повернувся

Історія кінотруків починається з відомого французького фентезі Жоржа Меліє (Подорож на Місяць). Однак у 30-х роках з’явився фільм, який трохи посунув рівень спецефектів. Його звали Кінг Конг (1933), і він також зачарував найуспішнішого режисера сучасності Петра Джексона.

Після монументальної трилогії «Володар кілець» вирішив ще один чудовий проект - відродити жахливу горилу. Він вторгнеться на екрани словацьких кінотеатрів 15 грудня. "Я вперше побачив Кінг Конга за свої вісім-дев'ять років на новозеландському телебаченні", - говорить режисер, удостоєний Оскара, Пітер Джексон. "І він справив на мене таке враження, що я вирішив на той момент стати режисером".

Він хотів розпочати проект своєї мрії в середині 1990-х, але врешті-решт це вдалося. Однак Джексон був не першим режисером, котрий захопився цією сімдесятирічною класикою фільму. У 1976 році Джон Гіллермін, режисер оскароносного трилера "Скло пекла", зняв знамениту версію "Кінг Конг". Він взяв молоду Джессіку Ланге в ролі красуні Ен Дерроу, яка розіб'є серце монстра. Джексон обрав Наомі Уоттс (Mulholland Drive, Circle, 21 грам) для центрального жіночого персонажа. Вона зателефонувала, не прочитавши сценарію.

Енн Дарроу - актриса, яка не працює в часи великої економічної кризи. Однак молодий та енергійний режисер Карл Денхем (Джек Блек) пропонує їй роль у пригодницькому фільмі. Його сценарист - чарівний Джек Дрісколл (Едріен Броуді). Фільмова міні-подорож вирушає з порту Нью-Йорка у доленосне плавання, яке закінчується на острові Череп. Спочатку острів здається незаселеним. Неправильно! Він приховує не тільки страх збудити тубільців, але й жахливих тварин.

ВІСОММЕТРОВЕ СВІТЛО?
"Пітер з самого початку чітко уявляв, що Конг - це не чудовисько, а просто заросла горила, яка за збігом випадків має висоту 8 метрів і важить 3,5 тонни", - згадує співавтор Філіппа Філіп Бойенс за вказівкою Джексона. Однак режисер пішов ще далі. Він не просто хотів мати кровожерливого монстра з Конго, він намагався зробити з нього трагічного персонажа. Тварина, яка страждає від того, що є останньою у своєму роді. "І за все своє довге життя він ніколи не відчував жодного розуміння з боку жодної живої істоти. Він мав жорстоке життя ", - сказав Джексон, якому заплатили рекордних 20 мільйонів доларів за режисуру фільму.

Для його ідей фахівці з фокусів повинні були переконатися, що гігантська горила в кінцевому підсумку може інтерпретувати почуття та думки. Водночас вони не повинні бути надто гуманізованими. Для того, щоб зробити мову тіла Конга якомога точнішою, Енді Серкіс, який уже був живою моделлю для створення цифрового Gloch у «Володарі кілець», знову послужив. Подейкують, що Серкіс вивчав поведінку горил безпосередньо в Африці для своєї нової ролі. Цього разу його тіло було вкрите датчиками перед спеціальним зеленим екраном у студії, щоб рухи могли переноситись на комп’ютери, які анімували Конго. Завдяки помітному штучному масштабуванню або величезним роботизованим моделям монстра, нова версія відомої історії зазнала великої оцифровки.

ОСТРОК ПЕКЛА
Джексон і цього разу не вирішив знімати екстер'єри в новозеландській пустелі. Загублений світ на таємничому острові Черепа виник у студії і, звичайно, в комп’ютерах. "У нас були готові графічні концепції з величезними, скрученими та спотвореними деревами, кам’яними мостами та нескінченними прірвами", - пояснює режисер. "Це як джунглі пекла - найбожевільніша, замучена місцевість, яку ви можете собі уявити. І коли я подивився ці фотографії, я знав, що ми ніколи не мали можливості знайти таку країну ".

Творці також відкрили простір для фантазії у створенні ворогів Конгу - динозаврів. Вони не хотіли, щоб вони виглядали якомога вірніше. Вони зробили їм великі луски та колючки, їх шкіра поколювала крокодила. Навпаки, вони намагалися максимально наблизити образ Нью-Йорка 1930-х років до реальності. На даний момент Джексон не хотів, щоб історія відбулася. Його набагато більше привабила можливість викласти цю історію в США під час економічної кризи. І він також не хотів відмовлятися від оригінального двобійного поєдинку з Конго, який стоїть на вежі Емпайр-Стейт-Білдінг. Художники сцени знайшли свій другий дім в архівах, де вивчали періодичні матеріали. Старі фотографії міста поєднувались із цифровими картами сучасного Нью-Йорка. Будівлі, які вони збудували після 1933 року, були стерті та замінені на первісні. Однак їх довелося штучно фарбувати, оскільки фотографії були лише чорно-білими.

Всім відомий Петр Джексон як округлий і зарослий чоловік в окулярах, який бігає серед сцен Середземномор’я. Однак під час виробництва свого останнього фільму він сильно схуд і перетворився на невігластво. Кінг-Конг дозволяє людині взяти на себе все. І Джексон зізнається, що після Володаря кілець люди чекали від нього багато чого, тому був певний тиск. І все-таки він не скаржиться. "Це мій улюблений фільм протягом тридцяти п’яти років, і той факт, що я тепер маю можливість зробити його римейк, схожий на нездійснену мрію, яка здійснилася".

Мета щоденника "Правда" та його інтернет-версії - щодня повідомляти вам актуальні новини. Щоб ми могли працювати для вас постійно і навіть краще, нам також потрібна ваша підтримка. Дякуємо за будь-який фінансовий внесок.