Однак приємною несподіванкою стала політично підозріла догана палестинця та ізраїльського режисера (Scandar Copti, палестинець Ярон Шані). Аджамі з гвинтовою структурою, який приніс один з найважливіших призів - Сазерленд Трофей, був названий одним із районів змішаного населення Яффи і сповнений непорозумінь та помилок, з яких він є серйозним ткачем. Він працює над подібною темою режисера Семюеля Маоза, прадіда Венеції, Ліван. Маоз був танкером під час війни в Лівані в 1982 році, і він фіксує власні пригоди у фільмі, найбільша сила якого полягає в тому, що ми можемо бачити все з - або всередині - танка. На жаль, порівняння з ліванським обігом, який обробляє ту саму ідею та травму, неминуче, з чого останній виходить краще. Ліван, який часто є театральним, трохи заторможений: він мало що показує, тому важко співчувати його героям, які часом здаються особливо боягузливими, але їх нелегко розрізнити.
Швед Джеспер Гансландт оперував набагато простішим методом у роботі Мавпи: ми бачили, як на початку фільму на землі прокинувся чоловік, повний крові, але не свій. Він їде на роботу, намагається прожити своє життя, і камера весь день стежить за ним, і лише поволі стає зрозуміло, що насправді сталося. Але не «Мавпа», а справді геніальний «Пророк» став найкращим фільмом фестивалю, що вже не є великою справою, оскільки він ще не створив ім’я для цього, а фільм Жака Одіярда («Fatal Heartbeat»). Найбільше «Ірландська про Еллі» була порівнянна, показуючи країні маловідоме обличчя під час трагічної пляжної подорожі. Режисер Асгар Фархаді дає глядачам потрібну інформацію з ідеальними пропорціями та пояснює історію у кілька шарів, а головний герой Гольшифтех Фарахані просто прекрасний.