюксік, Маргіт Бара, Лайош Басті, яких я тоді особисто знав. У виставі мені довелося зіграти на фортепіано маленьку безглузду радянську пісню на зборах групи друзів, а юнаки, що святкували, співали.

- Кого ви зустрічали, крім акторських велетнів, у ваші роки в Будапешті? Ви, мабуть, зустрічали багато художників.

Тібор Деак (фото Еміля Вараді)

“Ви тривалий час працювали в Німеччині, десятиліттями відвідуючи острів Юїст, один із східно-фризьких островів. Ви ніколи не думали про те, щоб оселитися там?

"Я не хотів, хоча мав можливість". У команді «Джуїсті» у мене був довірливий хороший друг, син швабської родини з Пешти, який розмовляв літературною німецькою на рідному рівні. Вдома він був першим кларнетистом у колективі театру оперети. Він зв’язався з музичною школою в Менхенгладбаху, де йому якраз потрібні були б викладач кларнета та вчитель фортепіано. Мене б теж прийняли. Цей мій друг на вихідних прибіг додому після смерті коня, посадив трьох своїх дітей і однооку дружину на своєму Volvo і поїхав до Менхенгладбаха.

- Ми стрималися?

«З одного боку, я не хотів стати бездомним, а з іншого боку, я був єдиною дитиною моєї матері, мого батька, який все робив за мене. Ви знаєте вірш: "Нехай той, хто змінив своє серце, змінить своє серце". Я не хотів змінити ні свого серця, ні батьківщини. У мене був консистент, який переїхав до Бремена під великою хвилею незгоди. Коли я був у гостях, я не міг прочитати щирого задоволення з його обличчя. “Подивіться, - сказав він, - ось цей прекрасний будинок, ця прекрасна тераса, сосни. Я не садив дерева, не будував будинок, що я маю до цих речей? Мені добре, коли я два тижні повертаюся додому, до свого маленького дерев’яного будиночка в Матрафюреді ». Він не міг радіти своєму німецькому дому.

"Ви прожили в цій країні, цьому місті вісімдесят років". Коли було найкраще жити в Сегеді? Коли ти був найщасливішим?

- Коли я був молодим. Все найкрасивіше, коли хтось молодий. Хоча старість теж має свою красу. Коли хтось уже на фініші, він добре знає, яка його цінність, що було б незначним, про що слід було б піклуватися краще.

- Що додає вам сили?

- Це додає сили, коли я знаю, що є хтось, хто мене любить.

Опубліковано у випуску журналу за жовтень 2019 року